革命家庭

革命对女性有点暴力啊，又要养家又要革命，还要向丈夫偶像学习改造自己，男人回家第一件事就是剪了女人的长发，孩子是帮×。家庭难以躲避轰炸机下大的损伤与变化，山河万户路掩愁，怕是连个人也要随波逐流纷纷避难，这也是也是国家逐步取代家庭功能的必然牺牲过程吧；一见到押送共产党的那段，只想要奋力反抗而忘记小家的。但或许，党在被寻找中的过程，也被丈夫的化身所替代融合，并不简简单单是一个信仰，这似是个颠覆；在这种崇拜与情感的相互陨落与辩证的过程里，女人似乎更充实了革命与自我的成长过程呢！同时，革命成为传统，大国也继续以小家的形式得以传递，似乎又不仅仅是简单的取替，其路悠悠啊！
评剧版的失败改编，也在于没有体会到电影视听扑面而来的江流水气，说实话那种取精拟实的布景就像一只沉重的棺材板，做得再好也只是严丝合缝地压抑着，不够舒展，更不可以自然地体现着时代的流逝；好像，戏曲的时空是一团一团的，灯光下的烟雾、欲雨前的云山，要做到国画卷轴随展随散的神妙，似路尚遥。或者换种说法，电影似乎给人的印象是可以真实，它可以攀附着历史的脉络随意采取时间，但戏剧本身的性质与舆论不肯轻易如此。