威尼斯惊魂夜

在上映前，香港的影院里地铁上到处是宣传。不难理解，作为杨紫琼获奥斯卡奖后的第一部作品被许多观众期待。

电影的另一个亮点在于威尼斯风情。英语作家阿婆一生走南闯北，写下《尼罗河惨案》，《东方快车谋杀案》等背景在异域展开的故事。得天独厚的视觉欣赏，也是作品频频被搬上银幕的一大原因。

雨夜威尼斯，水光摇曳，本身就和推理小说诡谲气质相融合。片头倒影在涟漪中涌现的血色烟火，平静的水面被骤雨凌乱，都和剧情的推进呼应。

为了营造出惊魂，拍摄上处处用力，畸变的镜头甚至有些用力过猛。音乐，节奏，万圣节的故事渲染，飘渺的童声，猛地出现的灵异事件……的确达到了惊悚的效果。

然而卡司，风景摄影，以及气氛的营造，堆出、烧出了一部柯南后期动画片智商级别的电影，处处硬伤：

凶手的动机过于单薄；行凶能成功充满偶然性；女主验尸甚至达不到普通观众的常识水平；画蛇添足的“自杀”女儿背上有钉耙= =大侦探一口咬定蜂蜜致疯大有欢宜香导致不孕的戏剧效果；结局关于小男孩的凭空推理缺乏说服力。

最让我感到没有处理好的还是剧情的多线处理和深度。孤儿院凶杀，以及战争背景，我以为几条线是草蛇灰线，最后会汇集在一起。可是后来发现压根是线头，根本不是案中案，缺乏必要性。相比之下，这几年国产剧《隐秘的角落》，《沉默的真相》处理得漂漂亮亮，多线剧情和形式伴随功能的蒙太奇剪辑令人惊艳。

目前的推理作品另一个趋势是更加突出人物的故事和社会问题。单单靠推理会让已经知道凶手是谁的观众索然无味，所以“社会派”的作品，凸显人性灵魂拷问，社会问题的剧越来越受欢迎，从日本蔓延到韩国和中国。

如果说社会派是推理不够，背景来凑。这些年搬上大银幕的阿婆剧就是推理不够，风景来凑。我想会有许多小伙伴像我一样，在看片后已经心动想去威尼斯旅游吧。