日本四大情色片导演之一,松本俊夫的作品.1969年出产.
其实我一直认为网上说流传的日本四大情色大师这样的称号,对于他们并不是很贴切,无论是大岛诸或是寺山修司,更或是这里所说的松本俊夫,我觉得他们所出产的并不是情色,而是实验,先锋,或者更确实的说,是新浪潮.
其实在1960年的时候,<地狱门>,<雨月物语>等等电影,一度包揽了柏林,威尼斯,嘎纳电影节最高奖项,而日本电影也一度超过美国成为世界电影年出品最多的国家.而以大岛诸,筱田正浩,今村昌平等先后出品电影, 开启了日本电影新浪潮的序幕.紧接着越来越多的年轻有个人见解,风格的导演,如寺山修司,松本俊夫,佐藤忠男,若松孝二等,也加入了他们的行列,探索电影新的意义,壮大日本新浪潮队伍的声势.他们讨论日本战后重建,用镜头来表现客观,追求个人风格,他们深受法国五月风暴思想的影响,要求革新,认为电影不单是追求完美映象而更应该是反映客观,反映生活.
无论是大岛诸的<青春残酷物语><爱与希望之街>还是寺山修司的<抛下书包上街去>或者是若松孝二的<花街处女>等无一不是把焦距对准了日本战后新一代的青年,这一青年的群体有着自己的独特一面,就如我们在那些反应五月风暴的电影,如<戏梦巴黎><规则恋人>之中可以看到,他们在思想上要求独立,反对政府,要求民主.他们生活在自己的生活中,存在主义是他们的哲学,吸毒,性爱等等是他们的日常生活,我想这也正是YOKO的那句名言,NO WAR,MAKE LOVE的精神.
在松本俊夫的这部1969年的<蔷薇葬礼>中,包含了这些新浪潮电影所有的元素.这部其实是半纪录片的作品,他把焦距对准了同性恋这一特殊族群,影片中经常出现采访式的镜头,受访者回答着一些关于是否知道自己性侵向,什么时候意识到自己的性侵向这样的问题..或者就如DV式的,拍摄着同姓恋酒吧,或者是聚会的场面,或者跟踪拍摄等纪录片的样式.黑白的画面加上青年的日常生活的镜头,很容易就把人代入了那个年代,那个运动中.
导演有意思的还加入了一个俄迪普斯王式的故事.只不过把性别角色调转了一下,然后装上了弑母,与父乱伦的情节.最后又以非常极端的自挖双眼来作为结尾,当男主角自挖双眼后走到大街上,被一群人围观,而每个人都是一脸冷漠.这样变态的手法估计也只有日本导演会用.
其实我更感兴趣的到不是剧情,也不是所谓日本史上第一部反映同性恋题材电影这样的噱头.我觉得从这个电影中,可能也因为半纪录片的关系,很能让人了解,日本战好重建新一代青年们的生活状态.也很能让人感受到法国五月风暴在世界各地的风波以影响.
另外值得一说的是,据说库部里克很喜欢松本俊夫这部电影,而且<发条橙>据说受到了这部电影的影响与启发.
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