阳光宝贝

评分：

6.0 还行

原名：Bébé(s)又名：五洲婴儿 / 宝贝 / Babies

分类：纪录片 / 地区：法国年份：2010

简介：本片记录了4个国家4名婴儿从出生到一岁多学会走路之间的成长过程。这四名婴儿分别是

查看详情

更新时间:2010-12-25

阳光宝贝影评：对一个更美好的世界怀有乡愁

亲爱的宝宝，该怎么告诉你们，我们终会不再年轻，不再热泪盈眶。却仍然会对一个更美好的世界怀有乡愁。

《阳光宝贝》以眩晕而欣喜的低视角记录了四个宝宝成长的历程。非洲纳米比亚的女孩Ponijao，蒙古巴彦钱德曼的男孩Bayarjargal，住在日本的东京的女孩Mari，以及美国旧金山的女孩candy。全片没有台词和旁白，用大量静止镜头纪录了每一个孩子由呱呱落地到独立行走的缓慢时光。

导演更多地选择了低视角来纪录宝宝的生活，从视觉和心理上拉近了观众与被摄主体的距离。而罕有运动镜头，使全片的节奏十分舒缓纯净。音乐方面，导演只选用了简单的木琴来渲染气氛。木琴声插入的时机很巧妙。宝宝在水里扑腾的时候，与小猫抱作一团的时候，在床上张牙舞爪翻滚的时候，轻快而喜悦的木琴声让人感到一种柔软的力量。

影片将四个宝宝的生活穿插在一起。在贫瘠的土地上爬行的非洲宝宝，在天空之下，草原之上与牛羊为伴的蒙古宝宝，在繁华都市中生活的日本和美国宝宝。导演无意去比较生活环境对宝宝的影响，但在观众眼里仍然有一根纵横线。纵向的自然是每个宝宝成长的历程，而横向的是亲近自然与深入繁华两种生活模式的比较。我无意对这两种模式作评论。非洲宝宝在满是动物粪便的土地上爬行的快乐，和日本宝宝在宽敞明亮的客厅将玩具撒的满地都是的快乐，在我看来是一样的。非要用约定俗成的世人的眼光去品评宝宝眼里的乐土，我想是对稚嫩的一种亵渎。就像千年前就流传下来的那句话，子非鱼焉知鱼之乐。

全片的重心在四个宝宝身上。但导演对于某些镜头似是而非的捕捉显得别有深意。

蒙古宝宝的哥哥，用绳子将他们的家猫在地上拖来拖去，而猫也心甘情愿地被孩子逗弄，不挣扎。公鸡窜上了蒙古宝宝的床。当时我很担心，怕公鸡的坚爪利喙伤了宝宝。但那趾高气昂的公鸡只是安静的站在宝宝的身边，由着宝宝好奇地目光上下打量，一动也不动。非洲宝宝将他滚圆胖乎的小手塞进了狗的嘴里，抓着狗的牙齿不放。而那只看似凶猛的大狗只是用舌头不厌其烦地一次次将宝宝的手推出来。当宝宝坐在大狗面前傻笑时，大狗温驯地用舌头舔着宝宝的脸，而宝宝笑得更欢了。而日本和美国的宝宝也有许多和动物的亲密接触。

宝宝身上似乎有着一种能温暖的力量，让动物和人类会不由自主地亲近。他们无疑是最脆弱和柔软的，但又是坚强和独立的。

有一个著名的实验。在一些钱包里分别放上婴儿的照片，成年人的照片和老人的照片，然后给这些钱包附上归还的地址，扔在大街小巷。结果归还的钱包大多数夹着的都是婴儿的照片。随机采访了一些人，他们说看到婴儿的笑容就忍不住会跟着笑，不知怎么的，愿意为这笑容去做善良的事。

也许因为宝宝的笑容是不掺杂质的，单纯地为了自认为快乐的事而笑，甚至可以为笑而笑。

片中非洲妈妈给宝宝头上放了一个小铁罐，让宝宝顶着走。非洲宝宝就开心地笑了。蒙古宝宝呆呆地望着天花板，突然就拍着手大笑起来。日本宝宝被爸爸抱着泡温泉，看着扬起的水花咯咯地笑。美国宝宝对着从身边走过的猫咪笑。

而长大之后，没来由的烦恼越来越多，而没来由的快乐却越来越少。已经多久，我们没有为一件事发自肺腑地大笑过了？成年人对婴儿产生的亲近感，本质上来说是一种对曾经时光的变相怀念。正因为这个疯狂的世界赋予了我们太多的局限和虚假，我们才会对往昔单纯和率性的婴儿时光心生向往，虽然没有一个人记得那时候发生的事。但看着宝宝的一举一动，我们都情不自禁地——或者说潜意识的，将自己当成了这个婴儿，变得柔软和温暖。

亲爱的宝宝，该怎么告诉你们，我们终会不再年轻，不再热泪盈眶。却仍然会对一个更美好的世界怀有乡愁。而这个美好的世界正是你们现在所拥有的。