野梨树

评分：

6.0 还行

原名：Ahlat Ağacı又名：Le poirier sauvage / The Wild Pear Tree

分类：剧情 / 地区：土耳其年份：2018

简介：司南（岛吾·德米尔考 Doğu Demirkol 饰）是一个土耳其男孩，刚刚从大

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更新时间:2019-08-07

野梨树影评：强烈的张力——逼仄的空间与镜头语言的澄明

野梨树，时长3小时，叙事节奏平缓，对话填充了大部分情节，很少有明显的阐释；琐碎的日常弥漫在3小时的叙事中——刚开始挖井、和女子谈话亲吻，考试、父亲赌博，不免觉得有些枯燥、乏味，可当叙事逐渐展开，心神便被牵引，我与人物有了越来越深的共鸣。正如导演锡兰所说，人的记忆秘密储存着日常，他的影片通过重现“唤醒”对逝去的日常的记忆。
争论是其中很大的一个部分，而这来源于不同人物的价值观的冲突。主人公是个尖锐、负有抱负的男子，热爱阅读、文学、写作，不想只做个教师或是被分配到警察岗位，而是梦想着出版自己的书。他在其他人眼中有些孤僻和奇怪，因为他与其他人有着太多价值观上的冲突。他厌恶父亲只想着赌博、不思进取，看不惯母亲一人肩负起家庭重担却处处维护父亲，看不惯自己幼时暗恋的女孩辍学、为了物质上的得失去了精神上的追求，看不惯自己羡慕、想要结交的作家只是个关心自身处境、没有文学报复和哲学理想的平庸之辈，看不惯朋辈为了维护面子而赠人礼金却不还债款，也看不惯沙土商一切利益为先、处处推脱的嘴脸；所以他常常激怒他人，用他的冷笑，蔑视，和直白激烈的言语，然后别人会质问，你想要激怒我？这对你有什么好处呢？然后他就会说，不不你误会了，我绝对没有这个意图，我只是想找你探讨问题。他对待这个世界和自己周围的人的生存境况的态度，可以说是“愤世嫉俗”，但鉴于词存有贬义，不若说，是“哀其不幸，怒其不争”。
他是小村庄的一头困兽，志气高昂、怀有理想，不甘于囿于生活琐碎，理想却与现实激烈地冲突。若是细究，影片的四分之三是争论、争吵，这可能是让人感到焦躁的另一个原因，但或许也是导演希望呈现的效果。它通过密集的观点和冗长的对话剥离一切外在的表现形式，独独露出语言本质所具有的某种强度和纯粹。对于影片主旨而言，它渐渐让你产生“生活实际是螺旋形”的感受，好像终其一生，不论如何奋力地往上爬，意欲逃脱漩涡，却终归会滑、滑、滑，归于原点。我猜测有的人会对片子本身的哲学性的讨论十分感兴趣，在此列举：语言是写作的中心吗（写作是关于语言吗）？一个人的才能是来自天赋还是后天培养？人要怎样真实地认识自我？人是否有自由意志？科技的日渐完美是否会导致生活的庸俗和轻浮化？宗教存在的意义是什么？抽象的宗教在何种程度上对人的实际生活产生改变与影响？如何处理宗教文本的不同理解之间的关系？它的螺旋形和哲学观点的讨论可能会让你想起存在主义，选择造就了自我、对生活荒谬的反抗；不断地奋力往上爬，还有其中石头的意象、挖井画面的重复出现，都可能让你想起加缪的西西弗斯的反复、不懈地推动石头。
祖父讲父亲儿时被蚂蚁爬满全身，于是主人公梦到尚是婴儿的父亲；这便有轮回的意味；主人公在梦境中的上吊，也含有死亡和新生的隐喻。正如《黄雀记》里的祖父和怒婴，《野梨树》画面的反复展现了生命在时间河流中的回荡和延续；它最终只剩下一双婴儿紧闭的眼睛和上吊者的目光，凝视着生活中的变与不变，人类的生死荣枯。
这部影片的镜头语言，尤其是关于景物的诸多镜头，具有趋近诗性的澄明，我非常喜欢。光与影的转换和追逐，簌簌作响的枫叶与飘扬的发，色彩间的交叠和疏散，都让我觉得那么恰到好处。它的镜头语言很有层次感，饱满，本身又十分纯粹，好像穿过层层叠叠的叶子，只是为了追逐光、影、或者逍遥的风，有种让人心动的美。人的争吵、日常的琐碎淹没在巨大的风声里。同时它也有一些绚丽的镜头，像是飞翔的白鸟和涌起的浪花，灿烂非常。每当它的镜头开始捕捉这些自然界的物候的时候，诸如风、雨、雪，时间就显得很静谧、缓慢。
镜头语言的“澄明”与其中高密度的争吵也由此呈现强烈的张力。一方面是逼仄的空间、贫瘠的现实、永无止境的尖锐争吵；另一方面，是陷入巨大的果冻一般的平静、无拘无束簌簌作响的风、痛快透彻的大雨、诗意浪漫的想象；好像一边在无可奈何的琐碎和难以反抗的自然之间陷落，一边永无止境的追寻做着不断推石的西西弗斯。
终于写到我最喜爱，也最动容的部分了，即主人公的家庭、两代人甚至三代人的价值冲突与他们之间错综复杂的关系。影片中有两幕——改编一下这句话：我没看过哪个电影的对话无趣到这种地步，我也没看过哪个场景有比这更令人心碎、更真实的浪漫和悲伤。第一幕，昏暗的灯光下，母亲说，当年她还有其他的选择，其他的男人也向她们家提亲，但是父亲是其中最英俊、最体面、最善谈吐的男人；主人公听到这里，愤怒地冷笑，说到，看吧，既然你想享有甜蜜，那你便要承担跟如今这样糟糕、不思进取的父亲生活的代价；母亲便又维护了一句父亲，说，当时其他男人都在谈钱，谁有多少钱、能带给我们家什么什么，有怎样的地位，只有他，跟我形容泥土和羔羊的气息，还有田野的颜色；而他的这点到现在还没有变；当然，这是我们现在厌烦他的部分，但是，当时，他吸引了我，我当晚就跟他私奔了。突然被戳中泪腺，有点像曹七巧最后把镯子一点一点推到胳肢窝，又有点像福贵讲曾孙子吃豆子撑死了；与其相反，是万千辛酸下面宝贝珍藏的一点点蜜。
第二幕，是将近结尾处主人公与父亲同坐在木椅上，谈论主人公写的书。父亲笑着说，别以为我看不出有些地方写的是我——你可没说我什么好话。主人公则有些不好意思，笑着嘟哝着没有没有，又说，其实有好的，你还记得吗，那个野梨树，实际上是你小时候给我讲的故事。我们家门口，种着一棵野梨树……两个人在细微尴尬的氛围里追忆过往，就像是一张没拉满的弓，让我觉得真实。
主人公对母亲和父亲的情感都很复杂，母亲给予他物质上的支持，精神上的关爱，他心疼于母亲的操劳，同时怒其不争、怨恨她依然不离开他的父亲或者甚至当初嫁给父亲——语言如刀削斧凿；而对于父亲，则是瞧不起他的堕落和不思进取，直到结尾处，才与父亲真正和解，他知晓父亲给予自己的精神上的支持，知道不论如何，自己的追求、理想、与世俗的格格不入，只有父亲是真正理解的。
在观看过程中，这部影片常常让我想起多兰的《妈咪》，尤其是节奏和主旨内容，以及个别的镜头语言和色彩搭配。不在此赘述。
如果最终只用一个词来形容《野梨树》，我愿意用“澄明”，而镜头语言的“澄明”与其中高密度的争吵也由此呈现强烈的张力。一方面是逼仄的空间、贫瘠的现实、永无止境的尖锐争吵；另一方面，是陷入巨大的果冻一般的平静、无拘无束簌簌作响的风、痛快透彻的大雨、诗意浪漫的想象；好像一边在无可奈何的琐碎和难以反抗的自然之间陷落，一边永无止境的追寻做着不断推石的西西弗斯。