绅士刑警2

评分：

6.0 还行

原名：古畑任三郎 2nd Season又名：古畑任三郎2 / Furuhata Ninzaburo: Part II

分类：喜剧 / 悬疑 / 犯罪 / 地区：日本年份：1996

简介：一头卷曲长发、永远的黑色西装，举止优雅，态度谦和，可是温柔笑容背后却是令所有罪恶

查看详情

更新时间:2010-02-16

绅士刑警2影评：浮尘

之所以评论写在这部上面，是因为片头是四季之中我最喜欢的，对比第一部和三四部的片头，这部的片头显得更加精巧和流畅。整体的黑白色调加上配乐和镜头切换，深得我心。
刚开始看第一季的时候，片头音乐总是觉得有些嘈杂和带有一些陈旧的色彩，这感觉和看牛仔时候的开场曲差不多，而后居然觉得这样的配乐出现在剧集中却再合适不过。
喜欢这部片子似乎是必然，先谋杀后推理的设置使得人不用费心去想凶手到底是谁，手法又是如何，只需要去等待田村正和出现和凶手过招拆招，顺便拍拍西村雅彦的脑门。大部分开场都有和本次案件看似毫无关联，其实已经涉及关键处的自言自语。这个也显示在古畑对于犯人看似无心的瞎侃，给犯人下套之中总是能够找到犯人失手的关键性证据。
这一季每集之后的今泉慎太郎模仿古畑开头的那段对着镜头的独白也很让人忍俊不禁，这个演员其实演得很好，那种窝囊和有些近乎白痴般的行为在他的表演下很真切。昨天偶然看到天涯上一个很古老的帖子，关于陈佩斯和朱时茂，这两个人所演过的几个小品至今还是记忆深刻，陈佩斯那一举手，一投足都很具有喜剧效果，这点在现在的春晚上已经找不到了。
忽又想起东野圭吾，这个不像岛田庄司那样使用宏大的诡计，又不似京极夏彦鸿篇巨制。一路看下来，东野的文笔很平实，诡计也并不出彩，但是他书中的诡计大多是给犯罪动机做一个类似于铺垫性质的起笔，真正动人的是背后的动机。而且他也会写一些讽刺当今社会和推理文坛的超·杀人事件，也有揶揄名侦探的名侦探的规条。后者让我想起古畑中一集，古畑读了一封读者的来信，说为什么他总是一眼就看出罪犯是谁，古畑无奈的回答说：我从来都不是毫无理由的怀疑别人，而且，每一集的长度有限，就不要纠结这样的问题了。
而古畑消失的那一集，今泉透露了一个天大的秘密说他怀疑古畑和犯罪组织有关，因为古畑是走到哪里死到哪里，旁边就有人反驳，今泉你不是总是和古畑在一起吗，就算有关系那也是和你有关系。
然后又会想起劳伦斯·布洛克的马修·斯卡德系列，平铺直叙的发展，直至最后出现了一个突破口，而对于周围环境和人的描写丝毫不逊于案件的侦破。
然后又是约瑟芬·铁伊，虽然至今只完整看过她的时间的女儿，但是这本小说颠覆了自己关于历史还有对于信息的认知方式，而一旦是颠覆了自己心中原有形象的作品，这部作品在心中的分量便不会轻，同样的比如十二怒汉，盗火线，赏金猎人，各自颠覆了我对于黑白片，枪战片和动画片的固有成见。
以往看推理小说，在乎的是里面究竟谁是凶手，作案方法如何，有没有新意。而现在，这些都已经成了配角，主角则换成了我是否能够融入这篇小说之中，体会到作者所要表达的种种。所以即便猜出了凶手是谁，作案方法是怎样，我还是能够怀着期待看到最后，等到作者留下的那份大彩蛋。
东野圭吾的几部小说已经看了大半，而京极夏彦的狂骨之梦去年买了之后却只看过一小半，而且每次看的时候已经差不多忘了之前看的是什么。而东野在超·杀人事件中有一篇是讽刺以超长小说做噱头的，还是蛮好玩的一篇。
喜欢东野的另一个原因大概就是他书中所描写的各种情感和对于社会问题的描写，流星之绊，红色手指，秘密中的亲情，嫌疑犯X的献身，白夜行中的爱情，恶意中那种极端的妒忌。
古畑总是很潇洒的骑着那辆限量版自行车出现，即便案发现场远在城市另一端他也总是如此。带有一些自负和小聪明，时不时给人来句不着边际的话，喜欢吃甜食，纠结汉堡里的黄瓜要中间放一片，周围再围四片，明明离不了今泉还总是说他毫无用处。话痨，有时候会聊起自己常看的电视剧，也会提起自己逮捕了多少有名的人物，这个时候总是说：他是我抓到的。
每次揭秘之前总是给他一个人打光，周围完全暗淡下来，然后古畑会给观众关键提示，很特别的一个场景，好像美国卡通结尾地方那一个个小圆圈圈住的主角。而每次片头在灯光下飘散的灰尘总是让我想起暗花里面的那场监狱戏。
话说回来，他抓到的不少在后来也做了名侦探，福山雅治，木村拓哉，在松岛菜菜子里面以他为原型的那个很抽象名字的人也在律政英雄里面做了一个律师，虽然神探伽利略和律政英雄加上古畑任三郎已经差不多涵盖了我所看的日剧范畴……