掮客

日本艺术大师是枝裕和在这部关于被遗弃新生儿的类型冲突电影中运用了他细腻的手法。

一个夜空下着倾盆大雨是《掮客》的开场镜头。虽然它下面的韩国城市是釜山而不是首尔，但你可能会想起奥斯卡获奖讽刺片《寄生虫》(Parasite)，它以洪水淹没的首都为故事背景。这种相似并非巧合:这两部电影都是由摄影师Hong Kyung-pyo拍摄的。但这部电影的导演是枝裕和，他的世界观比《寄生虫》的创作者奉俊昊更坚持人道主义。

然而，与奉俊昊的锯齿状全家福相比，他的开篇也更令人悲伤。这里根本没有家庭:只有一个被遗弃的新生儿，被遗弃在教堂的“婴儿箱”里。这一提议似乎注定会导致一个更加黯淡的结果:孩子被人贩子偷走。还是救赎已经来临?警察正在跟踪罪犯:女警察用外卖拉面和猪肉关节监视他们。

是枝裕和为《小偷家族》等现代经典作品带来的薄纱般的精致，或许会让仰慕者在嗅到到一部硬汉惊悚片的味道时停下来。但《掮客》是一部充满惊喜的电影。因此，这部警匪片只是这个故事的一个方面，这个故事见证了这个婴儿在韩国各地的蓬勃发展:它是一部混合了公路电影、社会现实主义、犯罪悬念，甚至是闹哄哄的喜剧的电影——不同类型碰撞，有点像生活。

最能改变人们期望的是那些业余的人贩子，他们被称为善良的“丘比特”——把不想要的孩子和不想要的孩子撮合在一起。影片在道德上的飞跃，得益于宋康昊的出演，他是《寄生虫》的另一位资深演员，他的普通人魅力让人很容易跟上这部电影的节奏。虽然有些人仍然会退缩，然而，从电影史上删除所有可爱的坏人，无数伟大的电影也会随之而去。

是枝裕和做得很好，到处为我们的同情找到好归宿。