现场图片(这一段是在歌颂美女与钱的关系):
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昨天去看的百老汇的演出,第四十二街.舞台上金发美女太多,如果不是主角瘦小,我想我很难从那么多金光灿灿的人群当中辨认出她.
踢踏舞贯穿始终,是30年代的主打舞台表现艺术.30年代的演出,碰见盛大两个字,大多会出现带亮片衣服.
说几个引起注意觉得好玩的事:
1 导演在教稚嫩的女演员说一句台词,台词的大概意思是:我没想到你会来,但是我真地很期待你能来.女演员用羞涩的表情说了几遍,导演不满意.
导演为了培养出女演员有恋爱的舞台感觉,上前去,吻了女演员一次,要她再说,然后再次吻下去,再让她说.一共让她说了三次.
这两个人是工作关系,导演这么做合情合理,同时也很大胆.在舞台上接吻三次后的效果是:女演员一改原来的表演方式,用一种豪放且风骚的形式,高扬着两手说出了台词,好像是在街边等待客人的妓女--但是这是舞台的表演风格,夸张的,具有表现力的.这才是导演要的.
如果换到是我们这边的话,大概女演员开头羞涩的表达方式就是导演心中所认可的"东方表达方式"了.
2 百老汇的女演员都是豪放派.有好几回演得过火,坐下的时候两只腿叉开,坐在台下的观众能看见其底裤,可是演员一点儿也不在意.
整个表演过程中,舞台上一直是热热闹闹的,女演员们表演很卖力,动作幅度相当大,不怕表现自己的骚态与丑态,与国内的标本型演出有很大的区别.
3 表演的形式相当松散生活化.国内很多剧一旦涉及到舞台,都有一种沉重肃穆及精致感.
除了个别的一些舞台编排之外,白话部分百老汇的表演形式相当松散与生活化,像是一个人随便站在舞台上说了什么.感觉上舞台的音乐部分和白话部分是完全两种的表达形式,前者是后者的放大与绽开.
4 导演手法有心意.
第一幕有一个场景:落下一白幕,女主角跑到白幕后,幕前亮灯,女主角因为离灯远所以在白幕上投下了巨大的背影.反衬之下,白幕前走来舞蹈的男主角,相对于女主角的影子,他显得身形矮小.然而二人在这种反差效果下开始结伴跳舞,非常谐和且有趣.
中间排练的一幕:舞台降下一面大镜子,镜子向台前45度倾斜.演员们全部睡在舞台上进行排练,将腿张开,就像在跳水中芭蕾,这一切可由镜子内窥见.非常漂亮.
最后一幕:台上推上一巨大屏风,屏风上有若干个方形窗口,每个窗口都挂上了窗帘.在舞台下看,这种导演手法可以代表不同的房间.舞蹈演员在窗口内跳舞,感觉新颖.
类似的导演手法很多，不一一尽述.
5 剧情不注重冲突,人物的性格多面化:
1)已成名的女演员虽然人前颐指气使,但是对着自己的小白脸男友却忠心耿耿.
当她因伤需要退出舞台时,如果按照国内剧本的写法,这种颐指气使小姐脾气的女人,是要让代替自己的新人吃点苦头的.可是这位女演员不,她马上转变了自己人生道路,迅速和小白脸结婚，并且憧憬以后的幸福生活，同时给予新人鼓励.
这个写法相当现实,且表现出女明星真正的胸怀,并没有把她的性格往极端里挤,而是更加饱满了她的形象.
2)导演与剧场负责人是个稳重有力度的角色.从头到尾他都是一个在利益与表演中做平衡的角色,相当的果断,心狠手辣.
节目最后,当新女星带着天真的表情邀请他去参加舞会后,他在舞台独自唱歌唱了三分钟.那种歌声有别于之前的沉稳,带着一种兴奋和顽皮.他本来是不参加这种舞会的,但是后来也被天真所感染,带出一种孩童的得意.
3)安妮是个杰出的伴舞演员,她经常是众人说话的话头.对着新人,她有点傲慢;看见新人的能力,她表示佩服;舞台上，她骚劲十足;下了台去到朋友的化妆间,她像个兴奋的小女孩.
...
这样的例子很多，大概是看惯了国内表演的一面化,面对更加生活现实与合理夸张的演法,我反而更能接受这么一种塑造性格的剧本写法.
......
看完表演后很晚,急着有事就回家,没来得及和演员等制作人员进行交流,如果有,一定很有趣.中西方表演及制作差异带来了新的灵感,不过我最大的感受是:看西方人的东西不会感受很累,整体感觉像流线一样舒服轻快欢乐,起码不像在国内看中国人的话剧,总是带着一种沉重感,写剧本的人老想告诉大家一个什么道理或者教育大家点什么,搞得很不舒服.
西方人的音乐舞蹈手法活泼,他们的剧情编排要简单得多,人物也没有那么重的心计(也许这和他们本身做人有关系?),他们最大的心思应该不是放在剧本上,而是在舞蹈和服装道具方面:一场戏换一个幕,有时是换两个幕,除了两三个主角以外,大部分演员每一场的服装都不一样,服装与服装之间因为角色不同也有差别.
推荐几首歌,很有名,都来自本剧:
百老汇摇篮曲
舞到布法罗
我们很富有
42街
我个人比较喜欢42街.
正片
