阿凡达

评分：

6.0 还行

原名：Avatar又名：无

分类：动作 / 科幻 / 冒险 / 地区：美国年份：2009

简介：

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更新时间:2009-12-17

阿凡达影评：美国总是笑到最后：《Avatar》与《最后的武士》

看完以后第一感觉就是太像《最后的武士》了：同样是一个象征西方先进文明（枪与火）的美国男人（阿汤哥主演的美国武士，以及本片主人公Jack Sully），走进一个充满神秘感以及神圣力量同时具备某种生存哲学的部落（日本武士的村落，以及本片的潘多拉星球），学习当地的语言和文化，浸润其中，成其大器，然后和当地女子（总是头目的女儿）发生恋情，然后在各种身份矛盾中总是能成为当地人民的首领，和原先自己的队伍反叛成敌，最终带领当地人民杀向自己的队伍，或轰轰烈烈的失败（如阿汤哥），或华丽丽的取得不可思议的胜利（如Jack Sully）。

Avatar的反思印第安殖民主题不言而喻，而《最后的武士》中主人公也是抱着一种忏悔印第安大屠杀的心情来到日本。东方/西方，神秘部落/先进文明，和自然和谐相处并保有某种神奇哲学/贪婪冷酷功利并且不可一世急于求成，被殖民/殖民者，这些两两一组的对立面始终在影片中尖锐的出现。

看完电影，大概不少人会为潘多拉星球蓝色皮肤的Navi人民掬一把泪，心里想着，美国人的反思真是彻底啊，美国人的情怀真的是全球化啊，他们开始为曾经倾轧的人民进行可歌可泣代言！

但正如曾经有个老师这么说的，高明的谎话是每一句单独的谎言都是事实，而语词逻辑采取某种谎言蒙太奇，——最高明的撒谎者，没有说谎。

其实不管我们长着什么样的皮肤，只要我们坐在电影院前面观看好莱坞的华丽表演并为之动容，我们都处于“美国中心”这样一个叙述视点的注视之下。正如貌似是平行视点（末代武士胜本和美国军人奥尔格伦相互平行）的《末代武士》一样，其实日本武士和美国军人的视点从来就没有真正平行过。影片始终以美国军人奥尔格伦作为结构的中心点。而真正的末代的武士胜本，一个天皇的老师，始终在为美国军人证言。奥尔格伦不仅仅成为东方文化的继承者，还继任为天皇的老师把他带到成人状态，另外成为那伊甸园般的村庄的惟一男人。他不仅可以杀死日本人，还可以取代日本人，证明他是更好的人。每一次胜本的视点都是为了观照奥尔格伦的高大。奥尔格伦代表了一种更高的胜本都不能领略的力量。关于美国的最高视点，从来都没有改变过。

同样的，Jack Sully也是如此，他可以驾驭飞龙（一种Navi族人都不能驾驭的神兽），成为Navi的王，要了Navi王的女儿（话说在闪光的神树里两人的那一幕真是销魂啊），带领Navi团结整个潘多拉星球的民族去作战，他的高度是任何潘多拉星球的人民所不能达到的。而我们，在影院屏幕前的我们，从来都是跟着美国退役海军Jack SullY的视角来“观看”潘多拉星球。我们被这样一种美国中心的视角同化。我们被电影叙述语言所欺骗，而我们视而不见。因为电影，正是一个最高明的撒谎者，它让我们以为我们看到了所有。

其实，不管是Avatar，还是《末代武士》，都是讲了一个被讲了一百万遍的美国英雄故事，一个小人物（甚至是个残疾的）冲破一切，以个人名义代表美国，拯救世界。