走到尽头

评分：

6.0 还行

原名：끝까지 간다又名：黑仔型警(港) / 非常警探(台) / 黑仔刑警 / 走到底 / A Hard Day

分类：动作 / 惊悚 / 犯罪 / 地区：韩国年份：2014

简介：道貌岸然的水源警局警官高建洙（李善均饰）正处在人生的危急关头，他的母亲不久前刚

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更新时间:2016-07-01

走到尽头影评：小心轻放一部犯罪片

入坑犯罪片也是个相当经典的过程，从羔羊、汉尼拔、红龙、汉尼拔崛起。当然了，《七宗罪》的神级概念不可抹去，起初它们定义犯罪，并且赤裸展示了“犯罪”作为一个漫长且精心策划的动词需要的各种必要条件。
11年饭上韩国犯罪片的时候，所有精神价值需求开始有了转变。老司机的不归路说走就走，韩片有毒也有bug，很多时候更像是Xman的系列电影分类。“复仇”，“心里惊悚”，“事件还原”，“恶灵玄学”，“人体器官移植论”，“政治黑帮斗争说”，“爱情亲情鸡汤急转模式”......
复仇类型在本质上就很有深度，叫有逼格可装。我琢磨着朴赞郁一定是B级片影迷，当然作为复仇派先锋整个三部曲的画风质量也是越来越上乘。相比《原犯罪》，更喜《亲切的金子》，这也是出于“颜”的考究。但是《原犯罪》是必须要完成的前段任务，这部片子的宗教感是很多片子难以企及的，多次俯角镜头的运用就说明了导演用心良苦。整个画面充满窒息和B级片恐怖暗黑画风（黑瞎狗眼），被困与禁锢，迷惑且未知的暴怒，加之一个女人的意外伏笔，所有的一切只揭开了一个谜面，导演懂得节制一个镜头的叙述，保持其不完整，戛然而止后产生的心理焦虑更为突出。可能一下子就能联想起北野武的荒谬，很久以后再拿出来看老男孩的时候，就莫名得想起《思悼》里面关刘亚仁的那只米柜，潮湿阴暗，只有那么苟且的缝隙偶尔盛一点光进来，空气稀薄得让人发疯。《教父》里的冷色调摄影在老男孩里占据主导，血腥的质感也是相当出色，暴力美学的精髓应该就是吴大修和小混混们打架的长镜头，这段给配乐师加鸡腿，维瓦尔的《四季》在影片后半段也有呈现，维瓦尔《四季》之中，《冬》第一乐章的节奏行进急促而沉稳，有凛冬将至的整个刺骨冰刀的过程。心理防线上的瓦解和纯粹于伦理上的犯罪动机是人与生俱来的弱点。
而之后《亲切的金子》的反讽意味则更为直接，包括影片结尾的召集众人惩罚变态的过程，更像是导演亲自绘描的众生相，导演的上帝视角再一次出现，带着更多哀怜和同情，又补充了普通人原罪的激发。到了如今回归的《小姐》，自然也是对人原欲的思考，女权复仇和金子相仿。朴赞郁的复仇片更像是看一场欧洲中世纪的戏剧，宗教化，西化的“文艺复兴”感特别强。
还有一类复仇片关于亲情和社会情理，这之中最好看的就是《七天》，犯罪片的感官体验是相当重要的，包括整个片子的节奏，镜头切换，精心缜密的布局都要在观众的意料之外，全程无尿点的电影就是在做细节，可以对比韩版的《捉迷藏》，惊悚到位了前半段但剧情的扭转没有任何力度，细思极恐之后走了下坡路。而《七天》从头到尾都是大犯罪紧紧捆绑着小犯罪，大面积血腥的几秒暂停模式，吊足胃口。同样是母亲角色的主体，《两个心脏》的惊悚点也有那么两三个，但发展的过程衔接无力；《妈妈别哭》就只能成为一般类型片；《奥罗拉公主》的血腥可以，剧情深度欠妥；《不可饶恕》的惊悚力度还是不错的，但是像《等着你》这样的就已经很像流水线上的常规运转了，看多了免疫力也是跐溜增长。
个人认为，最好看的还是有警有黑，“警察”即是身份又是存在个体，这两个双重叠加的身份不一定都站正义女神的队伍，或者说都秉持着法制精神，就像《寒战》里讨论的人治法治的平衡。《新世界》无条件给五星，找不到任何纰漏，韩版无间道加上导演对人性的深度剖解，简直完美！黄政民、李政宰和朴成雄，顶级的卡司构成电影的厚重核心。《新世界》对于人情、人心动向都做了相当细致的刻画，黄政民饰演的丁青无法呼吸，李子成赶紧帮他戴上氧气罩，丁青却说：你这狗崽子，我活着你怎么办，你能对付我吗?”丁青如果活着，李子成一定会死，黑帮中的理智占据感情的走向。权势和活命并不矛盾，二者相辅相成，相互倚赖，黑白势力的刀尖行走，最纯粹的意愿是为了活命。黑帮圈子的生存意义很大程度上等于“犯罪”不想明白说的动机真相，黑帮的血腥一定意义上来得更简单直白，《卑劣的街头》就用两个多小事的时间讲述了黑暗里的生存本能。还有一部暴走的肾上腺素《走到尽头》，看三遍都还是那么紧张的电影也是难得一见，然后快速成为赵震雄的死忠粉。“走到尽头”这四个字本身就相当有趣，犯罪片的玛丽苏在于把正反两派分割得太过清晰。这就变成了国人的喜洋洋灰太狼，韩国电影的妙处在于没有一个人能够成为天使。他们的角色都是以“动物”形式划分，《走到尽头》全片下来找不到一个好人，所有道德感出逃，导演就像是把人放进了一个死胡同，看着所有人上蹿下跳，撞墙寻找出口。“尽头”是相当虚无的，没有一般定义的终结线讲说，这件事情完了。导演故意不画上那个句号，观众们就想要一个happy ending，人得不到答案就会慌张无措，不管是荧幕里的几个角色还是我们这等看客。“要相信大韩民国的警察”，黑色幽默聚集的一场“滑稽戏”草草收场。这一类型的反思也相当多，包括像《犯罪编年史》等，也算上乘佳作。
罗宏镇在《哭声》以前就是超牛掰的惊悚教父，相比犯罪片的血腥暴力色块，惊悚是极难塑造的。韩片里最可怕的，并不是女高怪谈，而是《追击者》，到现在都寒毛战栗不想写文。关于这个连环食人魔，电影的呈现还算节制，看河正宇演的杀人狂魔差点脱了粉。此片胜在追击和犯罪之间的“秒速五厘米”，“追”一方的未知，迷茫，目标不定和凶者的完全变态，心理上的紧凑和节奏抢拍、漏拍制造出来的恐惧毫无规律可循。悲凉的结尾，失态愤怒，看片子的时候就想到《寄生兽》里的人类变态。人从一个具备精神和可控意志力的物种转变为原始兽欲的暴力嗜血情态，惊叫之后，毛骨悚然。
希腊神话的青铜时代，世界不再祥和美好，而是充满谎言、暴力、血腥，人们一步步走向罪孽。03年的《杀人回忆》可以说是一部完全没有纰漏的神片，影片中的每一个人都变成盲人，未知的犯罪和受害，都浸渍在浑浊的黑暗里面。
基督教认为人生来就处于原罪之中，每个人都会有某种天生的原罪以及罪行，就算是圣人也不可避免。原罪存在于内心的隐秘之处，我们都存在某种罪恶的倾向，当这种倾向、内在力量受到外力的驱使，便会显露出罪行。原罪同样如此，并不是我们原则上打破了戒律或者犯了什么罪而是人类与生俱来的一些东西让我们产生罪感，这类罪感在一开始就带着负重而来。

这是钟情犯罪片的理由。也借用下《白夜行》和《彷徨之刃》说一下：每晚日落时分，太阳以一个微小的角度没入地平线，西方天空仍泛着青白色的光。这是白夜，当这个最后的折射变成一种探索式的挣扎，想来“犯罪”平和的意义就是人一直在挖掘着自己潜伏着的微妙奥义。