女人女人2部曲秋天的蓝调

评分：

6.0 还行

原名：无又名：Autumn of Blue

分类：未知地区：中国台湾年份：2004

简介：藉由台北都會人對於愛與性不同的觀點，交會出現代的生活樣貌。網路上虛擬的愛情；買賣

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更新时间:2010-01-11

女人女人2部曲秋天的蓝调影评：那一曲沉重的布鲁斯

三年前的旧作……

本片是台湾女导演陈秀玉《女人女人二部曲》中的第二部。与描写青春怅惘的第一部《那年夏天的浪声》不同，本片将焦点转到了中年女人上，没有了少女怀春的罗曼蒂克，却多了现实社会的压力和无奈。
故事的情节这样的：更年期的职业妇女杏枝，忽然遭遇中年危机，无意中得知丈夫有外遇，苦苦找不到对方的踪迹。想通过网络寻找慰藉，却发现约会的网友是儿子的朋友毛头小子一个，落荒而逃。最大的包袱抖在最后，女主角愤然出走，又颓然发觉全世界竟无处可去，回到家，终于看到丈夫的情人：一个男人。故事嘎然而止，女主角迅速离婚，看似走出阴影，准备拥向追求幸福的新生活……看到有评论说，本片的剧情巧合太多，适合放在场景狭窄的戏剧里，但如果放在电影里就显得有点不可信了。我却觉得，虽然本片的剧情有点夸张，但却将现代社会的许多问题更清晰的放大出来，黑色幽默的效果更加明显，电影的可看性也增强了，至少我是兴致勃勃看完了全片的。
影片的开头便是别具匠心的：女主人公杏枝在冲凉房内沐浴更衣。女人沐浴更衣，本来是个极香艳的题材，古时白居易便写过流传千古的“春寒赐浴华清池,温泉水滑洗凝脂”，今日好莱坞以美女出浴来吸引眼球者更加是汗牛充栋。但在这个影片里，我敢保证登徒子们怎么也无法对女主人公产生兴致，因为展现在观众面前的只是女主角走样的身材和臃肿的赘肉。导演在用镜头语言告诉我们：她老了，已经是残花败柳，再也不能吸引男人的注意了。之后，导演又用了一组镜头去描绘杏枝的日常生活：工作，上下班，买菜……都是些平常到不能再平常的职业女性要做的事。在这些日常琐碎中，女人的青春和激情一并在被消磨。这生活本来就容易让人感到无聊，但更令杏枝感到寒心的是，丈夫对自己的冷淡，联想到自己年老色衰，不禁怀疑起丈夫有了外遇。还有，女儿突然变得内向孤僻，对自己也不理不睬，这同样令她心烦意乱。这些情节，相信许多中年妇女看了都有共鸣吧。
在过去的时代，如果妇女遇到这些情况，一就是默默忍受做个传统的贤妻良母终其一世，一就是离经叛道做个出墙红杏寻求慰藉，这一做法风险太大，一旦败露就会像潘金莲或潘巧云般身败名裂，遗臭万年。但在这信息时代里，中年妇女发泄苦闷却多了一种安全的方式：网络交友。只要不被家人发现，是不用担心什么恶劣后果的。况且在影片里杏枝的丈夫也懒得理会自己的妻子。杏枝结识了一个与其颇投机的网友。为了吸引对方，杏枝还故意将自己年龄报低，让对方以为自己还是个青春靓丽的女子。真实的就在身边的丈夫却比不上虚幻的网友更能使自己快乐和满足，这个看似不合理的事却折射出现代中年人关于婚姻的困惑：当夫妻间激情不再时，我该怎么办？影片中一个情节便将此暴露得淋漓尽致：已然夜深人静，杏枝还在和网友探讨着爱情，而与她相隔咫尺的床上，她的丈夫却辗转反侧不能成寐，杏枝在干什么他或许也知道些大概，但他却并不像理会，他应该也认为自己的婚姻是无法挽回的了吧？
随着杏枝与家人的关系越来越冷淡，终于有一天，她忍受不住决定离家出走。在投奔朋友家不成后，茫茫人海的台北街头上，她突然想到了那位网友。她来到了网吧，打开msn，找到那位网友互诉衷肠。这一段可谓是全片中黑色幽默的极致。她的那位网友此刻也正在这网吧内，而且还是一位之隔，而且，他还是自己儿子的死党！在网络上，她是25岁青春的上班族，他是28岁事业有成的IT工程师；而离开了网络，她只是步入更年的半老徐娘，他则是乳臭未干的黄毛小子。网络的虚幻和悖谬，这一刻体现的是如何明显！将希望寄托在在虚幻的时空中，虽然可能会有一时的痛快，但当你走的远了，便会发现这只是个死胡同，所有的一切，不过是些美丽的肥皂泡。果然，很快地导演就将这些肥皂泡戳穿了。聊得尽兴时，对方便邀杏枝出来见面。杏枝欣然答应，还特地到服装店买了套漂亮衣服。到了约定见面的咖啡厅，杏枝屁股还没坐热，便遇到了自己的儿子以及儿子的同伴——也就是与她打得火热的那位网友。当看到儿子同伴手上的信物时，杏枝明白了一切，羞愧感令她无地自容，她快步走出咖啡厅，落荒而逃。镜头上再次出现了人海茫茫的台北街头，可是，站在十字街头的杏枝真的找不到自己的方向了……这里真的要赞下女主角扮演者的演技，刻画杏枝的失魂落魄时，用“穷形尽相”这个词来形容一点也不过分。
时间到了晚上，杏枝依然在街头流连。偶然机会，她发现了自己手下的职员正在色情场所作援助交际。我们知道，杏枝这一代人都是在传统观念影响和教育下长大的，拿她自己的话说，“在我年轻的时候，男生和女生在公车上偷偷递情书都是犯天条的事”，对这类出卖自己肉体换取金钱的行为自然不能接受。但女职员对她的训斥丝毫不以为然，还对杏枝反唇相讥。手下也不当自己一回事，杏枝的心情更加糟糕了。身心的苦闷，让她竟然跨越了平时根本不可能跨越的雷池：她走进了妓院！
可是当她进了妓院，传统的道德观念又在提醒着她，嫖妓寻欢是不对的，可是她想退缩都来不及了，风情万种的男妓已经走进了门。这令杏枝突然慌了手脚，在男妓面前连连退缩，语无伦次起来。但道德的堤围终于抵挡不住压抑已久的情感洪水，再加上男妓的“善解人意”，杏枝竟对男妓倾诉起自己埋藏许久的心事来。在我看来，这是对现代社会的一个莫大讽刺。一个人有了苦闷，对无法也不敢对自己亲人倾诉，整天与孤独相伴，“整天所能想到的画面都只是我一个人”，但却能在一个素不相识、只以金钱为目的的男妓面前敞开心扉，我们推崇的亲情、爱情到哪里去了呢？但这一刻的倾诉，与接下来的一夜鱼水之欢，又能够真正解决杏枝的问题吗？答案自然是不会的，正如杏枝对男妓说的那句“钱是买不到爱情的”。云雨之后，杏枝痛苦一场，终于决定返回自己的家。毕竟，在欢场逃避也不是长久之计。我想，当时她已经决定重新投入那种贤妻良母的白开水般的生活，因为归根到底，她还是一个传统的中国女子，而不是易卜生笔下的娜拉，离家出走只能是一时的愤激之举，而她对自己的家庭还是深深的眷恋着的（有一个细节可以很好的说明这点：杏枝离家出走时，正准备走出家门，有想起厨房还有垃圾没倒，赶忙拿出垃圾，扔到垃圾桶里）。
然而，这个最普通不过的愿望也被无情的击碎了。回到家里，最令她震惊的一幕发生了：他丈夫正与别人同床共寝，而那个人并不是她幻想的什么年轻漂亮的女孩，而是他丈夫相交多年的好友！（这里也可看出台湾文艺片对同性恋的偏好）至此，她已经明白，这个家的破裂意识不可挽回。杏枝再次离开了家门。
影片的最后，杏枝和她的一对儿女走到了一起，他们之间的代沟因为这次事故而得到消弭；杏枝也决定不再沉迷于网络的虚幻爱情，而是“只当杏枝，完整的杏枝，幸福的杏枝”。全片的最后一个镜头，杏枝手捧鲜花，脸上露出了许久不见的微笑，青春活力仿佛又回到了她的身上。
似乎是一个不错的结局。
但电影毕竟是电影，导演大概也不想让观众在电影散场时带着沉重的心情离去。这个世界上与杏枝有相同遭遇的中年妇女绝对不在少数，但如杏枝最后获得新生的只是少数，她们更多的是默默承受着孤独和苦闷，做着吃黄连的哑巴，如同之前的杏枝一样。所以，从某种意义上讲，杏枝丈夫的不忠反而成全了她，如果不是杏枝碰巧发现他们偷情的话，杏枝还是会重新回到原来的轨道上去。我们又回到了文章开头提到的那个中年妇女的困境：更年期、色衰、丈夫的冷淡、与子女的代沟、工作的压力、一成不变的生活……还未步入社会的我也无法给出解决的药方，只能希望全社会给她们以更多的关爱，中年女人很辛苦，真的。