猛虫过江

评分：

6.0 还行

原名：猛虫过江又名：The Way of the Bug / A Strong Insect Crossing the River

分类：喜剧 / 动作 / 地区：中国大陆年份：2018

简介：东北农村青年沈福（小沈阳饰）与大雷（潘斌龙饰）遇见南方姑娘静香（宋芸桦饰）

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更新时间:2018-12-23

猛虫过江影评：一部不合格的电影

烂片指示牌: 快乐家族，小沈阳，郭德纲，景甜....欢迎补充
金士杰你来凑什么热闹！明眼人都看得出是烂片啊！！！
看到小沈阳都能当导演了真是让人沮丧……而且这样的电影也上映了……
现在阿猫阿狗都能来拍电影了，这个群魔乱舞的时代，眼睛不舒服
高潮部分响起《天下第一等》还是小燃了一下的，看到豆瓣被一堆无脑黑的一分拉到了3点几分还是不公平的。虽然剧作的上缺陷不少，类型元素堆得太慢、但是整个制作以及玩梗的方式还是很有诚意的，不过看起来应该是为了过审删改了不少。
版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

其实很好理解小沈阳的企图，他想要讲述一个小人物卷入大事件后面对一系列难题，以真诚、善良和正义感战胜反派，抱得美人归的通俗故事，过程中通过反差、误解、台词乃至无厘头制造笑果。但正如我们看到的，小沈阳完成的并不好。

喜剧中有一种手法叫“反配”，即人与事、人与环境的反配。“一个人的习性或文化习惯，在他应在的地方，看不出来机械或缺陷，但一旦把人物放在和其性格、习惯等完全相反的的情境中，其机械性和缺陷就会被完全暴露”，比如《红楼梦》里刘姥姥进大观园和《欢迎来到东莫村》里南北韩军人进入世外桃源，他们依靠原来生活世界的规则行事却闹出一系列笑话，而在使观众笑过之后，我们产生的是对刘姥姥的悲悯，是作者对底层与上层社会的揭露批判，是帝国战争对热爱和平的朝鲜人民的摧残。

《猛虫过江》中最重要的设定也是人与环境的反配，表现一群东北爷们在湿热的热带季风气候的台湾闹出的一系列笑话。但这部分恰是小沈阳电影里最失败的部分，因为他既没有利用人与环境的反配制造出优秀的喜剧效果，也没有在最后对主旨进行令人信服的升华。片头对东北的展示，我们看到的是参加酒席爱占小便宜，打牌赌博耍诈、不认账，碰瓷要较量技术高低等好逸恶劳的东北人。来到异文化的台湾，我们看到的仅是男二号穿着貂皮大衣热的满头大汗的傻气（智商正常的都不会这么做吧）和时不时蹦出的几句闽南话，所谓的“东北式”葬礼却并未展现出东北味。东北农村和台湾大城市差异大吗？大，当然大，从语言、环境、文化、风俗习惯等等都有巨大差异，可电影制造笑果依靠的竟是不停的磕头还礼、犯痔疮和装傻充愣等低俗方式来实现。本可以作为喜剧大扣的人与环境的“反配“被浪费了。

而更致命的是东北农村出来的男主角沈福似乎是完全适应这种新环境的，而且在经历一系列事件后并有人物性格的转变。

一部以小人物为主角的电影，他不应该脸谱化或者是一个超然的存在，我们希望看到的是随着故事的发展人物的成长，看到小人物的人生高光时刻。但《猛虫过江》从头至尾，小沈阳饰演的男主都是一成不变的，他不像他的东北同类一样在宴席上偷个蛋、偷块肉爱贪小便宜，并且还敦敦教诲他的兄弟、关心孝顺他的奶奶，即使继承了爷爷的集团也没起一丝贪念，本能一走了之却留下来无私的帮助别人解决困难。在他由一个小人物突然跃至黑社会集团最高领导（甚至不是被动而更多的是主动）的过程中没有展现出局促不安、手足无措和格格不入，甫一上任就放出豪言壮语要解决集团长久以来未解决的问题，虽然随着剧情的发展问题解决，但他所依靠的豪爽、真诚的东北人品质并不是片头所给观众展现的那样，而是相反的，这个男主角已然是超越于所有人的一个存在，对比《夏洛特烦恼》或者《羞羞的铁拳》在电影开始和结尾的主角，他的人物是有变化的，过程中的喜剧效果也是由人与事、人与环境的反差生发出来的。可是《猛虫过江》中的沈福既没有小人物的缺点，也没有成为大英雄有力的证据，没有像夏洛在经历一场梦后认识到妻子、家庭和踏实的珍贵，没有如《大话西游》里至尊宝在经历种种挣扎斗争后在爱情与责任之间的痛苦选择然后完成小人物到大英雄的转变，我们在《猛虫过江》中看不到主角的成长，他的聪明机智，冷静沉着，有情有义没有任何依据，所以显得单薄而无力。由此，这个小人物已经变得不真实、不可信了。

女主角宋芸桦是吸引我看这部片子的一个重要原因，但女主角作为一个重要的角色存在，不应该是个花瓶，她应该是鼓励男主克服自身缺点，推动故事情节发展的一个重要设置，但宋芸桦的角色全程像个打酱油的，作用微小。

再说潘斌龙的男二号，这个角色前半部分是不怎么讨喜的，这并有问题，但后半段人物的转变（如果说有转变的话）却显得勉强。其中最关键的是闹出人命后与男主沈福的一场冲突没处理好，这本来应该是男二号性格的重要转折点，因为前半部分一直强调的是这个角色的好赌爱钱、胆小怕事，那后期应该是这个角色为了兄弟情义完成性格转变，但却被轻轻带过了，所以转变显得牵强，假如能够处理成男二为了钱勾结反派背叛男主然后完成人物升华相信会好很多。

影片另一大失败是刘桦一伙的故事线游离于九天云外。影片只有两条故事线，主线剧情和刘桦一伙的副线。即使如此，小沈阳依然没有处理好。片尾刘桦的小弟说我们千里迢迢跑这么远是为了什么，刘桦略带吐槽的说“就为了送把刀”，然后就被扔到了南极，这无疑算是此条副线的重大失败。当笑点或包袱不能依附故事，或者说为了故事服务，那观众在尴尬的笑过后觉得是毫无意义，所以我们在看到刘桦被房子三面大窟窿冻的瑟瑟发抖，被狗追，乃至他新收的一群傻乎乎的小弟制造的笑料时却觉得无聊，觉得低俗，其与主线剧情毫不相关，为了搞笑而搞笑的笑料堆砌就像一个厨师往菜里使劲放盐一样。因此我觉得预告片里刘桦抱怨小沈阳把自己的镜头剪的太多是错误的，小沈阳不是剪的太多，是剪的太少，保留三个镜头足以。

作为一部喜剧电影，一切包袱笑料都应该是为故事主线和塑造人物服务的，故事讲的是人，小人物或者说普通人的日常生活是平淡的，所以我们希望在电影中看到小人物遭遇我们平时不能经历的事情，成就人生中的英雄时刻，满足观众的想象。但如果这个人物不可信，那我们就无法将自己代入角色，从而享受这种意淫。

最后，一部优秀的喜剧并不是靠一句政治正确的话语就能完成主旨升华的。

Ps: 看来无论如何都是不能阻挡水军的，即使避免评价演技，不就人论事，不无中生有，不说一个脏字，还没打一星，却依然有人评价“带有色眼镜”、“你行你上不行别**”、“两眼一抹黑”。。。我很无奈。

Pps:人民日报这么摘引都不用跟我说的吗？！

其实很好理解小沈阳的企图，他想要讲述一个小人物卷入大事件后面对一系列难题，以真诚、善良和正义感战胜反派，抱得美人归的通俗故事，过程中通过反差、误解、台词乃至无厘头制造笑果。但正如我们看到的，小沈阳完成的并不好。

喜剧中有一种手法叫“反配”，即人与事、人与环境的反配。“一个人的习性或文化习惯，在他应在的地方，看不出来机械或缺陷，但一旦把人物放在和其性格、习惯等完全相反的的情境中，其机械性和缺陷就会被完全暴露”，比如《红楼梦》里刘姥姥进大观园和《欢迎来到东莫村》里南北韩军人进入世外桃源，他们依靠原来生活世界的规则行事却闹出一系列笑话，而在使观众笑过之后，我们产生的是对刘姥姥的悲悯，是作者对底层与上层社会的揭露批判，是帝国战争对热爱和平的朝鲜人民的摧残。

《猛虫过江》中最重要的设定也是人与环境的反配，表现一群东北爷们在湿热的热带季风气候的台湾闹出的一系列笑话。但这部分恰是小沈阳电影里最失败的部分，因为他既没有利用人与环境的反配制造出优秀的喜剧效果，也没有在最后对主旨进行令人信服的升华。片头对东北的展示，我们看到的是参加酒席爱占小便宜，打牌赌博耍诈、不认账，碰瓷要较量技术高低等好逸恶劳的东北人。来到异文化的台湾，我们看到的仅是男二号穿着貂皮大衣热的满头大汗的傻气（智商正常的都不会这么做吧）和时不时蹦出的几句闽南话，所谓的“东北式”葬礼却并未展现出东北味。东北农村和台湾大城市差异大吗？大，当然大，从语言、环境、文化、风俗习惯等等都有巨大差异，可电影制造笑果依靠的竟是不停的磕头还礼、犯痔疮和装傻充愣等低俗方式来实现。本可以作为喜剧大扣的人与环境的“反配“被浪费了。

而更致命的是东北农村出来的男主角沈福似乎是完全适应这种新环境的，而且在经历一系列事件后并有人物性格的转变。

一部以小人物为主角的电影，他不应该脸谱化或者是一个超然的存在，我们希望看到的是随着故事的发展人物的成长，看到小人物的人生高光时刻。但《猛虫过江》从头至尾，小沈阳饰演的男主都是一成不变的，他不像他的东北同类一样在宴席上偷个蛋、偷块肉爱贪小便宜，并且还敦敦教诲他的兄弟、关心孝顺他的奶奶，即使继承了爷爷的集团也没起一丝贪念，本能一走了之却留下来无私的帮助别人解决困难。在他由一个小人物突然跃至黑社会集团最高领导（甚至不是被动而更多的是主动）的过程中没有展现出局促不安、手足无措和格格不入，甫一上任就放出豪言壮语要解决集团长久以来未解决的问题，虽然随着剧情的发展问题解决，但他所依靠的豪爽、真诚的东北人品质并不是片头所给观众展现的那样，而是相反的，这个男主角已然是超越于所有人的一个存在，对比《夏洛特烦恼》或者《羞羞的铁拳》在电影开始和结尾的主角，他的人物是有变化的，过程中的喜剧效果也是由人与事、人与环境的反差生发出来的。可是《猛虫过江》中的沈福既没有小人物的缺点，也没有成为大英雄有力的证据，没有像夏洛在经历一场梦后认识到妻子、家庭和踏实的珍贵，没有如《大话西游》里至尊宝在经历种种挣扎斗争后在爱情与责任之间的痛苦选择然后完成小人物到大英雄的转变，我们在《猛虫过江》中看不到主角的成长，他的聪明机智，冷静沉着，有情有义没有任何依据，所以显得单薄而无力。由此，这个小人物已经变得不真实、不可信了。

女主角宋芸桦是吸引我看这部片子的一个重要原因，但女主角作为一个重要的角色存在，不应该是个花瓶，她应该是鼓励男主克服自身缺点，推动故事情节发展的一个重要设置，但宋芸桦的角色全程像个打酱油的，作用微小。

再说潘斌龙的男二号，这个角色前半部分是不怎么讨喜的，这并有问题，但后半段人物的转变（如果说有转变的话）却显得勉强。其中最关键的是闹出人命后与男主沈福的一场冲突没处理好，这本来应该是男二号性格的重要转折点，因为前半部分一直强调的是这个角色的好赌爱钱、胆小怕事，那后期应该是这个角色为了兄弟情义完成性格转变，但却被轻轻带过了，所以转变显得牵强，假如能够处理成男二为了钱勾结反派背叛男主然后完成人物升华相信会好很多。

影片另一大失败是刘桦一伙的故事线游离于九天云外。影片只有两条故事线，主线剧情和刘桦一伙的副线。即使如此，小沈阳依然没有处理好。片尾刘桦的小弟说我们千里迢迢跑这么远是为了什么，刘桦略带吐槽的说“就为了送把刀”，然后就被扔到了南极，这无疑算是此条副线的重大失败。当笑点或包袱不能依附故事，或者说为了故事服务，那观众在尴尬的笑过后觉得是毫无意义，所以我们在看到刘桦被房子三面大窟窿冻的瑟瑟发抖，被狗追，乃至他新收的一群傻乎乎的小弟制造的笑料时却觉得无聊，觉得低俗，其与主线剧情毫不相关，为了搞笑而搞笑的笑料堆砌就像一个厨师往菜里使劲放盐一样。因此我觉得预告片里刘桦抱怨小沈阳把自己的镜头剪的太多是错误的，小沈阳不是剪的太多，是剪的太少，保留三个镜头足以。

作为一部喜剧电影，一切包袱笑料都应该是为故事主线和塑造人物服务的，故事讲的是人，小人物或者说普通人的日常生活是平淡的，所以我们希望在电影中看到小人物遭遇我们平时不能经历的事情，成就人生中的英雄时刻，满足观众的想象。但如果这个人物不可信，那我们就无法将自己代入角色，从而享受这种意淫。

最后，一部优秀的喜剧并不是靠一句政治正确的话语就能完成主旨升华的。

Ps: 看来无论如何都是不能阻挡水军的，即使避免评价演技，不就人论事，不无中生有，不说一个脏字，还没打一星，却依然有人评价“带有色眼镜”、“你行你上不行别**”、“两眼一抹黑”。。。我很无奈。

Pps:人民日报这么摘引都不用跟我说的吗？！

© 本文版权归作者我想谈恋爱所有，任何形式转载请联系作者。
来自豆瓣App
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凌睿 2018-06-19 19:39:09
作为一部喜剧片，“它一点都不好笑”这件事非常好笑。
这篇影评可能有剧透

《猛虫过江》，和《猛龙过江》、和李小龙并没有关系。

简单的说，这是一部和《三休》《汽车人总动员》《史前一亿年》《敦刻尔克行动》《加勒比海怪》《三叠纪世界》同一个级别的电影。

（以上电影分别是《三体》《赛车总动员》《史前一万年》《敦刻尔克》《加勒比海盗》《侏罗纪世界》的山寨版）

小沈阳还好意思在微博上说“我们只相信真正买票看过的观众”，然后只发了猫眼、淘票票的评分截图，而忽略了豆瓣、时光网的评分截图，难道说豆瓣、时光网全是没买票、没看过的观众吗？

他表面上说自己相信“买票看过的观众”，其实是哪个平台评分高他就相信谁，这和《猛虫过江》男主角沈福的虚伪是一致的。倘若是猫眼、淘票票只有3分，豆瓣、时光网有8分，他一定就会说他相信豆瓣、时光网评分了。

网址：https://weibo.com/1345467925/GlDXmfuP7?from=page_1004061345467925_profile&wvr=6&mod=weibotime&type=comment#_rnd1529408075764

而且夸他的评论就放出来，批评他的评论就不放出来，和沈福党同伐异、不能接受不同的看法是一致的。

淘票票、猫眼的分数是可以刷的，而豆瓣评分是水军根本刷不动的，相信这点小沈阳比我们更清楚。因此，豆瓣评分高的电影不一定是好片，但低于5分的一定是烂片，低于4分的就是烂片中的烂片，没有例外。

那些指出你电影不足的评论、说淘票票猫眼刷分的评论不放出来，而那些无脑黑豆瓣的评论就放出来，恶不恶心？

你看看豆瓣电影的微博是怎样的，无论是好的评论还是坏的评论全都放出来，其中不乏喷豆瓣的评论，但豆瓣电影不怕你喷，因为它光明磊落，身正不怕影子斜，只有心里有鬼的人、缺乏自信的人才会控制评论，只展示好评。

网址：https://weibo.com/1771123430/GlsEqACaj?type=comment#_rnd1529408292183

《猛虫过江》由小沈阳自导自演，又名《导演亲自当主演，想怎么拍就怎么拍》。

电影里除男主沈福、女主静香外全是负面角色，从而衬托出沈福最伟光正、真善美、活雷锋、正能量。

首先是发小大雷是个不折不扣的小人，嗜毒成瘾，还偷沈福的菜刀去赌博，没有正当工作，而是靠碰瓷赚钱，说话不注意场合，还很猥琐。

沈福的爷爷沈森抛弃妻子几十年，是个毫无责任感的男人，直到临死前都没回家看过妻子。

（静香还说：“沈福，你别说你爷爷不负责任，事情不是你想的那样，他有他的苦衷。”本以为沈森有什么难言之隐，哪怕你编一些爷爷奶奶的烂俗剧情、玩玩套路、搞搞煽情我都认了，结果这条线拍着拍着就没后文了。）

沈森的下属在虎认钱不认人，是真小人；

沈森的下属宫寺、达叔是伪君子，都是见利忘义、背信弃义的反骨仔，一个比一个阴险卑鄙。

盅伯和铁山也不是什么好人，欠钱不还，还很理直气壮。

盅伯是明明有钱却不还钱，非要沈福救他一命才还钱，还说什么“不用客气，大家兄弟嘛”，搞得好像还钱是情分，不还钱是本分。还你钱是我仁慈，不还你钱也是我应该的。

铁山不把码头还回去还装大爷，沈福一来就对他动武……

总之电影里除了沈福、静香没一个好人，他们卑鄙、下流、低俗、邪恶、胆小、自私，从而体现出唯有沈福是集善良、智慧、颜值、勇敢、担当、正义等优良品质于一身的完美好男人，果然是导演亲自当主演，想怎么拍就怎么拍。

电影每分每秒都在说明一个道理：沈福是好人，大雷、沈森、宫寺、达叔、铁山、盅伯等等是坏人，谁是好人、谁是坏人分得清清楚楚，脸谱化极其严重，说教味非常浓烈，像是在看放给幼儿园小朋友看的教育片。

当铁山、盅伯被毒死后，沈福坚持要留下来查清楚真相，还叫想要逃跑的大雷说“你要害怕，你走吧，滚”，以往大雷无论是偷东西，还是赌博、不务正业、碰瓷、说话不注意场合，沈福从来不说什么，却因为大雷想保命而叫他“滚”。

这一刻，沈福成为了正义的化身，站在道德制高点上对大雷指指点点，对大雷进行道德绑架。他心胸狭隘，无法接受不同的看法，他觉得自己是对的，别人都是错的。这不叫正直，这叫伪善、虚伪、自以为是，和键盘侠是一模一样的。

再比如沈福说“刀是用来做菜的，不是用来杀人的”，随即放下菜刀，说：“宫寺，是男人就来。”你以为他善良无比、不肯用菜刀砍人，其实是警察马上就要来了而已。

还有“让你们看看我们东北人有多牛逼”的台词，和《战狼2》的“犯我中华者，虽远必诛”有什么区别？

你如果能拍一部比肩《智取威虎山》《钢的琴》《榴莲飘飘》的电影，那才是给东北人争光，而不是在一部烂片中喊一句空口号。

类似的桥段还有很多，都充分说明了沈福是一个惺惺作态、道貌岸然的伪君子，是一个表面上清高实则骨子里不是什么好人的卫道士。

除此之外，沈福的主角光环极其严重，整部电影没有丝毫出乎意料的桥段，全都是导演安排好的，只为显得沈福的形象多么机智、高大、伟岸。

比如盅伯的厨师恰好堵车，沈福又恰好会做菜；盅伯的桌子上恰好被安了炸弹，沈福又恰好救了他；沈福吹牛逼要帮铁山卖水产，结果就顺利卖出去了；沈福要找到铁山、盅伯死亡的原因，结果就顺利找到了；宫寺的下属刚要打他的时候，警察又恰好出现……

一切都是那么的恰到好处，安排得有条不紊，沈福的人生没有丝毫差错，他永远都是人生赢家，毕竟他是导演，他想怎么拍就怎么拍。

《猛虫过江》剧本极其劣质，这种强行正能量、伟光正的行为令人作呕，表面上三观很正，其实三观极其扭曲，充斥着虚假、做作、伪善。

更别说那些根本不好笑的段子，从头到尾非常尴尬，毫无笑点。作为一部喜剧片，“它一点都不好笑”这件事非常好笑。电影最大的笑点，就在于它没有笑点。

导演真的不懂喜剧，在葬礼这么庄严的场合还拍一些让人感到不适的段子，只会让人觉得很恶俗和低级。

还没学会走，就想跑了。连剧本都写不好，还企图营造笑中带泪的效果。结果一看到哭戏，我就逗笑了；一看到笑点，我就吓哭了。

从郭敬明的《小时代》到文章的《陆垚知马俐》、王宝强的《大闹天竺》、吴克群的《为你写诗》、郭德纲的《祖宗十九代》、刘仪伟的《我说的都是真的》、刘若英的《后来的我们》、小沈阳的《猛虫过江》。

接下来还有包贝尔的《胖子行动队》、宋小宝的《发财日记》……

当导演的门槛越来越低，遍地都是导演。

“珍惜今天，珍惜现在，你永远不知道明天和导演哪个先来。”

“人生就像一盒巧克力，你永远不知道下一个导演是谁。”

“你看那个人，他好像一个导演哦。”

“导演，不如我们从头来过。”

“以前我没得选，现在我想做一个好人。”“对不起，我是导演。”

最后我想说，金士杰还是少接一些烂片吧，你是不是一看到有大雄和静香，就误以为是在拍《哆啦A梦》，然后剧本都不看就签合同了？