安娜

名作《碧海蓝天》有著绝美的摄影、构图和诗意十足的叙事，被大家期望扛起「新新浪潮」的重要旗帜，但他却选择用精准的的商业观点和角色塑造，让法国电影和美国好莱坞工业接轨，无论是亲自执导或是幕后编剧、监製，不断拍出一部又一部深受全球观众喜欢的电影，纵然他早就违背自己「只拍十部电影」的誓言，他身为法国人，他类型结合作者的印记，反而成为他的品牌，而从《尼基塔》（Nikita）开始，到最新一部导演作品《安娜》（Anna），其中神秘、独立、带有力量色彩的女性角色，也时常在卢贝松的电影世界中出现，至于为什麽吕克·贝松会这样选择？

1990 年，吕克·贝松推出了《尼基塔》，在布鲁斯威利斯（Bruce Willis）、阿诺史瓦辛格（Arnold Schwarzenegger）为主要动作偶像的潮流中，他勇敢的以一名「女性杀手」角色为故事主轴，但曾经和吕克·贝松有段婚姻的女主角安娜芭丽瑶（Anne Parillaud）其实就是这个角色的灵感来源：

「当时我认识安娜的时候，她非常的神秘」吕克·贝松解释。「她完全不想透露她的生活，所以她对我来说是非常神秘的，所以我开始思考，她也许有双重身分，也许，她是一个双面间谍，也许她是一个杀手，这就是一切的开始。」

真正让吕克·贝松一举成名的，绝对不得不提 1994 年的《这个杀死不太冷》（Leon），而这部电影基本上是《尼基塔》故事的延伸，在《尼基塔》中，尚雷诺（Jean Reno）饰演一位名为「淨化者」（The Cleaner）的角色，当时他跟吕克·贝松说「我非常喜欢淨化者这个角色，你可以拍一部专属他的电影吗？」吕克·贝松就开始思考一个义大利人版本的淨化者故事，然后他的名字叫做李昂，因此开始展开了《这个杀死不太冷》的计画。

不过，找来娜塔莉·波特曼（Natalie Portman）饰演玛蒂塔一角并不是什麽「女性主义」考量，主要只是想要找一个和尚雷诺南辕北辙的角色。「我从反向思考，所以我想了各种和李昂的反面选择，男性、女性、年轻、年老、壮硕、虚弱、植物、一隻狗、一隻鸟，我想了各种可能性然后去决定哪一个是最有趣的。」吕克·贝松解释当时的思维。「非常快的，有一个非常有趣 — 一个小女孩，玛蒂达就这样诞生了，她是在李昂之后出现的角色，她也是李昂完完全全的反面，娇小、女孩、无辜。」

娜塔莉·波特曼当年 11 岁，她演出了她人生的第一部电影。

25 年前，吕克·贝松塑造了两个经典的女性角色，除了髮色、髮型有点雷同外，他们都有拿著手枪的经典形象，不过若仔细思考，吕克·贝松的《碧海蓝天》、《地下铁》，都企图展现出二元世界（陆地/海洋、地上/地下）的论述，包括女性之于杀手的尝试，也是在 1990 年代初期难以想像的，有这样的前提，我们就可以瞭解《第五元素》的缘起背景。

吕克·贝松出生在巴黎 60 公里远的郊外，对他来说，他一直想要逃离这样的生活环境。「我 15 岁开始写《第五元素》的故事，大概写了 800 页，当然那时候我无法把它拍出来，一直到我拍了两三部电影之后才开始重新考这件事，那就是我真的很想拍一部飞天计程车的电影。」

至于米拉·乔沃维奇（Milla Jovovich）饰演的角色丽露（Leeloo），吕克·贝松则是非常直接表示为的就是做出和当时英雄类型的差异：「当我们想到超级英雄的时候，我们总是会期待像阿诺或是史特龙那种，所以我在想，如果这个英雄是一个女性，然后我们完全听不懂他说的话，她就是自在的做自己，那就是一种极致的反差，我就是想要做出这样的反差。」

1995 年，《第五元素》担任坎城影展 50 週年开幕片，吕克·贝松生涯最成功的作品。

在《第五元素》的成功后，吕克·贝松重新思考了自己年纪所要面临的挑战，他选择了「圣女贞德」这个经典的法国历史故事，他认为这个故事需要由法国导演去完成，而不是美国导演（虽然最后还是英语发音），有趣的是，在这个挑战之后，吕克·贝松拍摄了一部小成本的黑白法语电影《天使A》，这部片依旧有著熟悉的女性形象，同时一样以具有能力的伴随在男主角身边，会以这个方向当作当时他的电影故事，有很大一部分是吕克·贝松自己的自省。「这部片其实在讲一个欺骗自己一辈子的男人，看到了一个天使，并且对他说『其实我就是你，内心的你』，她漂亮、高挑、金髮，这就是这个男人的内心，他的内心其实是如此美丽的，只是必须要重新学习与之相处。」

这是《天使A》，你可能错过吕克·贝松的电影，但可能也是他 2000 年后最贴近自己内心的作品。

2013 年，吕克·贝松带著斯嘉丽·约翰逊（Scarlett Johansson）来到台北拍摄《超体》（Lucy），不过早在开拍前的 6,7 年，他就开始构思这部剧本的科学理论。「我开始研究，并且和多名教授碰面，我知道我必须加强这个想法的理论性，同时在撰写剧本前瞭解整个进化是如何运作的，同时我明白我不想拍一部纪录片，我想拍一个带有哲学意味的惊悚电影。」重要的是，斯嘉丽在整个选角过程中，对于整个故事感到相当有兴趣，想要深入的去瞭解，也确实，最后的成品斯嘉丽成为卢贝松镜头底下相当完美的女英雄。

今年，吕克·贝松的全新导演作品《安娜》，又再一次的让我们看到那个熟悉的女性英雄角色身影，高挑、神秘、美丽，双重且衝突的人生，在剧情发展之下找到被其摧毁的内心，我们彷彿看到《尼基塔》的妮基塔的杀手身分，《这个杀死不太冷》中玛蒂塔脆弱中的坚强，《第五元素》、《圣女贞德》中丽露和贞德扛责的勇气，《天使A》那个内心的倒影隐喻以及《超体》裡的自我认知，吕克·贝松总是在他的剧本角色中寻求一个反差的平衡，也许出自他内心的想法，也许纯粹是他的痴迷，但每一次，我们都可以从几乎成为他作者记号的手法中，找到那个相同却又有趣之处。