哆啦A梦：大雄的月球探险记

人类登月五十年矣。五十年前，Armstrong迈出一小步，便是人类的一大步。然而，五十年来，科技日新月异，登月却再无回响。这并非知识退步，而是一种精神的萎缩，或时代的内缱化，正如500年前（明）中国放弃海洋，郑和之后，再无郑和矣。在此时间节点，本作导演欲借此唤醒人类的雄心壮志，多少恢复曾经的想象力，盖用心良苦也。

Star Wars mix 《三体》，本作可谓本系列最硬核的科幻剧场版矣。本系列小发明不断，科技感十足，如此异世界价值观斗争，却未曾有也。定说与异说之辨，别具深意，相当高级，置想象力于故事中心，无疑握住文明之关窍也。大雄无理由地认为月兔存在，技安和小夫嘲笑不止，此点正暗示当下（日本）教育制度对学生想象力摧残之深，殊不知人类社会本就是建基于理念上虚拟产物，它的转型和进步，端的赖想象力之张扬也。舍本逐末，投身于题海，考场外拼爹，盖无教育真义也。

片中Boss设定为1984式的AI暴君，盖源于人类想象力，更准确地说，源于人类想象力之停滞及匮乏——受困昨日泥淖而不得出也。不出意外，本作仍然延续了Happy ending，但导演勇于直面现实，主动给出答案，即解铃还须系铃人，药食同源，想象力枯竭，只能用进一步持续的想象力来救，而行动正是那个启动按钮。之前大雄赌气造出兔子乌托邦（包括第一只失败的兔子——兔子Monster），这一堆无用之物，最后反成故事线之转捩点。露卡最后提出月球人要整体祛魅（disenchantment），回归凡人，令人泪目——“正因为能力有限，所以才努力；正因为生命短暂，所以才美好”。此乃生命真谛也，值得吾辈铭记，特权阶级能不警醒欤？