一个勺子

评分：

6.0 还行

原名：一个勺子又名：奔跑的月光 / A Fool

分类：剧情 / 喜剧 / 地区：中国大陆年份：2014

简介：农民拉条子（陈建斌饰）在镇上遇到一个讨饭的傻子（金世佳饰），傻子跟着他回了家

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更新时间:2015-12-21

一个勺子影评：从现实到荒诞的距离

首执导筒的陈建斌用荒诞剧来形容《一个勺子》，一如众多评论里所说，这部戏带有浓浓的中戏味儿，在看似不经意的影像背后，有种强烈的文学象征意味。的确，《一个勺子》有着荒诞派戏剧通常关注的存在主义母题。原著胡学文的《奔跑的月光》因为有更多的情节与叙述条件，在反映一个“勺子"（河套地区方言"傻子")的种种奇遇与追问时，为故事提供了更多的视角和延展空间。遗憾的是，这一点在改编的剧本里没有被保留下来，影片《一个勺子》更多地继承了荒诞派戏剧的表皮，而没有呈现或触发到荒诞喜剧的内里。

荒诞派剧作家拒绝像存在主义的剧作家那样，用传统的、理智的手法来反映荒诞的生活，而是用荒诞的手法直接表现荒诞的存在。

显然，《一个勺子》调用的是现实主义的经验，无可厚非，主演过孟京辉戏剧的男主角，背过《一个无政府主义者的死亡》台词的他，对话剧歇斯底里地念白出灵魂的叩问这件事，轻车熟路。即便是早年他主演的一部《结婚十年》连续剧里，也分明能看到被现实五花大绑在额头上勒出的皱纹。从新疆广袤土地走来的他，心里也许还有原始丛林法则的暗涌，当他带着最初生产资料与生产力交换的价值观，进入到资源与利益交换的价值世界中，思索与悸动影响着他的创作，因而，毫不奇怪他会选择这样一个故事。

男主人公拉条子与周围人事的格格不入，面对周遭世界的不解，还有他从行为到语言的与众不同，都寄托着现代人异化、孤独、徒劳和负罪，当拉条子收留了傻子，又送走了傻子，寻找傻子的人络绎不绝，做了好人的他，反倒被逼得有家不能回。他一遍遍地追问傻子对这些人有什么好处？村长嘲讽谩骂他独吞傻子，三哥对他说：我明白的地方，就是我不会去想我不明白的事儿。从影片后半段开始，拉条子就带着这个问题四处碰壁，四处找骂。生意人代表的大头哥，认为只有能带来利益的人和事才值得搭上时间，根本无意和听他谈起这个毫无实际意义的问题。于是，他向唯一能够接触到的官方机构求助，派出所女警以熟练的八卦太极用语，阐述了自己的职责，冠冕堂皇地做着拉条子的思想工作。

拉条子面对的现实与自己的理想主义相去甚远，影片透出一种沮丧和绝望感，荒诞的剧情和图景寓意着一种理想主义的痛心疾首。

这种痛心疾首，隐喻在拉条子这个不谙人事的傻子上面，影片虽然有着舞台剧般的封闭语境，被放置在一个远离现代生存规则的荒凉小镇上，但情节的演进逻辑却建筑在现代生存关系中。可以看出，陈建斌对这部黑色荒诞喜剧的叙事纠结与选择。然而，仅仅用一波波人来找傻子、拉条子一次次地逼问，这种反生活经验的情节来表现黑色或荒诞，显然是不足以称之为荒诞剧的。

那么，从现实题材的无奈感到荒诞剧的荒诞感，到底缺少了点什么。这种缺乏与粗粝的景物无关，与匮乏的镜头也无关，而在于荒诞剧惯用的象征、暗喻、联想的桥段，有了这些桥段，就会从尘土飞扬的地面上升到腾云驾雾的半空，获得了解构现实、嘲讽现实、超脱现实的视角，也就有了荒诞而有趣的意味。想想几部大名鼎鼎的荒诞剧，在贝克特的《等待戈多》中，毫不连贯的台词与反复再现，在卡夫卡《变形记》里，不合逻辑的人物经历与幻象，这种反生活场景与经验的极端剧情，似乎可以令现代人从精神贫困中得到警醒和兴奋。

不可否认，《一个勺子》聚焦现实的哲思是成功的，但距离荒诞喜剧似乎还少了几片云彩和几缕阳光的助兴，说直白点，大概是那个叫做想象力的东西。陈建斌讲过视姜文为偶像的往事，在他偶像的影片里，用挣脱现实的幻觉和离经叛道的情景，表现在现实中盲从的人们，往往有过目不忘的效果。好像从地面架起的彩虹，把观众带到更加超然的高度，从另一个角度看平时那些风雨和雷电，也许会变得深邃、愤慨、或达观、或淡然。

所谓“哀奇不争，怒其不争”，想必《一个勺子》也有此意味，作为观众的我们，更期待看到一种立足现实、俯瞰现实的视角，而不仅仅是受困于现实的无力感。

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