冰封：重生之门

评分：

6.0 还行

原名：冰封：重生之门又名：冰封侠：重生之门(港) / 急冻行者(台) / 3D冰封侠 / The Iceman

分类：喜剧 / 动作 / 奇幻 / 地区：中国大陆年份：2014

简介：明朝嘉靖末年，锦衣卫贺英（甄子丹饰）奉命从天竺运回无价之宝“时空金球”，他一心

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更新时间:2014-04-27

冰封：重生之门影评：不能以商业骗术欺骗观众对故事悬念的期待和想象

  续集不能以武断的切断故事来作为设置悬念和揭开悬念的技巧，不能用完全商业化的思维来打碎我们对于电影艺术的良好想象，简单的说其实就是，续集要体现出电影在叙事和影像上的完整性，要体现出一种对电影规则的良知和诚意，前者侧重技巧，后者是心态。
  《冰封重生之门》的结尾为我们设置了一个太大的悬念，这个悬念是游离和超越了本部电影，也脱离了对故事完整性规则的遵从。它就是很赤裸裸的告诉你，要拍续集来解决这个悬念，就是让观众在看不爽之后下次再来看。出场之后，观众的骂声开始让我明白：他们对片方商业骗术的厌倦，超越了对故事本身悬念解决的期待和想象，观众对电影本身的感知，被外界理性的小把戏惹怒。
  下面将从两个方面来对此进行阐释，其一是对电影故事中悬念的阐释，其二是对电影商业追求和艺术品性的论述。
  悬念俗称包袱，是一个完整的故事最基本的要素之一，也是故事吸引观众、吊起观众胃口的重要部分，它既是商业化语境下的趋势，也是艺术本身所应该具有的品性。在讲故事的时候，最基本的做法就是设置悬念，然后通过情节的推进来揭开悬念，这个过程也叫抖包袱。其实设置悬念非常简单，但最关键的是设置悬念之前有没有完善的铺垫和基础，设置悬念之后有没有完善的情节演绎。换一种方式可以说，悬念的设置与解决要包涵归纳和演绎两种思维方式。正如一个正在建设的高楼大厦，我们不能只想象他未来能成为什么样，也要想在他的下方有多深的地基，只有搞清楚了这个问题，才能建立起美好想象的基础。
  在很多电影中，都很好的搭建了这个“高楼”，例如西方电影中经典的《七宗罪》、《肖申克的救赎》，之所以要举着两个例子，一方面是其艺术品性和商业追求的平衡，在电影的创作中实在是经典，另一方面是对悬念设置的方式进行区分。前者整个电影中，隐藏悬念的方式是“悄无声息”，并且通过一系列的细节来进行铺垫，比如捡石子、挂性感女人的画像等，这些在欺骗过狱警的同时，也欺骗了观众，当那个画像被砸破然后揭开的那一霎那，电影院里的观众都为之震颤；后者的悬念并非是“悄无声息”的，而是在开头，通过案件就很明确的告诉你，这个恶魔的行径是极其残忍恶劣，其实在整个观影过程中，观众对警察的好奇心一是源自于两个警察的性格差异的表现，二是对恶魔身份的猜测，但到最后这个恶魔现身的同时，也在揭示另一个巨大的悬念正在被悄然解开。布拉德皮特完美的表演，将一个急躁的警察角色在那时的无奈、躁乱体现的淋漓尽致。另外需要指出，在这些悬念设置之前，都通过一系列生活化的细节，建构起故事之所以如此的合情合理性。
  再看《冰封重生之门》，除却对其特效、3D、武打、穿越等评价，整个故事最大的悬念其实就是贺英能否借助时空金球重新回到明朝来替自己伸冤，导演通过历史资料（贺英是明朝最大奸臣之首）、反派人物的阻挠来为这个悬念进行铺垫，并一边设置一边揭开，这种故事创作的技巧，其实也符合常规，但最大的问题就是：本部片子未能解决这个悬念，导演用了一个半小时的时间一直在设置而并非想要揭开。须知，一部电影只需完成一个悬念，不要奢望太多，毕竟电影的时间是有限的，但也要搞清楚，一个电影必须解决一个悬念，不能把挖地基当成建设高楼大厦的全部事业，毕竟还要在此基础上盖楼、装修。
  在此建立一个假设，如果说给这个导演三个小时的时间，那他后面揭开的过程，相信会很精彩，但很明显，这个问题的根本一方面是他用拍电视剧的方式来做电影，这混淆了电影和电视两种艺术形式，而最根本的是缺乏对电影观众最基本的责任，一味的用商业化思维来决断故事，这不仅是对艺术的亵渎，更是对观众的玩弄。
  商业化追求不能确实最起码的艺术品性，即艺术创作的道德和责任。中国电影商业化和艺术化的探索从未停止，如今在学术和实践中对这个问题都在争论。其实无论哪一种观点，都需要对二者进行考量，并建立起融合二者的意识和范式。以第六代导演为主的电影创作者们，以意大利新现实主义的思维来对当下中国的现实进行主观化的评判，并以其独特而年轻的影响语汇来进行表现，最明显的就是贾樟柯，从其早期的《小武》、《站台》到后来的《三峡好人》，冷静客观视角的背后是一种无奈的凄怆。坦言说，虽然在商业上他是失败的，但在艺术的追求上值得尊重，而且这种努力是中国电影发展必不可少的一部分。而与其相反的就是一群商业化的创作者，这一批人有很多，其中最明显的是香港的导演，例如吴宇森、叶伟信，他们遵从着商业片的规则，但在艺术的评价体系里，也可以说是可圈可点，甚至超越了很多单纯搞艺术的导演。这两种倾向都合情合理，并有一群粉丝来为他们摇旗呐喊。但在《冰封重生之门》果断的切断故事，赤裸裸告诉要拍摄续集的做法背后，我看到了艺术品性被一种商业痞气所掩盖，兴许有点言之过激，但需明白批判并非是最终的目的，我们最终的目的是唤醒一群在商业浪潮中丧失艺术品性的年轻创作者。要搞清楚，在如今商业化程度日益提升的社会中，电影拍摄技巧易得的同时，也意味着良知和责任丧失的风险与代价会随之出现，对这种现象要及时提醒和防范，以免到最后既被观众骂，又丧失了正常思考的基础。