三傻大闹宝莱坞

评分：

6.0 还行

原名：3 Idiots又名：三个傻瓜(台) / 作死不离3兄弟(港) / 三个白痴 / 三个傻蛋 / 三个呆瓜 / 三生万悟 / 寻找兰彻 / Three Idiots

分类：剧情 / 喜剧 / 爱情 / 歌舞 / 地区：印度年份：2009

简介：本片根据印度畅销书作家奇坦·巴哈特（Chetan Bhagat）的处女作小说《五

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更新时间:2011-04-27

三傻大闹宝莱坞影评：《三个傻瓜》的四大元素简析【转】

《三个傻瓜》的四大元素简析

　　剧本：“毫无废物”的精准高度

　　《三个傻瓜》的剧本堪称平行叙事的教科书。整部影片呈两条叙事线：一条是现实、一条是回忆。现实的叙事线用来提出疑问和设置悬念（如“三个傻瓜”为何会成为朋友、兰乔为什么会对另外两个傻瓜如此重要？），而回忆的叙事线则为观众层层剥茧地解答这些疑问揭开悬念。这两条叙事线同时也互换功用，在现实的叙事线里也会解决回忆这条叙事线内的疑问（如兰乔到底是谁、兰乔和“消音器”的最后会面会发生什么？）两条叙事线的重合、分离与相辅相成让《三个傻瓜》的故事层次丰富又明晰，达成了让故事始终牵动人心的效果。

　　同时，《三个傻瓜》剧本中充斥着西方戏剧传统中对细节的高度重视，以及对情节呼应的巧妙构思，而这也是好莱坞对电影剧本一贯孜孜以求的。

　　本片中，伏笔和呼应以道具、台词和动作行为等各种形式出现。例如，主人公的一句口头禅“一切顺利”贯穿了整部电影，既表达出了人物的性格特点，又推动了剧情的发展；到了剧情高潮部分，它甚至成为了力挽狂澜的点睛之笔。
类似的例子比比皆是，如开学时“消音器”不会说印度语为后来改演讲稿的笑料提供了条件；“消音器”在影片中多次随地小便，既塑造了人物的形象，又使最后“消音器”呼应开场被电发生得非常自然；像这样点睛的细节让整部电影中出现的任何东西都会在后面找到功能，一根笔、一个小发明和一句话都是重要的。
本片编剧Lou Breslow 让剧本达到了“毫无废物”的精准高度。片中的太空笔既是兰乔和院长冲突的开端，又是院长心理变化及人生真正意义的象征；一个学生发明的遥控直升机，在最后间接造成了他的自杀，但在结尾，一架更漂亮的飞机模型出现在兰乔和孩子们的天空中；兰乔在碧雅姐姐的婚礼现场急中生智说要发明一个以院长名字命名的电瓶供电装置，这供电装置在影片后半部分的雨夜接生戏中发挥了关键作用——这些道具的有效利用与精准的伏笔和呼应，让《三个傻瓜》从“商业片无大脑”的窠臼里跳了出来。

　　另外，本片对印度现实社会贫富差距的反应并未让故事跌入“苦大仇深”的丑陋深渊之中，剧本中大量穿插的诙谐幽默的段落和人物机巧的对话，使得《三个傻瓜》在批判、讽刺之中有一种难得的寓教于乐的轻松氛围。导演：对传统的继承和变革印度电影有一套自己的固有风格：大段的歌舞（这些歌舞甚至是为了出现而出现）、冗长又让人困

顿的片长以及毫无技巧的平铺直叙的电影叙事方法。《三个傻瓜》的导演是曾拍摄过《黑帮大佬医生梦》（Munnabhai
M.B.B.S.）的印度导演拉库马· 希拉尼（Rajkumar Hirani），他的电影比起一般的印度电影来，更具有鲜明的个人特色。这些特色在《三个傻瓜》中也很突出。

　　比如对歌舞的使用。拉库马·希拉尼既尊重了印度电影传统，又让歌舞融入剧情，同时在音乐和舞蹈设计上加入了现代流行元素，镜头运用和剪接也灵活多样，使本片的歌舞段落赏心悦目，绝不多余，这为印度电影树立了一个改革的标杆。

　　《三个傻瓜》之所以能够在中国和世界影坛上获得成功，很重要的一点就是它在喜剧外衣下所包裹着的批判精神。在电影中，导演拉库马·希拉尼对印度的社会阶层、教育制度、年青人的理想与现实的落差等方面进行了密度很高的抨击。难得可贵的是，这种抨击毫无枯燥刻板的说教，也没有令人厌烦的虚假同情，而是用剧中人物的状态加上恬淡的视角来表现的。而影片在叙事上所追求的煽情，和在人物刻画方面所追求的感染力，让故事的主题自然显现。

　　表演：可圈可点的三个角色

印度国宝级男演员阿米尔·汗在《三个傻瓜》中奉献了出色的表演。他以45岁的“高龄”来出演一个20岁左右的大学新生，表演却令人信服。事实上阿米尔·汗在出场时，其化装出来的“学生感”多少是令人担心的。不过随着剧情的深入，他用夸张的脸部表情、收放自如的动作语言、清朗透彻的眼神逐渐让主人公兰乔自由奔放、聪慧豁达的形象深入人心。到了三十分钟后，人们就完全忽略了演员与角色的年龄差，彻底入戏。

　　从某种角度说，阿米尔·汗做的是一次“本色表演”，因为他的经历和主人公兰乔的叛逆性格十分相似。他在21岁时爱上了邻居家的女孩，由于宗教原因（女孩家是印度教徒，他是正统穆斯林），双方家长坚决反对，最终两人决定私奔。这样的经历让阿米尔·汗在表现兰乔理想化的性格时游刃有余，分寸拿捏也十分老练，比如，在影片中表演送拉杜父亲去医院和给莫娜接生的紧张戏分时，他会恰到好处地用吐舌头和抿嘴唇来表现兰乔这个人物急中有稳、稳中有俏的鲜明性格。

　　校长“病毒”

　　本片中的两个反面人物校长“病毒”和马屁精“消音器”也是两个显著的亮点。“病毒”的表演者波曼·伊拉尼是印度著名演技派演员。片中的“病毒”是个高难度的角色，一方面校长的高傲、威严需要一股法西斯色彩，一方面影片的喜剧调子又需要这个人物具有喜感；同时，作为一个失败的父亲，又需要有悲剧的感觉。

　　伊拉尼在三个层次上游刃有余，特别是他给人物设计的走路姿势和说话时的讥讽语调。

　　饰演“消音器”的奥米·维嘉尤在本片中是主人公兰乔的对立面，他在那段当众演讲的重头戏里，发挥了淋漓尽致的的表演才能，那是全片最令人愉悦的一个段落，以致这个角色可能会在印度成为“小人得志”的象征。

　　技术：不亚于好莱坞

　　《三个傻瓜》可以代表印度宝莱坞电影的最高制作水准。影片的置景、美术、化妆，以及摄影和剪接等诸多技术环节均十分成熟，显示了不亚于好莱坞的水准。

　　而影片比较突出的特色表现为对色彩的有机运用。影片的色彩、光线随着影片叙事的情绪而不断转变，校园部分具有丰富明亮的光线和颜色，紧张、压抑的室内冲突戏光线较暗并且色调凝重；表现悲惨情绪的几个场景干脆用黑白两色来强调。其中，发现学生自杀一场戏最为典型，用彩色画面中遥控直升机的黑白显示屏来表现一个年轻人的死亡，在时间和空间上制造了强烈的震撼。

　　另外，影片公路上的外景大量使用航拍来展示印度的自然风光，成功渲染了故事广阔的时空背景，以及令人唏嘘的人物命运。不过多数时候，摄影机的运动还是均匀、简单的，对影片现实主义和浪漫主义并存的基调起到了平衡作用。

　　只有在气氛紧张时，摄影机才会通过不稳定运动来增加失衡感，直接而有效，显示了成熟的拍摄功底。

　　在剪辑上，《三个傻瓜》有效地吸收了好莱坞式的三镜头剪辑法，对人物对话采用开门见山的正反打的组接，这些组接中也点缀了一些跳接，在有些场景还用到了快速剪辑的手法来制造强烈、直观的喜剧效果。

　　这些技术的成功运用，可以说和印度电影深厚的传统和每年世界第一生产量的规模不无关系。这也让印度电影有了人才上的优势，这种人才优势和相关的积累就是《三个傻瓜》成功的基石。