泛黄的老唱机里飘着光阴的故事，斑驳的建筑沉淀出岁月特有的安详。慈祥开朗的叔父与机灵可爱的侄子在某个午后悠闲地下棋——原本以为，这会是一个讲述忘年交情谊的故事，类似《蝴蝶》或《天堂电影院》。直到Max趁Henry叔叔不注意在棋盘上作弊，甚至在叔叔拿出一瓶葡萄酒循循善诱地规劝下仍不愿意承认错误，这才发现自己的猜测偏离了主题。不过，似乎从那一刻起，我们已能管中窥豹地预见Max的未来。
时光荏苒。再次见到Henry Skinner这个名字，是在法国寄来的死亡通知书。作为Henry叔叔最亲近的直系亲属，在没有遗嘱的情况下，Max被认定为叔叔的葡萄园的第一继承人。此时的Max已是金融城里运筹帷幄、独当一面的金融家。职业惯性使得他考虑更多的是让葡萄园卖出一个好价钱，至于叔叔的死……若非必须前去葡萄园处理资产评估事宜，他怎舍得离开伦敦半步？！
故地重游。普罗旺斯依旧美如油画，Max也终于有机会回味童年的点点滴滴：在叔叔的鼓励下体验跳水、和叔叔一起打网球却倔强地不舒服……只是这一切似乎太遥远。现在的他只喜欢在冷冰冰的股指曲线里如鱼得水，哪怕听着别人责骂也甘之如饴。再先进的导航系统，也无法帮助他认出童年家园的路。
直到重新站上跳板的他因重心不稳而跌入早已干涸而淤泥遍布的水池，曾被他撞得滚下山坡的Fanny Chanel又恰巧在此时路过！这个火爆泼辣的法国美女自然不会错过这一难得的报复机会——事后回味这个“刻薄”的“报复”，越发觉得这实在是一个非常可爱的拐点：落汤鸡一般的Max好不容易踉跄着爬了上来，而我却有一种强烈的感觉，似乎喷涌而出的大水冲刷的不仅是Max那一身沾满污泥的笔挺西装；它更似一种救赎与召唤：救赎这西装背后被金钱吞噬得体无完肤的势利之心，召唤这颗势利之心阔别许久却亟待复苏的纯洁而美好的回忆。
长久以来将Max内心裹得严严实实的那套叫做“唯利是图”的盔甲，终于在此刻出现了松动的征兆。我于是开始认识到，故事的主题是回归。心灵向简朴生活的回归。向被盔甲笼罩多时的真正自我的回归。
如果说Fanny的报复与老板的意外停职是Max心灵蜕变的客观条件，那么随后一周远离外界纷扰，则是他真正意义上毫无保留的心灵沉淀。他欣然接受心头那套盔甲的慢慢脱落：身边的人和事已经让他感受到，或许自己的心灵的确被名利场桎梏了太久，是该呼吸一点生命的绿色了……
悠长假期里，第一次，没有成见地，Max为自己的生命全然负责：与园丁那场酣畅淋漓的网球比赛，是他第一次真正为自己而流汗，也是第一次以叔叔的方式享受胜利，而非仅仅为了满足自己的好胜心而庆祝胜利（比如影片开头在金融城里成功操控股票后的庆功会，或那句势利至极的Winning is not everything, it’s the ONLY thing!）在大雨中向Fanny吐露心迹，则是他第一次正视这些年来自己风光外表下的精神式微。
作为与心灵回归平行的另一条主线，Max对于Henry叔叔的回忆之闸也在乡间生活层层深入的同时逐渐打开；叔叔的那套人生哲学，关乎生命，关乎快乐，关乎自我……似乎Max追忆得越多，对于叔叔的感激也就越深厚——很难分辨Max自我的回归与对叔叔的感激孰先孰后。或者，两本本就是一个相辅相成的过程。可以肯定的是，最终，两者共同促成并见证了Max那颗美丽心灵的重新绽放。
这着实是部浪漫又温馨的电影，法国式的热情率真不时迸发，就连英法两国的文化“对峙”也在导演的幽默处理下让人忍俊不禁（最典型的场景莫过于Max与园丁打网球，比赛开始前半开玩笑挑衅地指了指自己服饰上的英国商标Perry，园丁毫不示弱地扯了扯自己La Coste的帽子。还有Fanny餐馆里法国人对英国fish and chips的嘲讽、Max与园丁吐着唾沫与对方“郑重”握手后的两国国骂，等等）；那些出乎意料的细节更是一再唤起我们内心深处最真诚的回应：当Max用儿时即已炉火纯青的模仿签字的本领伪造了叔叔的遗嘱；当Max与Fanny的爱情闪回至童年那段懵懂的游泳池邂逅……这些暗藏在温暖情节中的美丽玄机，混合着普罗旺斯的金色阳光与红若玫瑰的琼浆玉液，早已熏得荧屏那头的我们如痴如醉。
可是走出影片，重新回到快节奏的忙碌生活，作为观众的我们却不免伤感。意外停职、表妹的出现、与美女的“不打不相识”……Max借着如此多巧合的重合才最终由童年线索的牵引找回了心灵的回归之路。可现实中，又有多少人能等到如此的幸运？即便是此时此刻让人称羡的Max本人，远离了他的成就感赖以生存的商战无间道，他又能坚持多久？当葡萄园的际遇由故知重逢的惊喜与新鲜慢慢蜕化成日常的平淡与琐屑，他会不会真如Charlie所言变得无聊而烦闷？……以己心之妩媚抗衡世俗只势利，谁又能胜券在握？！
说到底，Max义无反顾的“归园田居”只是导演送给我们的一个精神童话。在这个节奏越来越快、竞争越来越激烈、压力越来越大的年代。在这个心灵生活的返璞归真愈加变成一种奢侈的年代。
不知不觉，又回想起影片开头的那曲泛黄的优雅音调，以及宛若塞尚风景画一般的葡萄园——普罗旺斯的美好时辰留给我们的，不应只是惆怅。
于是在一次又一次的细细品味之后，我在影片接近尾声的段落里找到了属于自己的思考与收获：在一个一整年都不允许有半点假期的行当里，Max长达一星期的离职自然引发了老板的极大不满；同时，从老板对公司业绩滑坡的抱怨中，我们也能感觉到Max之于公司的重要性。于是老板给出了两种选择：成为公司的合伙人，或者一次性得到一笔违约金然后卷铺盖走人。坚守广阔的事业前景还是遵从心灵的呼唤？Max必须做出选择。
结局自然如大家看到的那般，Max选择了宁静生活，选择了爱。而其中真正让我印象深刻的，是他陈述给老板的那段理由。他一眼认出老板收藏的梵高油画，却被告知办公室里悬挂着的是件仿制品。“当然，即使是仿制的也能卖出天价”老板说，“真品被我藏进了储藏室。”Max问：“那你通常什么时候欣赏真品？难道收藏真品的目的仅仅是为了将它束之高阁，在每晚夜深人静时才宛若朝圣却又偷偷摸摸地品评一番？”——老板当然听出了Max的话中有话。他明知故问。Max笑而不语。
以后的日子的确没有了城市的喧嚣，Max也开始有了坐看云起的豁然。原先那抹奸商式的消融也终于被久违的纯真所取代。看着Max微笑着耐心聆听园丁与表妹斗嘴，看着他满足地享受Ludivine可口的饭菜和Fanny浓情的亲吻……我们已无必要再对Max的选择有任何怀疑。悟以往之不见，知来者之可追。生活本就是选择。所谓舍得，勇于放弃，才能追求到更多。
看到这一幕，先前积压心头的惆怅早已烟消云散。Fanny口中“不适合普罗旺斯”的Max只是过去的他，回归自我之前的他。而此时此刻出现在我们眼前的，则完全是葡萄园主Max而非咄咄逼人的金融家Max。一个敢于面对好友质疑而从容地说出We’ll see about that的Max——良辰美景为证，Max用最纯朴的爱实践并呵护着他的理想生活。
诚然，生活可以被当做艺术品，却绝不应该沦为神龛里的供奉品。“人生天地间，忽如远行客”，生命中所有美好而温暖的东西都经不起等待。若只把它奉为神明高高挂起而不是亲自体验，那么随着岁月流逝的将不仅仅是曾经韶华，生活本身也会因为我们的束之高阁而蒙尘、枯朽。等到流经沧海桑田才想起要活得精彩，剩下的注定只能是一句“时光不再”。
遂想起Henry叔叔送给Max的timing一词。也许这是影片中出镜率最高的一个概念了。同时，它也是被诠释得最丰富的概念：起初是成为一个喜剧演员的重要素质，随后被Max在金融城演化为商战的金科玉律。Max与老板的此番对白，则让我找到了诠释timing的第三种视角。一种和《死亡诗社》里Keating老师最经典的那句Carpe Diem, seize the day殊途同归的视角：境由心生。对理想生活的追求多半只在于自己的心境。外物大多只是种陪衬。一旦心勇往直前，便无任何东西可以阻挡我们把握引领前方路途的美好时机。
所以，即使我们没有普罗旺斯，没有勃艮第或邦多尔，没有Max所经历的牵引着他回归自我的一切要素……那又怎样呢？它们终究只是心灵回归本真的必要条件，而绝非充分条件。它们无法也不应该成为借口，妨碍我们从圣坛上取下理想生活，为它拭去灰尘、让它陪伴左右。
理想生活原本就属于每一个人。它的实现必然是源于某一个简单的要素。“心境”就是我们一直在寻找的答案。只是忙碌的人们步履匆匆，一再与这份宝藏擦肩而过。Max最终领悟到的那份安宁心境则让我们看到，更多时候，它的营养仅仅来自一个充满回忆与温馨的精神家园、一段伴随终生的精神灯塔般的亲情、一份刻满忠诚的心灵鸡汤般的友谊，或者一段每天都带来无限惊叹的爱情。仅此而已。正所谓身在沼泽，则心在沼泽；己心妩媚，则世间妩媚。
剥开精神童话的外衣，这是每一颗美丽的心灵都能体验到的春暖花开。这是每一个勇于追求、舍得放弃的人都能够拥有的甜美幸福。
正片
