亚特兰蒂斯

乌克兰的电影总是充满了死亡和绝望的气息，看过《聋哑部落》和《顿巴斯》的影迷朋友相信深有体会。这部《亚特兰蒂斯》也不例外，这个近未来背景的寓言故事压抑得令人喘不过气。导演采用长镜头实验（一个固定镜头一个场景，其中有几个运动长镜头）展现乌克兰经历战争后的末日景象，从外部的荒凉环境到人物角色的抉择，全然浸泡在阴沉消极的氛围之中。从炼钢厂到解剖室，再到满布地雷的土地和遭受污染的水源，主角见证了一个国家濒临灭亡的悲惨命运，却毅然选择留下来，在绝境之中焕发出生命的火花。

前后情节里热成像画面的运用突出，无声展现出在寒冷气候里的杀戮行为与相互依偎的爱意表现，均能激发血液加速从而体温上升；最后一幕男女主角在运尸车里的性爱戏更让人难忘，黑暗中两人的欲望迸发，忽略了车内的尸体，而高潮过后车门打开外面是滂沱大雨，证明在绝望的环境下，人类的求生的欲望未被浇灭，这是全片令人动容的时刻。

然而，这种实验性的手法令叙事陷入碎片化，导演难以在众多的叙事碎片里把握住连贯的节奏感，他无法像罗伊·安德森那样在每个场景里营造出怪诞滑稽的气氛，一些场景令人拍案叫绝（炼钢厂自杀、挖掘机泡澡、运尸车性爱），准确捕捉到人性与压抑环境的对抗，而另一些场景枯燥乏味，甚至跳脱出叙事的正常轨迹，刻意制造出奇观的噱头，令整体来看更像是一部低配版本的罗伊·安德森作品。