江湖儿女

上午看了贾樟柯在法国《电影手册》上面为自己的新电影《江湖儿女》撰写的短文，第一次知道故事的梗概，我又一次被科长的故事打动了，这种感动里面既有科长一如既往的故乡是根的淳朴真挚也有《山河故人》里某种氛围风格的继续，这是转变后的贾樟柯。PS:我相信科长的影迷一定非常期待电影里的人物和之前电影的联系。 科长电影的转折点就是在《山河故人》，也是在这里，好多影迷开始不喜欢科长了，开始抨击科长了。我觉得一个真正热爱电影的人，会热爱曾经的贾樟柯，更应该热爱现在的贾樟柯，因为科长从《山河故人》开始，才真正展现出了一个电影大师的潜质，诚然谁也无法否认科长从第一部电影开始就注定是一个优秀的导演，但是如果他永远困于”曾经的贾樟柯”走不出来，那就真的是中国电影的损失了，贾樟柯是艺术家，他不止是一个关注时代，关注时代下的边缘人物生活的汾阳导演，他更是一个艺术家，艺术家！！ 如果说曾经的科长的电影更多的是表现时代与人，是对社会底层人民的同情，对击打命运无力的控诉，那现在的科长更多的是表现时空与人，是关于时空和生命的思考，是俯瞰生命长河的流息。科长电影的根从来都没变过，那就是故乡，但是这个故乡能够牵扯出的东西越来越多了，如果曾经这个根连接的是时代和生命，那现在这个根连接的就是宇宙和生命，这个跟科长开始对宇宙和科幻产生兴趣有关系，科长永远是他电影的观察者，因为他是时代的记者，但是这个观察者的角度，最重要的是思考和心境转变了，他也不止于只做一个时代的记者。 曾经你会觉得他和小武、斌斌、韩三明是站在一起的，他们一起在申述某种东西，一种浓烈的粗粝的情绪氛围充斥着整个电影画面的角落，但是当看到《山河故人》的时候，你会觉得他仿佛是以一种偌大的胸怀和冷峻的脸色在俯瞰他电影里的一切人事物，他不止眼里容得下世间万物，他心里现在也容得下，他的电影里有了好多留白，好似来自时空的留白，这样的留白营造出的氛围是接近于灰色的纯白雾蒙蒙一般的笼罩在你的心间，久久挥之不去，它没有浓烈的色彩，不带浓烈的情绪，却让你的心底升起一股莫名的忧愁和感伤，好似来之遥远的宇宙的某个角落，有一股神秘的力量击打中你的心，本质是一种关于生命虚无的思考，而你会随着他的电影掉进那个生命虚无的无底洞里面，也像是独自一个人站在一望无际的白茫茫的原野上，想呼救、呐喊、发泄，但是却没有人能够听到，一个生命孤独的伫立在苍茫茫的大地上，眼前是一片无限接近于纯白的雾蒙蒙的灰。 《山河故人》也罢，《江湖儿女》也罢，名字都是这样的诗意，英文译名也一直是亮点，前者译为《Mountains May Depart》，后者译为《Ash Is Purest White》。当我在看了很多部贾樟柯前期的电影，再看到《山河故人》的时候，我是无比惊诧和喜悦的，如果说第一次看《小武》是惊喜于中国有贾樟柯这么个优秀的导演存在的话，那《山河故人》就是惊喜于贾樟柯竟然还可以有这样的进步空间和可能性，这是贾樟柯自己的一个坎儿，也是成为真正的电影大师的一个门槛，我希望这次的《江湖儿女》可以续继续这条路走下去。 《山河故人》给我的某种感觉，就好像我第一次看黑泽明的《乱》，当然两者差距是很大的，无法相提并论，但是贾樟柯有点那种意味了，既大师级的导演胸怀世间最大的悲悯与冷峻，《乱》的故事并不复杂，它套用了莎士比亚的四大悲剧之一《李尔王》，再由黑泽明这样大师中的大师拍摄出来，好似囊括了人世间所有的情感，它是彻彻底底的史诗级悲剧，但是由悲引申出来的人的命运和情感的触动，确是无穷极的。 艺术最最最迷人的一点应该是对生命本身的触动，贾樟柯已经做到了，他从由具体某件事对你造成情感的触动到生命本质对你造成的触动。So just cant wait to see ASH IS PUREST WHITE。