绑架门口狗

拉片时做的笔记，把它放上来与同样喜欢这部电影的朋友交流。写的很乱，请随意浏览。谢绝转载，羞羞。

场次：地铁

任务：塑造女主人物形象 -> 善良、无精打采、生活乏味、平凡

场次：丢狗的小女孩来盖章

任务：

1. 推进叙事

2. 强化女主生活的无聊

3. 交代女2的工作、性格

镜头：

1. 强调萝卜（呼应结尾）

2. 下雨了

3. 趣味-一个小小的身影-黄色雨衣（呼应结尾）

4. 两个人打电话填字游戏（所有人都很无聊的状态）

5. 女2跟画外说话 摇过去-> 刚才那个黄色雨衣的小小身影

6. 跳角度，跳空镜，把时间抢过去。铺垫天台抽烟。

7. 女主这边又换了个机位，准备跟小姑娘那边正反打。（而且时间也过去很久了，所以这里就不能跟之前还用相同的角度了。否则会误导观众。）

8. 反打，小女孩进来（摄影机此时并不是固定机位，而是缓缓的右移动，预示着有事件要发生）——>接着移，随着小女孩往前走，摄影机跟着运动到两个人更近的关系。（这个横移很漂亮，两个人物的位置关系发生变化。还给了一个小的悬念和停顿。如果固定让小女孩走到更近的双人位置也行，但是就显得过于呆板了。不合适此处的情境。）

9. 女主的特写（这个特写为了垫一下，跳10）

10. 小女孩的特写

11. 寻狗启事的特写，配合女孩的动作和话。

12. 上个镜头停顿几秒，盖章，声音接

13. 右移出两个人新的位置关系。首先只有女主在镜头里和上一个特写连贯，然后移出二人对话。（这句话，交代了，为什么要盖章）

14. 正反打对话。（人物性格的体现）

15. 最后往上一推，配合这段话的趣味性。

场次：男主老婆登场

任务：

塑造男主老婆性格

交代夫妻关系：妻子主导，丈夫顺从。很恩爱。

直观感受：妻子爱丈夫，但是生活又缺少激情。

镜头：

这场戏的镜头都是斜着给的，主要是为了把两个人物都带全。吃核桃，有两个功能：1.妻子坐在椅子上，丈夫坐在地上，暗示家庭地位。2.妻子吃东西，看书，喝饮料，享受。丈夫劳动，暗示家庭地位。另外，这场戏的布光也有趣，妻子占据了大部分的光，丈夫只有一点。这些都突出了家庭地位和人物关系。还有构图，通过桌子将夫妻划分开。妻子占了8，丈夫占了2。

场次：地铁

任务：

过渡

女主在找狗

直观感受：女2觉得很丢脸地表演有些喜剧效果。

镜头：

这个段落两个镜头，第二个镜头非常棒。正跟三步，女2坐下，成前后景的双人镜头。然后车门关，女主上来敲门，跟着摇到左边，车跑起来在跟着摇到右边。

场次内容：男主的同学聚会

任务：

强化男主的落魄与挫败感。

塑造新人物师妹：与男主关系很好，还帮他给钱，有可能喜欢男主。为后面的偶遇然后当场约他去喝咖啡做铺垫。

俊勇的两次强调，我觉得做高了这个人物的神秘感。感觉这个人物很特殊。所以他说送礼啊，什么的，就感觉能办成。

镜头：

把男主藏在了最里面，然后慢慢往里推。用了几个视觉引导物，首先是那个起身上厕所的，他是动的，然后是坐在师妹和男主身边的话事人。

这件红色背心是男主偷狗时穿的那件吧？

场次内容：卡拉OK男主唱歌

任务：

添加喜剧效果

过渡

交代男主喝醉了

场次内容：男主和俊勇在厕所谈送礼的事（高潮段落）

任务：

重要情节交代

镜头：

一上来，俊勇的出场又被编剧拖了一下儿（他没带纸），然后下个镜头紧接着给了个特写让观众看个够。这个特写，两个演员站位非常紧。在视觉上有一种和他们离的很近的感觉，像是三个人在说悄悄话，更加渲染了内容的神秘和可信程度。

场次内容：插叙哲学博士与院长喝酒

任务：

小高潮

为之后男主送礼做铺垫，留悬念

讽刺送礼

镜头：

上来全景，交代环境。这里最重要的是铺在底下的重音，一下儿就变得很玄乎。

中间垫男主和俊勇的对话镜头，跳时间和节奏。

院长这个夸张的酒杯旋风，达到了一种视觉上的魔幻感，又很有喜感。突出了导演的品味，厉害。

酒杯砸到桌子上的重音和之前旋风的声音都使得这杯酒变得像一杯炸弹一样。

最神奇的是往墙上扔纸，像是在扔炸弹。

上面几个镜头都是升格，配上迷幻的音乐，布光的设计，使这场戏非常魔幻。这场戏是俊勇讲述的，所以可以理解为俊勇在添油加醋。所以显得一点也不突兀，而且非常有趣。

几个镜头给的很简练，但是表达地很清晰。

在这期间穿插了几个男主和俊勇对话的镜头。轴线、角度一直在变化，这是导演刻意在制造混乱感，使这个过程显得更加神秘。

最后一个镜头，导演竟然让俊勇和男主站在轨道车上表演，然后会看到后景虚焦部分一直在后退。这种魔鬼一般的视听调度，这种不舒服的或者说是异样的感受，恰恰与男主内心正在产生变化的心理活动相符合。奉俊昊可以说是完全把人物内心的情绪，用电影语言给外化了出来。

场次内容：男主发现寻狗启事。

任务：

过渡

提醒观众，狗的事情。并为马上要到来的狗叫做铺垫。

镜头：一个镜头，四次变化。中-特-中近-空镜

场次内容：男主发现了真正的乱叫狗（高潮）

任务：

推进故事发展

男主吐露内心真实想法（他迈过了内心的道德审判）

镜头：

这场戏分为两段，由男主听妻子肚子和狗叫来衔接。前面的戏，一来帮助观众了解男主的态度变化和真实想法。二来，在高潮来临之前留下一段平静地带，是为节奏服务。

后面的戏。

男主冲出家门，摄影机运动的很快追上去，并从主观变客观，在这个过程中音乐起，也是很吊轨的音乐。

第二个镜头和第一个镜头衔接的不是很舒服，但是冲击力很足。这种乱刀，符合了现在的情况。也是跟着男主跑。这里先让摄影机追上男主，然后让男主带着摄影机甩了一下，这甩的一下非常重要，是提节奏的，并且代表了男主内心一团乱麻的心情，最后变成一个过肩拍后景，老太太抱着狗。这时候音乐有一种揭晓答案的视听感受。

远景变中景，让观众看清楚。然后给反打，摄影机运动配合男主的心理活动，摄影机迅速靠近男主，形成男主看寻狗启事的构图。然后男主撕下来看，很自然的过渡到寻狗启事的特写。特写不是定机位直给，而是向下甩到最后一行小字，在节奏上和外化人物内心的恍然大悟上都很有帮助。在这个过程中，音乐是有些恐怖的，烘托出了男主内心的想法：我之前抓的狗是怎么回事？

场次内容：男主去地下室找狗，发现管理员开小灶。

任务：

推进叙事

铺垫管理员喜欢在这里吃独食

镜头：

上来是一个故事连贯的衔接，使用了仰拍，首先上面的管道提供了速度感和纵身，仰拍也稍微提升了男主悬着的心态。

男主发现柜子，给了一个跟摇，这个摇后面还用到了，算是个主机位。而且摇的速度突出了男主焦急的心情。

男主打开柜门，又使用了特写甩到脸上，也是通过摇的速度，表现男主的心情，并且丰富镜头运动。

从里向外拍门打开，留下悬念。观众看男主的表情不知道狗怎么样了，迫切想知道，导演就是不让观众知道，故留下悬念。此时安排管理员声音进，事件被新事件打断。

这里配合叙事，镜头摇了两次，简单有效率。

男主躲进柜子后，第一个镜头，给男主在柜子里向外看。视点仍然保持在男主身上，如果给管理员也是可以的，但是导演没这么做。因为这场戏的戏剧重点是，男主发现狗被吃了。

通过男主偷看，跳进管理员在做炖狗的准备工作。

最后一个镜头是特殊镜头，作为收尾很合适。

场次内容：妻子起床，给男主打电话。

任务：

主要是为了增强男主的困境，一个电话让管理员发现男主，使男主情境危险。

镜头：

短暂过渡段落，就两个镜头。

一，妻子起床，发现丈夫不在。

二，给丈夫打电话抱怨。

两个镜头都是小景别，主要集中

场次内容：管理员听到异响，男主遭遇危机。

任务：

渲染气氛，制造悬念。让观众为男主捏一把汗。

镜头：

手机响了，干净利落，中景，完成叙事。

管理员听到了。这个镜头我猜是从下面遥上来的，但是只保留了最后的一点动势和管理员看向柜子的信息。

男主吓得半死的特写，这个镜头很重要。首先视点保持在了男主身上。其次，这个镜头可以跳时间，为下个戏剧性镜头做好铺垫工作。下个镜头采取了一个比较特殊的机位设置，留一道缝让管理员慢慢逼近，身影变大。这是一个很有压迫力的镜头，预示着男主的危险。

（试想一下，如果这场戏改成管理员的视点来安排调度，肯定要有管理员慢慢往前走的镜头。然后只给一次柜子里的男主特写。然后他准备拉开柜门。那么这时候，观众在看的时候情感就变了，因为镜头传递出来的信息是管理员所面对的柜子里的未知。而男主的危险境况，就遭到了削弱。所以视点应该保留在男主身上。把管理员甩在观众与男主的链接之外。）

管理员逼近。这个机位选的很好，有很强的危险逼近感。

男主吓得要死，既能强化男主的心情，在叙事上又能起到跳进的效果。

管理员亮出刀，声音进，新事件进，打断这个事件，男主逃过一劫。

管理员看谁来了，这个机位与男主之前看谁来了选择了同样的调度方案，增强了相同命运的趣味感。

场次内容：管理员讲鬼故事

任务：

首先，要交代清楚，管理员不想让同事在这里分食，而且还不能明说。

在这里是通过两点，将这个信息传递给观众的：1.对白——管理员主动问了句，你下来到底是干嘛来了？2.表演——当管理员看到同事转身去拽了把椅子时，管理员做了个明显不耐烦的表演。

其次，要交代清楚，管理员突然想了个鬼点子。

导演在这里的处理是，首先让灯泡憋掉，为后面手电打光做铺垫。然后是通过三点，将这个信息传递给观众的：1.在节奏上，这里有一个重要的停顿。在灯泡事件后的短暂事件内，画面上是没有任何信息的。只是一个固定机位。然后，管理员发出了像是在沉吟的口腔音。2.紧接着，摄影机开始缓慢的推，管理员不时看向同事。3.最重要的是这一下，同事掀开锅盖，在声音上做了一个非常诡异的音效。紧接着吊轨的音乐跟着起。

通过这三点，这一段戏像是分了幕一样，让观众明显感受到戏剧内容的转向。

然后，才是鬼故事的展开。

场次内容：男主遇到流浪汉

任务：

流浪汉登场

镜头：

这场戏只是完成流浪汉的登场，其实后面在公园里的时候，流浪汉也登场了。算上前一场，这两场戏在叙事上的作用都不大，主要是一种喜剧性的发挥。应该算是作者比较稚嫩时的一些尝试，并不是特别有趣。

第一个镜头是纵深调度，全景变特写。男主从柜子里出来，朝管理员走的方向看。

第二个镜头交代男主出不去了，摄影机跟了一点，男主入画，走到中景。

第三个镜头，中景接中景，男主拿着煤气灶找路，落在他好像发现了什么。

第四个镜头，男主入画，顺着看和摸的方向摇到一面斑驳的墙。突然听见突然声，男主看过去，空旷处的底噪声，配合墙面，在营造“锅炉金”的氛围。这里让男主把内心的想法喊了出来，是一种心理活动外化的方式。

第五个镜头，给了反打。男主往纵深走，从垃圾堆里出来流浪汉。

正反打对视，这里有个越轴，一是为了加强流浪汉亮相的冲击力，二是为了男主逃走的时候有一个过肩的运动。起音乐配合摄影一个快速的横摇。

男主出画接最后一个镜头，男主快速向摄影机跑来，摄影机倒退跟。男主从小全走到特写，摄影机变仰。这种仰是很能突出男主内心的不安情绪，手持也烘托了一定的氛围。男主磕到摄影机没有戛然而止，而是有个动势的延续，然后黑屏。

场次内容：女主遭幻想电话戏耍。

任务：

表现女主想让生活更浪漫或有所变化的焦急状态。

镜头：

这场戏主要靠有趣的对话向前推进，这个事件本身很有趣，让观众想知道后续发展。当女主朦胧知道要上电视时，她的慌乱和打扮表现了她急切的欲望。

第一个镜头，是女主昏睡接电话。从“这里是KBS电视台”这里，节奏升级。所以切点选择在了这里。

第二个镜头，女主迅速坐起，配合一个快速的摇，表现了女主心态上的变化。

第三个镜头，手摸上柜子，打开柜门站起来开始整理头发，挑衣服。配合女主的表演，很生动地表现了她很想去的心理活动。当她知道幻想电话时，在镜子中有个很清晰的失望表情。

第四个镜头，女主瞬间坐下。坐下这个动作也是一个视觉符号，表现人物内心的失落。

第五个镜头，这个机位是个特殊机位，也很经典。像是留白一样，表现了人物内心的失落。

场次内容：男主角逃出地下室。

任务：

推进叙事。

过渡。

镜头：

两个镜头：一，男主醒了；二，男主以滑稽地方式逃出来了。

场次内容：男主一夜未归的结果。

任务：

妻子十分生气，但是没造成夫妻矛盾。

镜头：

这两个镜头没有对话，情绪很饱满，也很生动。

镜头一，这场戏进来是男主的特写，妻子在画外。视点首先建立，并且让观众了解男主内心的惶恐。在表演内容上，男主拿着个牛奶盒问妻子吃早饭了吗，这都是在示弱。而女主的回应是，扔勺子，狂躁地拿起包包，快步走出。 在镜头的运动上，首先摄影机有一个横移，这个运动加强了妻子动作的幅度，并且摄影机运动的速度（我发现这是奉俊昊非常喜欢的一种手法）是人物情绪的有利外化。当摄影机横移后，再摇成一个纵深镜头。妻子走向后景。完成了一个漂亮的连续镜头。

镜头二，上一镜头的反打。这里有个反转，妻子并不是去上班，而是去拿了一个创口贴给男主贴上，然后再反转，妻子贴好后使劲拍了男主伤口一下，算作是对她的惩罚。这剧作上的两个反转，非常漂亮的让观众把握了妻子生气的尺度。很生气，但不至于冷暴力，大概就是懒得理你。注意这里又用迅速摇的方式，外化了妻子的心情，并且将画面变为一个纵深镜头。

场次内容：男主换衣服

任务：

推进叙事

镜头：

第一个镜头是一个背影，有点儿换身衣服要干坏事的感觉。

第二个镜头是为了与下一场戏的第一个镜头，做匹配转场，一个转场技巧。

场次内容：男主盯上老太太的狗

任务：

推进叙事

男主盯上了老太太的那条狗

镜头：

第一个镜头是与上一场戏做匹配转场的，有可能剧本上写的这场戏在前面，然后被调过来做一个过渡。

第二个镜头，广播站的全景交代环境。

后三个镜头的重点在于，传递男主依然仇恨小狗的心态。因为之前绑错狗，可能观众会认为男主有愧疚之心。这场戏三个镜头，第一个镜头交代环境，第二个镜头是男主在恶狠狠地看，第三个镜头是主观。他盯上了老太太的狗。

场次内容：男主跟踪老太太

任务：

为下一场戏偷狗做铺垫，表现男主对狗起了贼心。

镜头：

一个非常可观的全景，像是远远注视着老太太的生活。借老太太吐痰地标志性动作，切到第二个镜头，男主角也做了类似的动作，很自然的衔接了过来。这是一个仰拍的特写，而且用了广角，这种夸张的特殊性，从视觉上让观众感受到了男主的邪念。第三个镜头，如果仔细看会觉得很扯，因为男主身前的那棵树太窄了。但是从视听上来讲，他作为第三个镜头，非常准确地传达了男主在偷窥的信息。在第三个镜头里，又插入了流浪汉的出场，既可以作为本场戏的结束方式，又可以省去专门一场戏再让流浪汉出场一次，这就属于好的设计。

场次内容：偷老太太的狗（高潮段落）

任务：

偷狗

镜头：

非常重要的一场戏，编剧必须绞尽脑汁找到好的方式让男主角把狗成功偷走。他选了这种视听的方式。

1. 小全，老太太像往日一样遛狗，后景男主角滑过，代表男主角依然在跟踪老太太。

2. 一辆摩托车的纵深运动，既交代了斜坡，又提供了高潮前的寂静。

3. 2的反打，交代斜坡。衔接后面的老太太看。

4. 苹果从上往下滚，老太太看，然后追上去。一个很准确的机位。老太太的气声词很棒。

5. 老太太被面前的苹果所吸引，追着出画。男主在后面踩住狗，抱起来纵身一跃跃入草丛。这个镜头很精彩，虽然看上去非常夸张，但符合整个电影的调性，所以不显突兀。

6. 老太太终于捡起苹果，回头看有些愣住。

7. 主观变客观，老太太开始找狗。

8. 老太太迎着镜头走来，走近发现了苹果。最后甩到一袋子苹果上。

八个镜头，干净利落有趣，完全视听表现。音乐也起了一定效果。

场次内容：男主抱狗逃跑。

任务：

增加戏剧性

延续高潮，提升影片节奏

镜头：

首先这里最重要的是音乐，配的很好。

中近景接近景，背后的树叶和墙上的花砖提供了很好的速度感。

突然被喊住，摄影机跟着急停，变成一个双人位的中近景

下一个镜头是借位借出来的正反打，保留了后景的纵深

下一个镜头是拍男主人公这边的机位，摄影机逐渐往上推，表现了他内心的焦虑。

场次内容：女主看电视节目

任务：

揭示人物渴望成名的心理动机

镜头：

整场戏通过看电视节目让人物议论这件事，来直接表达自己想成名的心情。

第一个镜头，上来就是这个事件的电视节目特写。

第二个镜头，是狭小空间的主机位。这个景明显是个实拍的景，但是空间太狭小了。所以选择了一个高处俯瞰的主机位。

第三个镜头，反打电视。说明他们在看刚才出现的那个节目。

第四个镜头，也就是比主机位景别更紧的双人镜头。说明事件升级到第二阶段，女2和女主开始就此事探讨各自的想法。

第五个镜头，女主的单人镜头，强调了她眼神中的渴望。

第六个镜头，衔接镜头，在如此狭小的空间内，导演还找到了新的拍摄空间。首先这个机位省去了正反打，女主说了一句，女2跟了一句，所以这个机位的连贯性更好。然后女2一趟。很自然的带出第7个镜头。

第七个镜头，通过两个人物一趟，变换了新的空间。获得了新的主机位角度，从上到下扣着拍。

所以，在这个段落里最重要的是女主的单人镜头特写，表现了她的渴望。以及，女主亲口说的，但是她现在成名了；很无聊对不对？

场次内容：女主发现男主扔狗

任务：

女主发现扔狗

交代女主想徒步（树林象征了善良、美好、单纯）

镜头：

第一个镜头，衔接上一场戏的抽烟。舒服的双人位，信息都在。

第二个镜头，随着女2的一个转身，摄影机开始运动到侧面的双人位！

第三个镜头，女2又移动了，她向女主走过去，摄影机也跟着移动成了新的双人位！

第四个镜头，反打，两个人和对面山上的树。引出下面的对话。

第五个镜头，给了一个低角度的双人小全。我认为如果能给到女主一侧的双人机位更舒服。

第六个镜头，主观镜头，男主在对面天台上。

第七个镜头，往女主脸上推，预示着有事情即将发生。（当写到这里我才明白，五为什么给的是双人小全。因为在七之前，不能把事件的戏剧性给拉起来）！

第八个镜头，更紧景别的主观，晃动感模仿望远镜。

第九个镜头，再次往女主脸上推，和七是一个镜头，只是给切开用了。这时候音乐起了，一个引导音，明确地暗示要出事情。

第十个镜头，非常有戏剧张力的镜头，男主是否要扔狗。

第十一个镜头，女主地惨叫配合惊恐地双眼。

第十二个镜头，低角度，望远镜掉下去了的升格，也是启动下一场戏的重要信息之一。

第十三个镜头，延续望远镜地掉落事件。

第十四个镜头，望远镜掉到地上，像是短跑比赛的发令枪一样，是一个准确改变影片节奏，直接拉高到两百迈的节奏点。一个休止符。

第十五个镜头，这个镜头开始提速。注意这个镜头的速度首先是由摄影机的快速运动给带起来的。然后两个人物赶紧往楼下跑，摄影机跟了一会儿。（设想一下，如果这个镜头没有第一段从下往上的运动，只是从女2转头看向女主，然后摄影机跟着跑开始会怎么样呢？会少一个情绪和起始，就像蹲起式赛跑，少了预备那一下。摄影机快速向上的运动，强化了女2抬头的动作和内心的愤怒。非常好的视听。）

第十六个镜头，女主的主观镜头。

场次内容：女主和女2 并肩跑出楼门。

任务：

推进叙事

增加戏剧性（两个人都往下跑，却目的不同。）

镜头：

第一个镜头，摄影机与演员相向而行然后共同左转跟，是一个典型的拍摄奔跑镜头的调度方法，一迎一甩都可以提升画面的速度感。

第二个镜头，又是摄影机与演员相互配合的一个镜头。首先注意前景那两棵特别细的树，他们在视觉上提供了非常强的速度感，这是视听上的一种重要技巧。其次，摄影机的运动实际上比演员的快了一点，但是速度上是匹配的，最后推上去的速度也表现了人物的心情。站起来正好卡到了近景的机位然后推上去是个特写，摄影机在快速的运动中掌握好了三个停顿。蹲下的一瞬间，站起来的看望远镜，以及最后的落幅。

第三个镜头，是女主从小全跑到近处，摄影机再跟入电梯的一个调度。这里还特意找了个群演滑画，提供了电梯刚好在的合理性。女主的跑步轨迹，首先提供了景别上的变化，且由全景到特写并飞速地从摄影机旁滑过，速度是会变快的，因为后景的模糊程度会变化。然后摄影机跟着她进入电梯，配合音乐的重音，有一个段落的结束感。是一个空拍。

场次内容：交叉蒙太奇

任务：

推进叙事

提升节奏

镜头：

由于不是考试内容，这里暂且不分析。

场次内容：女主发现男主

任务：

高潮追逐前奏

镜头：

第一个镜头，场次衔接，是女主的主观，一个空拍。

第二个镜头，是女主的特写，然后摄影机跟着出来，落幅是女主往下看。

第三个镜头，女主主观，看到男主的衣服。

第四个镜头，这个镜头是一个视听的技巧，比上一个镜头景别更紧。突然的跳近，表现了女主确认那个就是男主。

第五个镜头，女主看的反打。

第六个镜头，随着一声喊，又是暴风雨前的宁静。男主吓得一机灵。男主快速跑出画，代表追逐的开始。这里声音用了一个飞机滑过的导音。

第七个镜头，摄影机从手的位置稍微小甩提起速度，跟着女主下楼，从前跟变后跟。剪辑做了变速处理，使女主的运动更快。音乐再起，配合女主的动作。

第八个镜头，男主这边也拼命往下跑。镜头内部的节奏是，男主下楼网上看一眼，然后往下一跳，摄影机跟着向下迅速甩动，提升画面的速度感。

第九个镜头，重复女主往下跑。

第十个镜头，男主先过画，女主隔了两秒再过画。交代了两个人现在的位置关系，摄影机紧跟着女主后面，形成了女主追男主的双人镜头。

第十一个镜头，一组由近及远的快速剪辑，提升了趣味性。

第十二个镜头，男主率先冲进楼梯间，女主紧随其后。这个镜头是为了交代信息：两个人又进了楼梯间。

第十三个镜头，导演又找到了新的角度来丰富二人追逐的场面，有效利用了场景结构，男主女主展开从上到下运动追逐。

第十四个镜头，是女主的主观，紧紧跟在男主后面，晃动地很厉害。

第十五个镜头，是女主撞门的一下，然后迅速跑过去。撞门那一下提供了节奏感，另外女主的这个重新起步，让观众有机会再次看清女主的表情，掌握女主的心里状态。相当于一个追逐当中的近景。而且是定机位！

第十六个镜头，极其晃动地两个远景长焦拍摄的小全，这种晃动与戏剧内容的激烈程度相得益彰。

第十七个镜头，是正跟，两个人之间的距离越来越近，马上女主就要追上男主了，整个场次的戏剧张力也达到了最高潮。悬念即将揭晓。

第十八个镜头，在本场次最高潮的地方，导演选择了升格处理，男主的升格，女主的升格，然后女主逐渐与男主同框，距离越来越迫近。

第十九个镜头，女主的主观。这个主观挺重要的，是为影片最后做铺垫。近跟男主的背影，有一种近在咫尺的感觉。也是升格，音乐已经推到顶点。

第二十个镜头，这里给的是19的反打，女主升格往前跑，主要是看她表情的变化。

第二十一个镜头，观众明白了女主为什么突然很惊慌，前面一扇门打开了。

第二十二个镜头，戏剧高潮结束，喜剧张力被完全释放。一架战斗机缓缓飞过，音乐也停止。

第二十三个镜头，长焦调女主缓缓倒地。（这些都是长焦调，我想也是由于实景拍摄，只有这个机位最舒服。）

第二十四个镜头，结尾镜头，开门的人赶紧将女主扶起来，上面一层男主猫着腰安全到家。这里安排的几个小女孩滑旱冰，提升了趣味性，也让观众提着兴致思考，他们会不会告诉女主男主在这里。（这是个特殊机位，是点睛之笔。完美的交代了两个人最后的下场）

这一场戏很明显是一个高潮段落，我想在这个过程中，奉俊昊除了一些关键性的，涵盖两人位置关系变化的镜头以外。拍摄了很多备用镜头。比如男主的背跟，女主迎面跑过去的正跟。在追逐过程中，视点始终牢牢建立在女主身上，我想是因为那个男主背影的镜头。导演必须反复强化，才能在影片结尾的地方，再次出现时，唤起观众的回忆。

场次内容：女主做财政预算

任务：

为后面女主出错做铺垫

开启新的序列

镜头：

第一个镜头，是一个陌生人把一份文件传递两次送到女主手里。起幅画面让观众一瞬间无法获得任何有效信息，使观众从刚才的段落中跳出来。准备重新组织视觉线索。然后通过一份文件，完成了两次调度，最终落幅的位置是女主和同事的双人中景。女主鼻子中塞的卫生纸，完美提供了事件之间的叙事逻辑连贯性。这里同事有一句重要的台词：这个可不要出错哦！这是一种对于观众的暗示。

第二个镜头：一组报表的大特写，密密麻麻的一堆数字。仿佛在告诉观众，这个很容易出错。通过一前一后的两个暗示，观众会对之后女主出错被辞退的结果，产生意料之内的想法。

第三个镜头：女主的特写，后景全部虚焦。在视觉上观众能感觉到女主混乱或不清醒的心理活动。同时这个镜头衔接了主线情节，老太太来了。

第四个镜头：是老太太的反打。

第五个镜头：老太太的寻狗启事。

第六个镜头：大特写。这个镜头和第五个镜头的剪辑节奏很快，配合音乐的钢琴重音。预示着坏事即将来临。

场次内容：老太太去看狗。

任务：

推进叙事

镜头：

第一个镜头，大全景，常规进入新场次，女主追入画。

第二个镜头，剪辑点是女主追上老太太的时间点，切入一个中近景的双人位，更好的看到老太太手中的食物和两人的表演。

第三个镜头，这个剪辑点很显功力，女主冲出画面的动势，报纸的音效，以及特殊的机位。

第四个镜头，这个镜头需要表现老太太的情绪，给了一个非常仰的机位，一个机位表现了老太太的心情，没有拖泥带水，也没又有给老太太特写，让她表演。非常简洁。因为那不是重点。并且这个镜头铺垫了后面镜头的一个调度。

第五个镜头，揭示狗已经死亡的信息。

第六个镜头，与四都是很仰的机位，有一个趣味性地调度是女主用报纸遮住摄像机。全黑之后跳切后面的情节。

第七个镜头，摄影机横移与人物纵深运动在前景相遇，人物从小全变为近景。注意前景那两棵树，依然是速度指示物。非常实用的调度，待摘录整理。

场次内容：男主妻子带狗回家

任务：

主线推进

新事件展开

镜头：

在男主与狗的情节上，先后经历了：小女孩的狗序列；老太太的狗序列；这回到了妻子的狗序列。

注意在这个过程中，男主想当教授的主线剧情，一直以隐形的方式被串联在这几个序列之内。下面做个简单梳理：1.男主参加同学聚会，这场戏比较大，是为主线剧情定调的，是情节点I。 2.男主从地下室爬出来后，女主在给他贴创口贴时，他试图告诉妻子同学对他说的话。 3.男主扔了老太太的狗之后，给朋友打电话借钱，有两个镜头。

第一个镜头，男主的特写，画面内没有过多信息，对白比较重要，配合下一个镜头很明显是在借钱。

第三个镜头，女主回家，纵深走位，从虚到实，走进才发现是只狗。这个调度非常有意思，又很简洁，配合剧情特别有趣。

第四个镜头，狗的特写，男主角的主观。

第五个镜头，男主反打。女主一个走位，摄影机反向运动到一个双人特写的对话位。非常实用的一个调度。54：05（待摘录整理）

第六个镜头，这个机位主要是为了最后门口那个手伸出来扔黑色塑料袋的一下。这一塑料袋核桃暗示了家庭地位关系。

第七个镜头，本场戏的结尾收在一塑料袋核桃。

场次内容：女主医院探望老天太

任务：

推进叙事

镜头：

第一个镜头，这个镜头正好跟上一场戏的最后一个镜头，形成了一种角度的正反打关系。好似女主也在看着这一塑料袋核桃一样，但是从情节上来讲又不可能。因此形成了剪辑连贯性与叙事上的趣味性。是一种剪接技巧。

第二个镜头，主机位，交代了环境，人物，且从机位的选择和角度上，是承接了上一个镜头，解开了观众在上一个镜头时留下的疑团。

第三个镜头，老太太的近景，更加清晰的展现老太太的下场。（很可怜）

场次内容：管理员埋老太太的狗

任务：

推进叙事

过渡段落

为下文做铺垫

镜头：

管理员多次吃狗，为男主的怀疑，观众的怀疑埋下了伏笔。

第一个镜头，主机位。交代环境，人物，事件。视点在管理员身上，女主不重要。所以焦点一直关注于他。

场次内容：管理员地下室开小灶

任务：

喜剧段落

为下文做铺垫

镜头：

第一个镜头，从一个冒着热气的锅往上摇，摇成管理员的小全，并落在表上。首先这个锅，承接了上一场戏管理员要把狗挖出来的动作，是叙事连贯的剪辑，观众很清晰地知道他把狗炖了。然后这个镜头很有趣地体现了管理员的生活，很我行我素。

第二个镜头，流浪汉再次登场。这场戏的视点是中立的。

第三个镜头，第二个镜头落幅的反打。一个戏剧性地纵深调度，刚好完成镜头内的调度。

第四个镜头，换个更近的机位，关注人物的表演。从这个镜头开始，流浪汉被真正牵扯进了这个故事，并且与吃狗产生了联系。为下文埋下了伏笔。

第五个镜头，注意观察摄影机的运动轨迹。首先定机位拍管理员走出一个纵深地轨迹，然后当管理员进入这个空间，随着管理员左转向的动作，摄影机边跟着摇边往后退，直到管理员蹲下摄影机才停，此时刚好退为一个小全的景别。然后随着管理员揭锅的动作，摄影机急向前推，推到锅的大特写。定几秒后，往上一甩，落幅落在管理员的表情上。很完美的一个调度。

场次内容：男主扔手纸

任务：

女主与男主第一次因为狗产生矛盾（为后边女主怀疑男主把狗扔了，造成巨大的戏剧冲突）

镜头：

第一个镜头很有意思，男主在后面提着东西，并且在喋喋不休。但是焦点却不给他，焦点始终在女主角和她的狗身上。一个镜头完美展现了男人的话，女人根本没有听。这个调度很好，前景的人物出画，摄影机与后景的人物定住。（有待整理57：50）

第二个镜头，从上个镜头的定接动也很舒服，我觉得是因为女主向前走的叙事连贯性。摄影机跟着女主，然后男主追入画。注意男主与妻子的位置关系，一直都是男主在后面说，妻子在前面不停。这种前后的位置关系，是非常好的暗示人物地位强弱的视觉指示物。这个中景还是个主机位。

第三个镜头，中近景的正反打。卧槽，这个镜头这一个小运动太精致了，太到位了。首先这个机位不是放在三脚架上拍的，而是肩扛的。当妻子说完话转身出画时，手持摄影机向男主晃晃悠悠地运动了两步，就这两步，不仅将景别提升为近景，而且表现了男主心灵的震荡。然后手持的晃动感很微弱，但是符合人物的情绪。然后摄影机每次都抓住对白中冲突升级的时刻，向前偷偷推进，最终推进到特写！这简直是个不可思议的调度，简单，有效，准确！

第四个镜头，一镜两用，首先是一个中立视点的反打，这个景别比男主松了很多，衬托出妻子内心的平静。然后男主入画，摄影机跟着快速摇动，并且摄影师横移，变为小全。男主开始表演。注意！这时候摄影机随着男主的表演，偷偷向右移动，变为男主的45度跟拍。这样做的目的，是为了最终的落幅。男主在前，妻子在后。男主在前景是中近景，表演也能看到，这是个经典的构图（有待整理）。

第四个镜头，第三个镜头的反打，更加大了主角的行动距离，使他可以走出一个漂亮的纵深运动。摄影机跟着走几步，从妻子身后一个过画。

第五个镜头，又是一镜两用。第一点信息是男主在翻买的东西，第二点信息是妻子看着男主不知道他要干嘛。

第六个镜头，从两个人的脸上摇下去，新的位置关系还交代了一下（牛逼！）。然后摇到手纸的特写。

第七个镜头，一镜两用。首先是一个大特写，而且男主和妻子都在画内所以谁对谁说很清晰。手纸包装上的100M也非常清晰。然后！摄影机快速的向后运动，配合音效，起到了妻子很吃惊的作用。而且揭晓了，男主为啥要把手纸扔出去。

第八个镜头，揭晓答案，到底到商店是否有100米。

第九个镜头，首先焦点在男主身上，他的表演也很好，像是得了失心病一样。然后摄影机绕开男主，推向女主。聚焦在妻子的复杂心理活动上，妻子复杂的看向男主，内心失落，知道男主是真的很讨厌狗。（就这一个镜头，为下文两个人吵架的高潮戏做了准确的铺垫）。

场次内容：女主和女2吃鸡

任务：

推进叙事（完结序列：我发现在《绑架门口狗》这部电影中，每一个序列都会有一个收场。使事件展的开，又收的住。）

镜头：

第一个镜头，烤箱的特写，很有趣。

第二个镜头，主机位， 渐渐推入。落幅在女主特写，接第三个镜头，她的幻想。

第三个镜头，一个电视机的幻想镜头。

场次内容：女主和女2踹反光镜

任务：

过渡

抒情

镜头：

第一个镜头，长跟，这个镜头没啥意思。

第二个镜头，经典地扭反光镜。

第三个镜头，女主拽不下来，侧头看。

第四个镜头，女2纵深运动踹一脚。

第五个镜头，升格，反光镜飞走。起音乐，加叠化，出情绪。

场次内容：女主和女2座地铁

任务：

抒情

镜头：

第一个镜头，慢慢的推进他俩，表现女2心事重重。

第二个镜头，两个人昏睡，失落地状态。生活似乎又变得无趣。

第三个镜头，景别变得很紧，情感更充沛。最后落在反光镜上。

场次内容：男主妻子交谈

任务：

揭示男主的矛盾心情：一个人在做违反道德行为前的自我审判

镜头：

很简单，两个镜头，就是完成叙事，没有太多的戏剧点。

场次内容：妻子让男主遛狗

任务：

新的序列开端

镜头：

第一个镜头，妻子从远处过来，这个景选的很有趣，空间极其有限的办公室，每人一个小隔间。

第二个镜头，男主接电话。

第三个镜头，女主这边的构图，是比较压抑的。

第四个镜头，男主这边的空间就很开阔。这个景别的选取是导演在分镜阶段就考虑到的，这边特意给了很开阔的景别，最大的空间展现。而女主那边一个非常大的办公室，反而没有什么空间。

第五个镜头，女主这边的景别扩大，但显示出的是更多的小空间。

这场戏在拍摄角度和景别的选取上做了考量，我觉得在观看的过程中，我的确注意到了这一点，有那么一丝压抑的感受。我觉得这就是导演通过视听，在我内心埋下了一颗种子，或者产生了一种印象，对于这种办公环境的一种排斥心理。

场次内容：男主丢狗。

任务：

重要叙事点

镜头：

第一和第二个镜头，管理员在练高尔夫。

第三个镜头，然后他看到男主竟然在遛狗。

第四个镜头，狗的特写。

第五个镜头，男主在公园里遛狗，后景一个大哥拿着农药喷射器倒退着走，烟雾巨大。注意这个轰隆隆地机器声，它创造了一种氛围，一种宁静，却又不平静的氛围，预示着有事情要发生。摄影机跟着男主向前走。

第六个镜头，大仰拍，一是为了男主一会儿低头的动作，二是这个镜头是带情绪的。具体带什么情绪我说不太上来。

第七个镜头，反打地上的彩票，摇起来男主看，掏兜。

第八个镜头，反打特写，掏出了一枚硬币。

第九个镜头，再反打，男主极为专注地神情。

第十个镜头，景别更紧的彩票大特写，与第八个镜头形成一种递进的效果。信息地交代也是有层次的，第八个镜头是男主拿出一个硬币准备刮彩票，第十个镜头是男主可能会中10000元。

第十一个镜头，烟雾笼罩下的特写，然后烟雾过去变为一个近景。当男主发现狗没了，再迅速推上去，表现人物内心的剧烈情感活动。

第十二个镜头，大全，男主懵逼了，显得很无助，狗丢了。男主走出画，变为空镜。声音上做了飞机飞过的声音，这个飞机的声音让人感觉出事了。

场次内容：男主与妻子大吵一架

任务：

高潮段落

揭示女主内心，完整人物弧光。

镜头：

第一个镜头就很有趣，他先给男主的脚。第一，灯光方面明显设置成黑天，男主依然是拖鞋，表明男主找了一天。第二，低角度，可以交代出男主是自己回来的，狗没回来。第三，利用男主的脚步幅度，来表现其内心诚惶诚恐的心情。

然后，一镜两用，直接摇起来，摇到一个过肩的旗子小全。妻子静静地坐在远处，很黑，无法得知妻子的心情。手持，带来不稳定感。

第二个镜头，随着关键台词，男主说狗找不到了。此时观众一定最关心的是妻子的反应，她之前那么宠爱那条狗。然后切过去一个背影特写。这一剪就把妻子内心的吃惊表现了出来。但是妻子还是不回头，这是暴风雨前的宁静，抻着，还不是时候！

第三个镜头，双人反打，男主在后面是模糊的，因为只是为了交代他的位置。妻子的愤怒在集聚。虽然妻子在暗处，但是能量明显更大，这里如果有电视的反光就更好了。

第四个镜头，男主的特写。跟一步。

第五个镜头，妻子背影的反打，冲突持续升级中。

第六个镜头，男主急了，说了一句狠话，摄影机马上甩到女主的反打。摄影机的一甩很重要，表现冲突地激烈程度。

第七个镜头，接妻子扔锤子的动作，反打过来。小全给男主的反应。 摄影机跟着女主站起，拍男主倒地。

第八个镜头，男主的反打，他捡起锤子扔出窗外。妻子入画。

第九个镜头，破窗户的特写，后景是男主和妻子的虚影。然后焦点从窗户到男主身上。男主旧事重提。

第十个镜头，妻子的反打，这个机位虽然是特写，但是构图上让妻子显得比较弱小，可怜，衬托出了她内心的委屈和无助。

第十一个镜头，妻子说，这条狗是我用退休金买的。摄影机向前冲了一点，并且水平倾斜了一些，表示对于男主内心造成的冲击。并且，这往前一推，又与男主建立了视点的联系。

第十二个镜头，在反打回女主，她的构图也倾斜了，但是上下构图正常了。

第十三个镜头，视点回到男主这边，是个大特写。

正反打。

最后一个镜头，男主呆若木鸡的神情，当他得知妻子的想法后，他知道自己大错特错了。此时运用了两个小的技巧，其一，摄影机环绕男主做了半弧形的运动。其二，声音上做了雷声的处理。

场次内容：男主下雨天找狗

任务：

推进叙事

高潮段落后的抒情段落

完成过渡

镜头：

上一场戏是情绪很高的高潮段落，且结尾处是一个男主心情的低谷。所以这场戏要把节奏降回来，并且把情感抒发出来。当然还要推进叙事，完成过渡。

第一个镜头，便利店女主的全景，主要展现店外的大雨。上一场戏的雷声，刚好用作这一场戏的大雨，很漂亮的声音转场处理。

第二个镜头，同角度，跳景别。女主的特写。

第三个镜头，同角度，调经别。女主推动卫生纸的特写。

第四个镜头。相似图形匹配剪辑，上一个镜头落在圆柱形的卫生纸上，这一场戏从男主手中的手电筒接。起幅的光，只能看清男主手中的手电筒，然后在摇起来，让男主往纵深走。在大雨中，一个背影蹒跚向前，表现了男主的沮丧。一个人走路的速度和天气和摄影机的运动速度都是表现人物内心的重要方式。

以上镜头，都是情绪镜头。

第五个镜头，起幅是女2拉窗帘，表示其准备下班了，从后景做纵身运动到前景，摄影机跟摇从90度变为180度。随着两个人看的动作，摄影机甩过去，男主站在门口。这个甩的速度，匹配的是女2的心理活动：谁来了？但是我觉得这个地方的调度应该是落幅在看的动作，然后接男主背影的反打，男主走纵深过去。他这里没这么给，而是给的女2的反打，男主的反打。等于说他视点建立在女2这里了。

第六个镜头，女2 反打。

第七个镜头，男主往前走，摄影机退着跟，让女2的肩膀入画。男主把水壶拧开，里面有张传单，说：请帮我打印。（这场戏在这里结束很舒服，下一场戏直接事件连贯性剪辑）

场次内容：女主和男主相识

任务：

推进叙事

镜头：

第一个镜头，因为上一场戏的落幅，是演员定在那定了几秒。所以这场戏，随便接一个中景是很舒服的，于是直接就进入戏了，而且视点是在女主身上的。其实也可以先给贴在墙上海报的特写，然后女主入画，往左看，也是同样的效果，但是我这种处理就很没有趣味性了。看看奉俊昊的处理：女主一脸懵逼的走横向调度，摄影机跟着摇，摇到一个纵深的运动线上。女主一边沿着墙上的寻狗启事一路往前走，满脸懵逼。此时音乐给的是悬疑的音乐，充分展现了女主内心的困惑与慌乱。然后摄影机在拐角处又跟着摇，又摇成了一个横向调度，然后女主的速度越来越快，她超过了摄影机，所以又变成了一个背跟的纵深调度，在下一个转角女主站定，摄影机追上去变成过肩拍她的主观。男主先是与环境融为一体藏了一下，然后马上回到路上。这个镜头结束，真的是一个非常有趣，又很漂亮的一个调度啊！有待整理！

第二个镜头，同角度，跳景别，让观众看清男主的背影，走得很慢，还穿着雨衣，像是贴了一整夜。起了音乐，超级悲伤，让观众知道男主的心里状态，还是很丧。

第三个镜头，此时跳了一个街对面拍的全景。全景首先带出来的依然是男主的无助、沮丧，然后可以让女主很舒服的入画。女主叫住男主，男主回头。定2s，OK，换场。

场次内容：女主给男主盖章

任务：

老太太去世 - 这个情节主要是为了激发男主内心的自责，即揭示人物内心的善良

镜头：

第一个镜头，与上一场戏的叙事连贯性剪辑，给传单盖章。这也是为什么女主叫住男主的原因。

第二个镜头，女主的小全，接她盖章的动作，让她讲对白。然后接电话，得知老太太的死讯。摄影机推进女主，之前都是很缓慢无法察觉的在推进。快推进时，反打给男主并推到特写。说明他也知道女主电话里讲的是谁。

第三个镜头，直接给到1S老太太的遗容，然后白布盖上。让刚才就有预感的观众，准确获得讯息，老太太没了。这里处理的很快，然后就接后面的正戏了。等于说老太太的死，只是一个交代。很难不怀疑这里是被剪掉了，因为剧作上一般不敢这么写。

场次内容：打印店讨论害死老太太的凶手

任务：

小高潮。女主差点认出男主。这属于这个故事情节中的发光时刻。

镜头：

第一个镜头，打印机吐寻狗启事的空镜。这个镜头与下个镜头剪接在一起，就明确了他们在干什么，在什么地点。

第二个镜头，男主就上一场戏老太太的事发问。一镜两用，摇到女主。注意此时摄影机摇的速度，表现了女主的伤心与自责。这一场戏是中立视点，虽然两个人物给的都是特写，但是都给的90度。

第三个镜头，跳了女二一个中景，表示女二也在场。注意，此时还一个交代环境的松景别还没有给过。但是由于这个小卖铺观众也来过很多次了，也不会晕了。

第四个镜头，同第二个镜头。

第五个镜头，同第三个镜头。

第六个镜头，当女二提到：不是你的过错，可恶的是偷走狗的人。然后镜头给到男主正面0度的特写，因为此时观众特别想知道男主的表情。这里导演开天眼，利用打印机的光效来表现人物丰富的心理活动。

第七个镜头，镜六的反打。

第八个镜头，同六。

第九个镜头，备用镜头，女2的近景。女2负责说狠话。

第十个镜头，给男主特写，他的复杂表情。打印机的光效。

一组男主和女主更紧的正反打，用到了大特写。因为此时是一个极为关键的叙事点，男主在刀口上舔血，他壮着胆子问女主是否有看到凶手长什么样子。此时是很有戏剧张力的，导演不能让力量被卸下来。所以女主这边如果为了表现她内心没有发现一点异样的状态，用更松的景别的话，力量就会泄掉。所以此时给了女主同样的大特写景别，使得悬念陡然升起。

第十三个镜头，给到当时的回忆，这么用的意思是女主正在回忆脑海中凶手的画面。然后奉俊昊这里极其漂亮的套路观众：她让女主说，那个人跟你个子差不多高。

第十四个镜头，这个镜头竟然给了女主眼睛部位的大特写！这个镜头给的太漂亮了，女主的表演使她看上去正在极力回忆。然后她让女主看向镜头，做出恍然大悟的表情！所有观众都会以为她认出了男主。悬念拉满！

第十五个镜头，反打给了男主流鼻血，一下儿把戏剧力量开闸泄洪，并结束本场戏。

第十六个镜头，还滴了一滴到打印机的原稿件上，很有趣。

这场戏最后这几个镜头，超精彩的！

场次内容：男主女主一起贴传单

任务：

交代上一场戏的结果，女主并没有认出男主。

推进叙事。

引出管理员的过渡段落。

镜头：

第一个镜头，全景，俩人关系变近，一起贴。

第二个镜头，换了个角度的中景，相当于正打，很舒服。然后走了一个很有趣的调度，摄影机一直跟男主，女主出画，男主往前走，男主再入画，最后让男主走到镜头前说一句词。

第三个镜头，二镜的反打。直接BP机响，男主划过画。女主翻墙的时候，男主帮一把，摄影机跟着男主的动作向前快速运动并右摇，提升画面动感。

第四个镜头，第三个镜头落幅的反打，男主的特写。

第五个镜头，四镜的反打。男主的主观，管理员提着菜出镜！

第六个镜头，切过来的时候男主的表情已经变了，摄影机跟着男主走横向调度，前景的栅栏既提升了速度，又提升了戏剧张力

第七个镜头，男主的POV，用了升格，以及镜头快速的推上去，像是锁定了管理员。注意此时的音乐做的也很耐人寻味！

第八个镜头，男主这边走的也很快，最终被围墙挡住出画。

第九个镜头，本场戏落在管理员买的一塑料袋菜上。

场次内容：地下室男主夺桶

任务：

高潮（之前埋了那么久的管理员在地下室吃狗，此处把戏剧性都爆发了出来。）

镜头：

第一个镜头，地下室环境的空镜，让男主入画。联想到上一场戏和之前的情节，观众已经很清楚的意识到这场戏要干嘛了。这个镜头男主的表演，上来就是偷看。这个动作很准！

第二个镜头，第一个镜头的反打。过男主肩，拍管理员果然在地下室准备开小灶。定了2S，摄影机跟着男主向前走。注意男主的走位，他从右侧先过画到左侧，为的是给摄影机让出一个好的角度和运动路线。第二个定机位的点事，带关系拍管理员的中景。管理员动一下屁股护住桶。通过表演让观众意识到这场戏的叙事焦点。

第三个镜头，直接给到红桶，再快速摇到男主。第一，表示男主盯上那个桶了。第二，摇的速度也表现了戏剧冲突的能量。再摇，摇到管理员的特写。这里不切，摇过来有一种对峙的感觉。并且视点也很可观，感觉像是旁观者看看这边，又看看那边。

第四个镜头，跳切，两个人开始争桶。从中景推上去，推到近景。

第五个镜头，全景。冲突升级，两个人开始有肢体冲突。全景是能把演员表演带全的最好选择。

第六个镜头，接上一个镜头男主抢到桶的动作。摄影机跟着男主的动作做一个向左甩的动势。男主打开桶，先是惨叫一声！这惨叫的一声又是套路，让观众以为狗死了。

第七个镜头，桶内的特写。把上一个镜头观众悬起来的心，瞬间放下来。

场次内容：女主被开除

任务：

推进叙事

过渡性段落

镜头：

第一个镜头，首先对白在第一时间响起，画面给到群演的空镜，再通过快速一甩，甩到说话人的侧面特写。这一甩代表了这一场戏的戏剧冲突的能量值大小。再从说话人物一甩，甩到女主入画。

第二个镜头，反打。为了跳第三个镜头的角度。

第三个镜头，女主和同事双人镜头的近景。跟随女主的转头，匹配运动速度摇出后景的律师。

第四个镜头，律师的近景，一封信递出，摄影机环绕信移动，变为反打！注意这个镜头的摄法，首先在起幅时，拍摄的是任务侧面315度，这样既能看清人物表演，摄影机摇的幅度也不大；随着手中的信封递出，摄影机追踪信封，直到信封不动，摄影机跟着定了2S，这是为了让观众看清上面的字；然后摄影机主动向左移又摇，拉出女主和同事的中近景，让她们接过信封。（有待整理！）这里还起了飞机飞过的音乐，是这部电影常听到的，又有事情发生的音乐。

第五个镜头，这个机位很经典，当人物处于一种不可名状（或导演想要营造这种氛围），又哪里感觉不对的状态中时。就给这种比较仰的机位。（有待整理！）

第六个镜头，这个镜头很有意思。同机位剪辑往里跳了一下。我猜是剪辑师为了跳切，缩短女主打开信封的时间。打开信封是在视觉上很无聊的行动，因为观众迫切想知道信上写了什么，所以心态上会烦。剪辑师为了往里跳切，特意放大，做了同角度，跳景别的处理。

第七个镜头，信的内容。

场次内容：女主发现流浪汉

任务：

引导女主跟踪流浪汉，从而导致发现他要吃狗，推进情节的发展。所以这场戏在写作时，要思考的核心是女主如何发现流浪汉是偷狗贼。（奉俊昊抓住了吃狗用的烧烤铁架子，首先他让流浪汉先把天线拆下来一根，此时观众不可能猜到他要干嘛，于是就有了悬念。然后让观众跟随女主始终吊着胃口追着流浪汉，最终发现他原来是要搞烧烤！）

高潮段落开章

镜头：

第一个镜头，萝卜干特写，与上一场戏叙事连贯。然后缓缓摇起来，摇到女主的近景，然后女主有一个看+发现的动作。

第二个镜头，接看的动作，地上很明显有个人影。摄影机跟着女主缓缓站起，转身看向画外。

第三个镜头，流浪汉的剪影，女主的POV

第四个镜头，女主入画，摄影机跟摇。女主换个位置边走边看。

第五个镜头，流浪汉的小全，持续关注着这个人到底要干嘛。

第六个镜头，萝卜干特写摇到女主的中景，随着女主的动作摇到女主躲在一扇门后。这是一种跳时间跳地点的小技巧，从空镜或者让人物入画。摄影机跟着女主往前走，变为带关系拍后景流浪汉。

第七个镜头，反打，女主特写。主要为了要女主看的那一下。视点始终保持在女主身上。

第八个镜头，女主看的POV，男主的狗出现了。从狗摇到流浪汉，他正在做烧烤的准备。一个镜头意图已经很明显了。这个镜头一定是POV，抖得很厉害。此时也起了一个气氛很紧张的音乐。

第九个镜头，这个镜头是很重要的，这是很经典的拍摄一个人鬼鬼祟祟地移动到另一个掩护地点的方式。就是先拍她的腿部动作，屈膝弯腰的这种走路方式传递着一个强烈的信号就是她现在怕别人发现他。然后走到一个掩体后面，摄影机追上去，追到一个特写的位置，在让演员通过表演表现自己慌张的心情。（1：24有待整理！）

第十个镜头，女主的POV，实际上是借女主的视角，让流浪汉推进吃狗的这件事。也就是说男主的狗所面临的死亡越来越迫近。流浪汉拿着小狗比一比铁杆，这个信息就更加明确了，傻子也能看懂他要吃狗了。流浪汉在地上磨枪的动作，传递给观众的信息是，还有一段时间。

第十一个镜头，同镜九，女主再次向前迅速移动。

第十二个镜头，流浪汉的第一次近景，一是因为女主离的更近了所以看的更清楚，二是为了要他前景的那团火焰，这是黑泽明常常使用的技巧，使流浪汉显得更加凶悍！

第十三个镜头，女主偷看的中景。为了跳时间。

第十四个镜头，流浪汉的小全横向调度，女主前景滑画，看过去。这个镜头里流浪汉的表演很连贯，他做了一个明显要尿尿的动作。

都十五个镜头，小狗的空镜。感觉是女主的POV，然后剪辑把女主看的动作，和回过头来思考的画面都剪掉了。

第十五个镜头，女主认为是个机会。摄影机快速前推到她的特写表现了这一点。女主行动！她先放下萝卜干，这一放一回。我猜奉俊昊是为了摄影机这两次快速的摇动，来达到提升画面动感，外化人物内心的效果。但是剪辑师用了一个跳切也很干净利落地完成了这个工作。

第十六个镜头，接女主转身冲的动作，升格镜头，本段最高潮的镜头，借女主起身摄影机跟着上摇仰拍，拍到女主身后大楼上穿着黄色雨衣加油助威的人群。

第十七个镜头，女主猛冲过画，升格，摄影机向女主冲击的方向倾斜，加强了女主的动势，与刚才的镜头是一组，表现女主勇往直前，具有动漫的美感。

第十八个镜头，先是给了2S空镜，后景的流浪汉还在尿，然后女主冲入画面。注意，这里摄影机微微运动接了一下女主，然后快速下摇到女主手上解绳子的特写。

第十九个镜头，挂着前景的火焰！拍流浪汉尿完了，转身看到了女主。

第二十个镜头，女主还没解开绳子！这个信息交代的顺序非常清晰。同十八，摄影机再摇起来，流浪汉已经往回走，女主慌张。

第二十一个镜头，二十的反打，流浪汉在前景挡住画面的一部分，女主表演上是很慌乱的，然后手上才解开狗的绳子。流浪汉的铁杆像一杆枪一样指向女主，然后摄影机跟随铁枪摇到火堆。火焰代表了危险和不确定性，一直在渲染这个气氛。（奉俊昊在这个段落就是在借火焰来营造氛围）

第二十二个镜头， 起幅画面的站位挺讲究，流浪汉接近于顶天立地，女主是跪在地上。且镜头是倾斜的，向着流浪汉倾斜，这一切似乎都在暗示双方的力量对比。摄影机中间有一次下摇到绳结，交代了女主还差一点才能完全解开绳子。

第二十三个镜头，跳到另一边，大概315度。注意这个镜头的三次变化，首先是上个镜头的反打，景别大致相同，位置关系明确；然后顺着铁杆，推到狗屁股的特写；再往前顺势运动到狗的特写；再网商一摇落在女主的特写；一个非常流畅的镜头内部的蒙太奇运动。

第二十四个镜头，首先摄影机明显是处于右摇状态的，为的是这个镜头能获得最长的横向轨迹，获得最大的动势。起幅是流浪汉拿着杆准备出杆的动作，他的样子非常像打台球时马上要出杆的样子，所以观众会有预感他要出杆。在左侧露出了狗的部分身体；然后随着他出杆的动作，女主的叫喊声，落幅直接穿过了女主的身体，杆子从左侧穿了出来。这个镜头构思巧妙，利用了遮挡。

第二十五个镜头，揭秘24留下的小悬念，狗没事，流浪汉只是试试。取的这个机位，交代了狗没事，然后流浪汉拽狗这次是真的了。

第二十六个镜头，流浪汉的特写，表情上是要来真的了。

第二十七个镜头，女主无助表情的特写，推近到狗的特写。

第二十八个镜头，流浪汉扬起杆的大特，摄影机顺着抬手的动作快速推向手部，加强了这个动作的动势，蓄势待发。

第二十九个镜头，升格，小高潮。流浪汉出枪。前景狗狗，后景流浪汉。流浪汉出的枪从纵深递出。女主闪躲。

第三十个镜头，升格，29的反打。女主闪身，摄影机跟着从流浪汉的身后过画。女主站起看着流浪汉。

第三十一个镜头，空镜转小全，女主抱着狗逃走。这实际上仔细看的话会发现是一个主观转客观，摄影机有一个起身的动作，然后流浪汉的肩入画。摄影机跟着流浪汉往前走。

第三十二个镜头，夕阳下两个人一追一淘。摄影机先是带关系，然后慢慢拉开，让女主单独在画面里并率先逃出，成空镜。表示二者之间的距离。

场次内容：女主躲避流浪汉的追逐

任务：

如何把女主逃脱流浪汉的追逐拍的惊险刺激

镜头：

第一个镜头，楼道的空镜，女主跑入画，跟摇开电梯，开不开，反身回去，往另一个方向出画，后景流浪汉下楼。常见的追逐套路，有待整理！

第二个镜头，正跟女主，后景流浪汉入画，形成前后位置关系，女主跑出画。镜头变为拍流浪汉一点一点迫近。常见的追逐套路，有待整理！

第三个镜头，大全，摄影机先跟女主，再遥过去，跟流浪汉。这个镜头很清晰的交代了两个人之间的位置关系。

第四个镜头，从脚步的特写，摇起来拍到女主的小全。交代她被门堵住。常见的追逐套路，有待整理！

第五个镜头，四的反打，这个镜头很厉害。起幅位置是一个松的景别，清楚的交代了女主是被一堆堵住门的杂物挡住了。随后摄影机快速向前运动至落幅，女主挣扎着想开门的大特写。这样调度，一来信息交代的很清楚，二来维持了紧张的气氛，摄影机运动的速度使气氛特别紧张。

第六个镜头，反打回到女主这边的特写，她打不开门，往反方向跑，摄影机快速摇过来，摇到另一侧的近景，女主试图打开一户人家的门。

第七个镜头，流浪汉的杆被墙边的管道卡主。这里是摄影机跟拍，然后随流浪汉转身的动作快速摇。人物动，摄影机动。人物停，摄影机停。这里铁杆的声音提供了一个可以突然切断跳出事件的节奏点，剪辑师不失时机的插入了平行时空另一边发生的事情。

第八个镜头，首先要注意这里音乐的处理，大鼓一敲配合流浪汉的极动到极静，把紧张的气氛全部泄掉。这时候插入一个没有任何声音的升格镜头，一个莫名其妙的小男孩向前跑，他之前从未出现过，然后伸出一只手抓住他。

第九个镜头，女2教训小男孩，观众明白了小男孩是偷玩具的，女2来追他。女主突然一声喊，打断了女2。

第十个镜头，随着女2转头，一个特殊机位，带上了后景居民楼的关系。

第十一个镜头，音乐突然起，又回到了女主逃跑，流浪汉追的事件中。回来第一个镜头就是，流浪汉继续向前迫近，女主还在尝试打开那扇门。注意这个镜头中流浪汉占据的空间比例，他明显占了很大一个幅度，一直在压制女主的空间。

第十二个镜头，反打女主这边，同5.女主使劲一点一点的挤，她挤过去的一瞬间摄影机跟着下摇掉在地上的萝卜丝。，然后流浪汉的脚入画，摄影机瞬间摇起定在流浪汉的特写。

第十三个镜头，起幅是女主特写，她往下跑，摄影机快速跟，跟到近景，女主做了个表演前面的路被杂物堵住了，她迅速向左转向，摄影机跟着快速甩一下。

第十四个镜头，正跟追逐，交代二人位置关系，常规套路。同镜头二！

第十五个镜头，14的反打，很像是流浪汉的POV，但是机位较低，像是一个趴在地上前冲的野兽一样，直到女主出画，切掉。

第十六个镜头，这个镜头在电梯里面向外拍摄。切过来的时候电梯门已经打开一半，女主顺势进到电梯里，把后景的空间让出来，让摄影机可以拍到流浪汉正在往这边过来。画面中剩女主的手狂拍电梯关门键的前景和流浪汉越来越近的后景。流浪汉开始加速。

第十七个镜头，摄影机冲向正要关闭的电梯门。可以理解为流浪汉的POV，还调度女主往外看一眼。这是一个套路，可以简单概括为正面人物在马上就可以最终逃脱前，面临着巨大的全盘皆输的危机时刻。有待整理！

第十八个镜头，起幅是女主的特写，然后几乎瞬间一只铁杆射入电梯，焦点立马给到铁杆，强化它的威力。女主尖叫。音乐结束。

第十九个镜头，电梯内向外拍，起幅的内容是流浪汉撬开电梯门，摄法是摄影机随着电梯门打开的动作向前运动，门全部打开时正好从流浪汉的中近景变为特写，这种摄法使得流浪汉的侵入变得更加恐怖和强势；流浪汉往前一挤，摄影机快速向后运动为双人位，把表情害怕的女主拍入画。女主的表情极为惊恐；随着流浪汉的动作，摄影机迅速向手部推进为特写。注意，摄影机这一拉一推，不仅代替了剪辑点，同时外化了女主内心的惊恐，提升了流浪汉动作的惊悚程度；从手部自然摇到女主的大特写，她满脸惊恐不知道接下来要发生什么，流浪汉的行为逻辑已经超过了她的李姐范围。

第二十个镜头，鱼眼拍摄的流浪汉！因为对话内容特别离奇，所以选择鱼眼可以强化这种荒谬感。

第二十一个镜头，女主的反打，也像是鱼眼！

第二十二个镜头， 起幅是流浪汉的特写，注意摄影机明显是处于左摇的一个状态，因为一会儿要右摇动，落幅落在流浪汉的手去抓狗。此时音乐再起，节奏瞬间拉高。

第二十三个镜头，流浪汉背部180度，剪辑师要他微微转头那一下。升格。

第二十四个镜头，23的反打，女2冲入画，一把搂住流浪汉的脖子。升格。

第二十五个镜头，再反打，女2搂着流浪汉出画，露出女主惊恐的表情看过去。升格。

第二十六个镜头，女2用女主曾经幻想的动作压制流浪汉。随着女2往下一扣的动作，女2和流浪汉出画。

第二十七个镜头，升格拍女主探头看，女2带着流浪汉横向滑画。

第二十八个镜头，女2和流浪汉的动作变为纵深运动，并最终撞到墙上，声音做了一个非常结实的“咚！”。

第二十九个镜头，跳轴拍女2的扫堂腿，最终流浪汉摔倒在地，被女2制服，音乐停。

场次内容：女主还给男主狗。

任务：

表现男主激动的心情。

镜头：

第一个镜头，起幅空镜，男主开门，生无可恋的表情，然后瞬间表情变化。

第二个镜头，男主POV，女主开心的举起狗狗。此时音乐是感人的，情感突然宣泄的那种。

第三个镜头，升格。男主夸张的表情，随着他转头看向里面，摄影机反向摇给女主和女2，最终落幅在女2，她向楼下看。

第四个镜头，流浪汉被两个警察带走，鞋掉了，做本场戏的收尾。

场次内容：女主一家人看新闻

任务：

表现女主紧张等待自己出现在电视上，实现愿望的一瞬间！

镜头：

第一个镜头，小全，妹妹坐起的动作表示她们看到了引起二人注意的内容。女主的表情极为专注。妹妹负责解说，告诉观众她俩在看什么。

第二个镜头，反打电视新闻：寻狗启事；被逮捕的流浪汉；接受审讯；

第三个镜头，反打女主一家人聚精会神的表情。

第四个镜头，新闻画面，主持人介绍流浪汉的离奇之处。很逗b的给了管理员一个采访的镜头，太有意思了。交代流浪汉的下场，像是讲了一个小笑话。

第五个镜头，摄影机慢慢推进女主，女主越来越紧张。

第六个镜头，小全，妹妹责备女主。女主非常沮丧。

第七个镜头，女主在房间里抽烟，又是那个经典的机位。这种构图和步光把人物内心的落寞表现的淋漓尽致。注意，在后景处，那些模糊的光斑是非常重要的。她折射了人物的内心。（有待整理！）

场次内容：妻子帮男主准备送礼

任务：

以一种很严肃的气氛把送礼这个事拍的很有意思（导演的选择是一个蛋糕礼盒，最顶端的草莓卡主，这个设计太牛逼了。）

镜头：

第一组镜头，收银员数钱、跳动的数字、男主和妻子看存折。两个中景和一个特写干净利落地交代了去取钱的信息。

第二组第一个镜头，钱放入盒子的特写，上面带了一点蛋糕的信息。

第二个镜头，反打男主和妻子。妻子在赚钱，男主已经换上西服。一切都是无声的，气氛很严肃。

第三个镜头，接妻子拿蛋糕的动作，清晰地交代蛋糕垫在钱的上面。

第四个镜头，换了个角度，连接蛋糕往里推的动作。

第五个镜头，特写给到最顶端的草莓，被卡主。

第六个镜头，接妻子拿草莓的动作。双人镜头。妻子递给男主，男主吃掉。男主给的是侧面90度。一切都是无声的，非常有趣。男主吃掉了草莓！

场次内容：男主救济乞丐

任务：

这场戏表现了男主心情的矛盾，以及再跌入黑暗前最后的挣扎。

镜头：

第一个镜头，从礼品盒摇到男主复杂的表情。

第二个镜头，接男主看变为小全，焦点给到后景的乞讨者。

第三个镜头，一张卡片递到男主的蛋糕盒上，镜头摇起到男主的上半身近景。

第四个镜头，那张纸的特写。

第五个镜头，男主的特写，让观众与男主建立情感连接。

第六个镜头，男主手部拽钱的特写。这个镜头实际跳过了很多步骤，直接拍钱被抽出来那一下。所以刚才那个特写垫在那里就很重要。

第七个镜头，乞讨者惊讶的表情，摄影机摇到手部特写，再摇到男主的表情。

第八个镜头，双人镜头。

第九个镜头，男主特写，然后进入黑暗的隧道中（黑色的隧道有强烈的象征意义）。这似乎代表着他的善良最后一次发光。这里音乐是耐人寻味的，也是之前在渲染院长喝酒那场戏出现过的。

场次内容：男主陪院长喝酒。

任务：

把男主送礼的过程拍的有趣。奉俊昊选择了一种非常黑暗系的拍法。而且在之前有做过整段的铺垫。所以让观众预感到可能会出现与上次相同的结局，制造了悬念。

镜头：

第一个镜头，这个镜头与上一场戏的结尾衔接的很顺滑，靠的是一个渐黑转场。这个黑场，既符合上一场戏男主堕入黑暗隧道的画面叙事，又符合下一场戏KTV里昏暗的环境。从黑暗的桌子底下升起到上方变为KTV内的小全，与之前的KTV拍摄顺序几乎相同，只是人物从哲学博士换成男主，让观众产生一种强烈的想同感。升格配合这个诡异的配乐具有无限的黑暗力量。

第二个镜头，院长用酒杯做大旋风。之前出现过。

第三个镜头，院长往墙上扔纸巾。这场戏的拍法完全相同，但是在剪辑台上，剪辑师巧妙地调整了镜头的组接顺序，从而提供了些许不一样的地方。并且镜头全部剪短了，加快了节奏。

第四个镜头，男主喝酒。

第五个镜头，直接给男主在地铁站喝醉的样子和直冲而来的地铁。

第六个镜头，男主的走位和呕吐都与之前的哲学博士完全相同，让观众不得不预设之后的事情。

第七个镜头，最后一个镜头给到了男主的特写，他的面部在强光之中。完全无法预知他的生死。留下了巨大的悬念。

场次内容：女主喝闷酒

任务：

完成从上一场戏的过渡

提供女主大半夜出现在大街上的合理性

镜头：

第一个镜头，两个人喝闷酒。

第二个镜头，两个人跳上舞了，说明二者女主和女2都喝多了。

这场戏虽然只有两个镜头，事件的前因后果也并没有交代，但是在非常短的完成了过渡和叙事。

场次内容：全片高潮 男主告诉女主真相

任务：

通过人物行为深入挖掘男主这个形象，表现他内心的矛盾与人性的复杂。他的善良与邪恶。

这场戏的核心，是要着力营造女主可能认出男主的悬念和气氛。

镜头：

第一个镜头，这个镜头可以学习一下摄影机的起幅方式。首先左摇45度让演员入画，然后慢慢摇成90度横移跟拍。把摄影机从静止到运动的那一下隐藏在了摇的动作中，并用人物的运动掩盖了摄影机的运动！有待整理。

第二个镜头，纵深镜头，人物看到什么，摄影机跟着摇过去。

第三个镜头，POV。小女孩又养了一条新狗。这就是奉俊昊夹带的私货了，他试图引发观众的联想。人类自以为自己的情感多么刻骨铭心，但实际上很容易就被忘记或替代。

第四个镜头，45度女主的中近景，当她发现地上有人时，摄影机迅速下摇。这个镜头解开了上一场戏留下的悬念。

第五个镜头，顺着上提的动作切到近景的双人镜头。然后男主移动，变换表演区域。

第六个镜头，小全的跟拍，正常叙事。注意奉俊昊是如何通过对白引出人物被辞退的信息的。这个信息本来可以在上一场戏就揭露，但是奉俊昊没有这么做。在这一场戏很自然的揭露了这一信息。

第七个镜头，女主要说出一个重要信息。切给她特写，没毛病。

第八个镜头，反打。男主突然良心过意不去。

第九个镜头，女主走了一个纵深调度。

第十个镜头，女主自说自话，男主在后面追。其实这时候能注意到他们二人穿的衣服，一个人白衣服，一个人黑衣服。这个镜头焦点始终放在女主身上，直到女主出画，焦点给到男主。观众开始感受男主现在的思想活动。刚才的注意力都是集中在女主身上的。

第十一个镜头，突然跳给男主一个侧脸特写，男主像是经过了深思熟虑一样。

第十二个镜头，女主反打。男主右入画，左出画。一个横向调度。

第十三个镜头，男主的背影，经典的机位。这个特殊机位是奉俊昊为那场追逐戏专属设置的，这场戏又拿出来，很容易让观众回忆起来。

第十四个镜头，女主跟着走，交代她还没认出来。

第十五个镜头，男主的背影。

第十六个镜头，两个人跑入画，两个醉酒的人往前跑。音乐响起。

第十七个镜头，男主的特写，重要的台词切过来的。

第十八个镜头，女主的特写

第十九个镜头，同16.注意那群穿白色衣服的女孩，这是导演有意设置在此处，引发观众自由联想的。

第二十个镜头，男主的背打

第二十一个镜头，女主好像认出什么的正跟。

第二十二个镜头，升格。男主向前奔跑的动作与之前追逐戏的高潮呼应上。

第二十三个镜头，女主停住，侧脸，身边白衣女子学校擦身而过。身后的女生们，不仅提供了速度感。他们虚焦的感觉也似乎代表了女主激烈的四项活动。

第二十四个镜头，男主的反打。他停下来，身后点点光斑。

第二十五个镜头，女主近景，0度正打。

第二十六个镜头，这里跳了女主90度的侧打，这个镜头明显跟上一个镜头是一种经典的组合。似乎是跳过了一个漫长的思考时间，又或者是一种情绪的加重强调，有待整理！

第二十七个镜头，配合台词的大特写

第二十八个镜头，切男主的表情，定3s，事件结束。女主是否有认出男主的悬念，至此揭晓。段落结束。

第二十九个镜头，跳了一个全景，男主少了一只鞋坐在路边。女主入画。这个镜头一跳，就说明又过去一段时间。女主入画后，实际上始终给的是那只鞋，就好像是男主良心发现后，终于摆脱了一些黑暗的东西，露出了自己善良的一部分。但是最终这只鞋还是要穿上，走向最后的完全黑化。当镜头跟随黑色的鞋子走近他，并最终升起俯拍男主，他显得弱小和无助。

第三十个镜头，跳一个女主的反打。像是世界原谅了他。本场戏结束，音乐响起。

场次内容：抒情

任务：

我觉得这像是奉俊昊作为上帝视角给整个事件划上一个圆满的句号。像是一种注释，一种关怀。

镜头：

就一个俯拍，缓缓推向这个家庭。推的速度非常慢，像是温柔的注视。选择的内容是，两个人疲惫的睡觉。《黑场结束》

场次内容：后记

任务：

交代事情的结局——男主如愿当上了教授

着重表现他堕入了黑暗，离本心越来越远。（奉俊昊的选择是窗外的森林代表人的自然本质，黑色的窗帘拉上）

镜头：

第一个镜头，一个背影呼应影片开头的第一个镜头。男主还是望着窗外，但是穿的衣服变成了一身黑色。镜头缓缓拉出，交代环境，展开叙事。画外音点破了男主现在的身份。男主走到中近景位置，摄影机停住。

第二个镜头，那个学生拉下投影仪的屏幕，整场戏围绕上课时要放投影，所以要拉上窗帘来展开。屏幕下拉，提供了纵向的运动。

第三个镜头，前景挂男主，后景所有的窗帘一点点拉上。一束光打在男主面部，使观众可以清晰地看见他望向窗外的目光。

第四个镜头，一扇窗的特写，被缓缓遮住。

第五个镜头，镜头缓缓推向男主，最终完全黑下来。男主的表情落寞。

场次内容：后记

任务：

交代事情的结局——女主如愿去森林中旅行。

镜头：

背影，转过头是女主。摄影机横向调度，女主走向森林深处。注意女主穿的是一件白衬衫。音乐是欢快的。

切空镜，出字幕。

《全剧终》