宝贝儿

评分：

6.0 还行

原名：宝贝儿又名：宝贝 / Baby

分类：剧情 / 地区：中国大陆年份：2018

简介：残疾女孩江萌（杨幂饰）与年迈的养母相依为命，为了不让养母流落养老院，江萌进城打

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更新时间:2018-10-20

宝贝儿影评：我们是该执着于过去，还是冲破束缚对自我重新定义，在社会中重新定位？答案始终在生命体验中。

先说结论，《宝贝儿》是一部可看的电影，至于属不属于一部优秀的作品，除了影片本身所承载的故事剧情，演员演技，摄影美术等需要评判，它所能否引起应有的社会效应显得更加重要。
在评价本片之前，我们需要对影片的内容进行大致的梳理。故事的主人公江萌是一名被福利院收养而后寄养在一个低收入水平家庭的弃婴。这里有两个关键信息：寄养和弃婴。这两个关键词构成了影片的主体部分，也成为故事发展的背景和线索。
年满十八岁的江萌因为与养父母是寄养关系和养母年迈丧失养育能力，按照法律的规定必须搬离养父母的家回到福利院居住，但是江萌并不愿意所以在福利院王院长的隐瞒和帮助下仍然居住在养父母家中照顾年迈的养母并在市儿童医院谋得护工的职位。在一次偶然的工作过程中，江萌了解到一位先天无肛濒于死亡的患童因为家庭缺钱治疗的原因而不得不放弃治疗，经过寻找发现患童被其父安置在老年康复中心处于被抛弃的边缘，于是江萌通过报案希望患童能够其父领回继续接受治疗避免沦为和自己一样成为弃婴的下场，甚至一度想把孩子偷出来，进而陷入与警方和患童家庭的一系列纠纷。与此同时，瞒报的事实被揭开，江萌必须离开养母的家，养母因为年迈生活需要得到照顾也只能住进养老院。江萌在朋友小军的帮助下有了安身之地，但要想把养母接出来，江萌必须找到稳定的工作有稳定的经济来源……
回到那两个关键词：寄养和弃婴，分别引发了故事前后两半部分的戏剧冲突。这里有必要说明一下收养和寄养的不同：前者意味着生父母解除了和被收养子女的亲属关系，而后者并没有。在本片中江萌属于弃婴，但是在法律上，亲生父母是不可以与子女解除亲属关系的，弃婴属于违法行为也就是说江萌并未与亲生父母真正解除亲属关系，不符合收养的条件，因此只能由福利院委托他人代为抚养到成年，所以江萌本人意愿的去留就和法律规定与国家政策发生了争执。而江萌出于同情，与濒于抛弃边缘的无肛患童产生了共情，所以尽一切努力避免她沦为和自己一样甚至死亡的下场，也就与其父产生了分歧。
接下来，我们就影片本身来做一些评价。从故事的整体性上，导演采取了一定程度和空间上的留白。例如对故事主人公江萌的身世，并没有过多的解释和回忆，只是通过体检和过往手术治疗向观众暗示了被抛弃的原因；对于人物的关系没有太多铺陈，更多的是以细节来展现，比如江萌和养母、王院长以及朋友小军的关系，都是通过一些小事，日常对话和手语来完成的；开头不知从何处开始，结尾也未必真的要成为故事的结局，江萌的生活不知道有没有起色，一众人物的故事仍然在继续着，留下的问题也不知何时能解决，这些都是导演留给我们观众去思考的东西。
从情节的连贯性和角色的逻辑性上，故事在发展和过渡上并没有大的问题，中规中矩。角色很多行为的动机都是有迹可循的，但观众理解起来可能需要花一点心思。这里重点提一下江萌和王院长和其他领导对话中的争执可以看出江萌是一个不善于表达的人，她的表达很多都反映在行为上：她表达不出生而为人的尊严和傲气，但是她会对着医生和中介老板再三强调自己是健康的；她表达不出对养母的深厚情感，但是她会拆掉充斥甲醛的劣质墙板；她表达不出对弃婴行为的愤恨与不满，但是会与警方和患童父亲据理力争；她表达不出对患童的同情和对身世的自伤，但是她会辗转多地甚至半夜去偷孩子。种种行为的背后，人物的逻辑顺理成章。
接下来说一说人物，首先是主人公江萌，这个角色原本可以更加丰满。但就影片的成品而言，反倒有一点高不成低不就的感觉，鲜明有余，饱满不足。我们可以说她朴实、善良、坚韧，但人物的性格都是复杂的，不能仅仅简单用几个词语就能概括，我们还应该发现和了解人物本身性格的受限部分，身为寄养在别人家中的弃婴，江萌很多时候都是怯怯不爱说话的神情，眼神中是戒备，害怕和倔强等诸多复杂情感的交织，很多行为上也体现着和一般人明显的不同，敢想敢做着在外人看来无法理解的事情。再说一说演员对于角色的处理，杨幂算是合格的。但是我想说的是，除了扮丑，其他并没有给我带来太大的惊喜，台词需要再练。南京话说的还好，略有蹩脚，方言的成功示范请移步颜丙燕主演的《万箭穿心》。还有眼神要稳，不能四处摇摆，眼睛是最能向观众有效传达信息。再有就是一些表情的处理，个人认为不能太单一，这样会弱化人物的多面性。江萌全程都太“苦”了，有时候笑一笑会更打动人。比如在和养母的日常对话中，笑容会显得更诚恳。比如在面对熟睡的孩子是也可以尝试笑一笑，我觉得会真挚一些。另外就是患童的父亲和失语者小军，这两个角色的台词都不多（后者通过手语），父亲的形象需要很克制，那种难言之隐和自责无奈自然流露，小军则需要演出缄默的无力和奋力生活的向上感两种感觉，郭京飞和李鸿其完成度很高。小军这个人物和《找到你》中吴昊宸饰演的张博有相似之处，前者愿意为了保姆孙芳放弃高利润的放贷收息，甚至成为帮凶毁尸灭迹，后者与江萌惺惺相惜愿意彼此扶持走完一生。如果说张博像一座喷发的火山用余温温暖孙芳，热烈而奔放，那么小军就是一泓清溪，静水流深，自有一世安稳。至于养母，王院长这些角色，都是社会中下层的典型，或许生活不易度日艰辛，但似乎又甘之如饴。
从影片的整体基调和画面镜头感上，整体基调是克制的无奈感，演员演得也很克制。镜头感主体是冷和暗，些许暖色渐次其中，其实也不一定非把主角弄得灰头土脸对吧，关键特写不水就行23333，对杨女士放低要求（手动滑稽）。
回到影片的主题上来，这部电影到底要告诉我们什么，每个人的答案都不一样，需要观众自己去理解体会，但我们也深知无法做到与片中人物感同身受。海报中有一句话：如果我不完美，我还是你的宝贝吗？这个问题不仅仅是在问父母们。对于父母。孩子是宝贝。可是对于社会来说。，千千万万的个体又何尝不是这个社会的“宝贝儿”呢？我们有没有权利要求社会多一点的包容，让所谓的“弃婴”不轻易被抛弃呢？影片中江萌说：“我不相信世界上有一个妈妈会不要自己的孩子。”但有时残酷的事实是，你不相信的，永远正在发生。影片中的两个冲突向我们抛出了两个问题：前者的实质是人情与法度的冲突，在脉脉温情和铮铮法律面前，我们要以何种社会身份继续存在。后者的实质是人本身与自我的抗争，人该如何面对曾经的自己，该妥协屈服还是奋力抗争。这两个问题合二为一的终极问题就是：我们是该执着于过去，还是冲破束缚对自我重新定义，在社会中重新定位？不仅仅是身体有缺陷的人，更是对不完美的人，我们每个人都不完美。至于这个问题，答案始终在生命体验中。
我想，我们应该关注下面这些问题，虽然影片没有过于放大，但它们真实存在。虽然江萌最终离开了家，虽然患童最终没能保住生命，但努力过，抗争过，就有希望。
弃婴有没有权利去选择父母，有没有权利单方面解除亲生父母的亲属关系？
如果你的孩子只有微乎其微的生还可能性，治疗却需要很多钱，作为父母你会选择坚持还是放弃？
身心有缺陷的人能不能拥有和正常人一样的社会地位和权利？
当你理所当然拍着胸脯以为答案是唯一的时候，反面的答案已经出现了。