完美的世界

这部片子让我想起了《两杆大烟枪》、《毁灭之路》、《当幸福来敲门》和《心灵捕手》。
还有一部《美丽人生》，是在看别人推荐的片单时，才想起来的。
怎么我没第一时间想起来呢？可能因为后者是意大利影片，潜意识里将它们按国别分了类。
这些片子共同之处是都塑造了令人难忘的父亲形象。
《两杆大烟枪》偏弱一些，其中只有讨债父子的那条线稍有涉及，但却令人印象深刻，与这部《完美的世界》中戏谑的那部分桥段和台词相似；
《毁灭之路》与之相似在都采用了公路片的形式，主题与内容则相去甚远；
《当幸福来敲门》主打励志，这片却不怎么励志，但其明快的色调和阳光的主题可以归为一类，当然结局完全不同；
《心灵捕手》里面的“儿子”年龄大了，“父亲”的社会角色与这片也风马牛不相及，但“父亲”人生领路人和精神导师的形象和气质却与此片暗合，给人的心灵体验相似；
至于《美丽人生》，无论从时空背景、故事结构、主题表达、内容气质上都与此片相去甚远，唯一相似的只剩下角色情感联结，两片无法同日而语。
能够同日而语的就是父子关系，尽管这些片中有真实的父子，也有塑造和联想出来的父子，后者往往更巧妙，在讲故事方面更能吸引人。
这部片子吸引人的地方就在于此，绑匪与小人票组合成一对“父子”，一同踏上了找寻父爱、和谐亲子关系的“完美”之路。
结合片名和观影体验，你无法不认同它表现出了我们希望看到的那种近乎“完美”的父子关系：
信任，“父亲”布奇几次三番让小菲利普帮忙拿手枪以及跑个腿放个哨啥的，在这个资深罪犯看来，一个八岁的小男孩完全可以干点力所能及的事儿，可以放心驱使，值得信任。信任成了这对“父子”亲密关系建立的基础，当然也是一切亲密关系赖以维系的基础；
谈心，非暴力沟通，问问题，加深了解，这些都是建立感情的要素和途径，布奇与菲利普这一大一小一路上就没断过说话，通过交谈“父亲”不断地向“儿子”释放善意，“儿子”也越来越愿意信任“父亲”；
友好交谈本身就有教育功能，孩子愿意跟你说，提出他的问题，你竭尽所能地去回答，表达你的立场和观点，至于对错就没必要太较真，关键是气氛融洽，片中两段对话让人颇感幽默忍俊不禁：
一是小鬼菲利普经不住诱惑从路边店顺来一套衣服，“父亲”对他说“咱得把话说明白，偷东西不好。不过要是碰到你特别想要的东西，你又没钱的话，悄悄拿一个也没什么关系，这就叫例外。”这是一个劫匪说的话，同时你又感觉它像上帝说的话，背后是深刻的同情和深沉的宽容。容许犯错是教育应坚持的理念之一，因为它减少孩子因犯错产生的羞耻感，减少道德洁癖，培养自愈能力，当然也不能一直惯着，不能纵容再犯；
另一段涉及到性，也是在路边店，菲利普在窗外目睹到了布奇与女店员不可描述之事，坏了当事人的好事，当事人尴尬并扫兴地回到车上，虽然很窝火，“父亲”还是表现了应有的风度，耐心地对待“儿子”的疑惑，不过这回他也无法给出一个能让八岁男孩理解的答案，最后只能依赖老实承认和自嘲化解，这段对话相当幽默，表达出成人与儿童世界之间永远无法相交的那部分，它让人想起关于未成年人教育的另一个说法是：不要在孩子面前充大个，不要总是表现得无所不能无所不知，遇到解决不了的问题时，该服软就服软，该承认不行就不行，做一个真实的谦虚的能够自我解嘲的人。
当然光有理念和精神是不够的，片中“父亲”布奇异常关心菲利普是否得到了物质上的快乐，问他是否去过游乐场，是否参加过万圣节的恶作剧，给他买好吃的，利用有限条件给他创造刺激的游戏。一路上，布奇扮演了你能想象到的完美的父亲角色。
这部1993年的美国电影在豆瓣有9.1的高分，我却能感觉它的两处硬伤：
一是警察追捕的戏实在多余，参与角色过多，尽管有老戏骨科林特.伊斯特伍德压阵，却没能达到应有的效果，甚至破坏了电影公路片的底色和父子关系的主线，其唯一作用只是借众人之口交待出男主布奇的身世，为剧情做铺垫，主创似乎是想将一堆角色放在天平的另一端以期制造某种平衡，但显然法码过多并没有达成平衡，还把天平压坏了；
另一个或许很多人也感觉到了，就是尾大不掉，结局部分的剧情不仅拖沓还有刻意煽情之嫌，其结果逐渐偏离了真实，不愿再说，反正看到最后我忍受着煎熬。
当然一定会有人为其唏嘘，愿意感动，这是观者的权利，也是福气。