台上八个生鲜俊美的女人上演着竭斯底里的宫斗,台下无数激情亢奋的观众嘶喊着此起彼伏的叫好,我也沉浸在这口味辛辣的剧情和啼笑皆非的事实得意忘形.
等到意兴阑珊,不禁思考起来:如果一开始没有设计这个圈套会怎么样呢?每个人继续包藏着自己的秘密,并行不悖的生活下去,也许,待到人面不知何处去,矛盾便被时间消磨了去,只有桃花依旧笑春风,已经可以一笑置之.同样的问题,在看过莫泊桑的<两兄弟>后,我也想到了.<两兄弟>大致讲的是弟弟获得父亲一位好友的遗产,诱使哥哥发现弟弟是母亲和这位好友所生,哥哥一怒下抖露出来,一家人深陷痛苦之中.
细想起来,悲剧往往是这样,戏曲家,小说家都不约而同的把导火索设定为某人将秘密公之于众,而结局总不免是鱼死网破.不同派系的宗教的教义中常常会把告密作为一种罪过,我曾经迷惑不解,后来看到<读库>中一段关于吴念真一篇文章中的故事的议论,令我感悟良多.
讲的是吴念真小时候帮村里的人看信写信.村里有一位母亲,失去了丈夫,拉扯几个孩子,没什么依靠.只有大女儿在外面做一些皮肉生意.女儿碰好了一个爱她的男人想娶她,母亲跟她说,你要是跟这个男人走了,以后弟弟妹妹怎么办,我怎么办呢.男人走后,给这个母亲写了一封信,母亲不识字,让吴念真来念.信中有一句话叫”虎毒亦不食子”,小孩念出来后,母亲嚎啕大哭,拿头撞墙.后来村里的老先生过来,看了信说,没有啦,没有”虎毒亦不食子”,他是说感谢大家把他招待的很好,他很喜欢这里的乡亲.母亲这才收住了眼泪.然后,老先生对吴念真说,你讲的没有错,可是这样讲出来好像也没有用,只会让更多人伤心.而这段故事反响特别激烈,他们大多认为这是在吃人,全家人在压榨那个长女,母亲做这种事情不对,就该说出信中那句话.
这种表态谁都会,也很容易:女孩不应该去做那种事,母亲应该爱孩子,没有问题.可是,身在其中的人,不同的角色,应该怎么做才好,才对?八个女人,两兄弟,村子里的母亲就算知道这些秘密还是只能继续抄着原来的路走下去,只是带上更多地痛苦......既然不能让事实更好,嘴皮上的道义揭开了当事人的伤疤,谁又来帮他们止血呢?
人们的悲剧是试图解开层峦叠嶂的事实,却又无法坚强去承担后面的痛苦.而生活的真相往往是惨不忍睹,无可奈何,人们一生的苦难从还未出生就已经写在谶石上,并被人们一字不差地演绎着,我们能做的就是在这苦海无边空虚无垠的世界上,找到自己心中的孤岛,若无其事的快乐着.挨到往事都已成雪泥鸿爪,那么鸿雁已经潇洒得飞过一生,不知西东.
八美人陷入悬疑凶杀案
