战长沙

评分：

6.0 还行

原名：战长沙又名：Battle of Changsha

分类：剧情 / 历史 / 战争 / 地区：中国大陆年份：2014

简介：故事发生在抗日战争初期，日军攻陷武汉后一路南下，长沙危在旦夕。面对突如其来的战事

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更新时间:2016-04-19

战长沙影评：国家还是家国 ——评《战长沙》

继《太阳的后裔》烂尾后，默默翻出2014年的《战长沙》，本来只是想把这部一直被安利，从来没打开过的抗日良心剧请出收藏夹，没想到竟然不知不觉间就被霍老干部给圈粉了。。。之前一直觉得他是走偶像小生玛丽苏男主路线的，没想到一脸正气、追星逐月、保家卫国的时候，真心可以帅出军人高度！还有关于杨紫的演技，可以不要再吹毛求疵了吗，对于一个虽说可以算“老戏骨”，但毕竟也才大学刚毕业的女孩子，能展现出这样的演出水准，足称得上惊喜了。小姑娘没有走炒作明星路，选择沉淀演技做演员，已经秒杀很多浮躁的8090花旦了。沉浸剧中两天不能自拔，遂决定留影评一篇，以资纪念。

关于为什么看完《太阳的后裔》会有翻出《战长沙》的冲动，我想这可能是因为这两部片子在某种程度上是可以比较的，同为军人爱情题材，男主是军官，女主是医护，男女爱情线上也都是男主各种搭救女主，甚至连枪下营救、踩雷排雷的桥段都惊人一致。但是，这两部片子又无法相比，一个是战争史诗，抒写国难背景下胡氏家族离合兴亡的时代命运；一个是偶像爱情，演绎价值观不同的特种兵与医生之间势均力敌的吸引与相爱。从类型上来看，二者的属性定位不同，从情境出发，二者的主题意蕴又高下立分。所以，用《战长沙》来对比《太阳的后裔》显然是不公平的，那么仅就《战长沙》目前影评中未尽详述的优劣谈谈个人浅见。

从情境出发，《战长沙》首先具备了一个好故事的起点。抗日救亡的关键时刻，在经历了淞沪会战、武汉会战的惨败后，长沙，这个即将成为下一个战场的千年古城，成为全剧的主要地点。一个普通却又特别的长沙家庭，在这里书写了一出国难当头，覆巢之下安有完卵的悲剧。国家还是家国，在战争中，每个人都有不同的选择：年轻人的理想与热血总是选择相信，没有国哪有家；老辈们见多了死亡，家族传承才是他们心中的一切。这个故事好就好在，它不教条。即使在战争环境里，也没有人愿意打仗，没有人愿意赴死，但战争是一场灭顶之灾，在这里，没有人可以置身事外。当家族蒙难，亲人的血溅在脸上，懦弱的父亲选择慷慨赴死，奶奶为了不连累家人而上吊，匪兵、地痞也扛起枪打鬼子，胆小不懂事的小满也选择用生命击毙鬼子。故事里每个人的变化都令人心疼，因为他们同我们一样，都是最普通的人，而这些普通人在经历战争时的变化和牺牲，既是最真实的表现，也最无奈的结局。

群像人物塑造的成功，是《战长沙》被各种点赞的地方。编剧导演不惜笔墨，描绘了一群战争背景下充满了各种小缺点的生动人物：匪霸真爷们姐夫、读书喝酒的父亲、倔强护犊的奶奶和大爷爷、蛮干的湘平、愚孝的小秋等等，小满和湘湘是剧中变化最大的两个人，从开始的混世魔王，到眼见亲人死去，知道痛，不得不成长的大人。湘湘和小满就像是这部剧的眼，从懵懂单纯到流过泪，睁眼看明白世界，经由他们的变化，呈现给观众，乱世的难、战争的恶。

很多人诟病顾清明作为男主戏份少、形象弱，认为顾清明前一半被姐夫抢戏，后一半又被胡家老小的死亡压住。其实不然，如果胡湘湘是这部戏的眼，那么顾清明就是这整部剧的魂，他的存在是这部剧真正的精髓。国家国家，没有国哪有家，战争对于普通百姓家庭的伤害，借由胡家表现出来；家国家国，失去家，哪有国，抗日救亡不是为了国家，而是为了家国。这部剧埋得更深的一重表达，则是借由顾清明的改变而呈现的。顾清明一开始是个理想型的青年，出国留学投笔从戎，学成归来立即参军，满脑子驱除鞑虏，一心想上前线杀敌，令老父长姐担心不已，与家中闹得僵硬。当他开始卷入胡家，开始关注胡湘湘，逐渐了解姐夫，他渐渐从一个清高冷傲的模板开始沾染上人间的烟火气息，直面胡家湘潭老家接踵而至的死亡噩耗，他又开始理解父亲的苦心，主动打电话给父亲。他完成自己的责任，留下血脉，再上战场，接过姐夫的职责照看好胡家全家，继承了姐夫的精神“打得过就打，打不过就跑”，兑现了给胡湘湘许下的诺言“活着回来。”从清高到知变通；从救国为大义，到救国为家，顾清明的成长是全剧的精魂，经历了战争的顾清明终于明白，抗日不止是为了民族大义，更是为了保护我们的家，保护我们的亲人。

《战长沙》对场景的选择，也忠实的对位全剧主题，渴望好好过日子的一家人，因为战争，再也过不下去日子。剧中出现了非常多的吃饭场景。从一大家人围坐一起的餐桌场景，到吃混沌宵夜、吃路边摊米粉的小吃场景，到各种送盒饭、吃盒饭的简餐场景，“吃”几乎贯穿了全剧每一集。在这里，默默感叹一下编剧的准确和走心。民以食为天，温饱问题是生活中最重要的基础和本质问题，尤其是战争背景下，吃饭是一件多么重要的事。胡家人的属性就是把日子过好的小老百姓，用吃来表现这个家的兴衰荣辱实在再恰当不过。长沙胡家一开始顿顿成席，每天只愁下一顿吃点啥，到后来菜不成席，为买米买菜而担忧；湘潭老家在感谢顾清明救了湘湘小满，能够宴请村里乡亲大摆筵席，到后来全村老少躲避日本人上山，只能啃干馍馍，通过吃饭这样的场景，用镜头语言清晰的呈现出随着战争和沦陷，百姓的日子越过越艰难。

道具的使用，则再一次体现出这部剧的细腻。与吃饭相关的桌椅，便是剧组用心利用过的道具。姐夫曾在一场戏中在家中庭院打磨家具，后来姐夫不在了，顾清明来了，修理家用的任务便落到了顾姐夫身上，给家具刷漆，钉桌椅板凳不在话下，答应姐夫照看这个家，便说到做到，不禁看得人眼眶盈热。作为战争戏，枪自然也是不可放过必须好好做文章的道具。顾清明的勃朗宁在剧中反复使用，强调洋灰修筑城防的重要性用枪；回答湘平为什么要上前线用枪，还一共打出七枪，编剧实在有心了；救湘湘用枪；吓唬小满用枪，教育小满也用枪，最后还把自己的勃朗宁送给当了民兵的小满，而小满也没有辜负姐夫的枪，最终成为真正的男子汉，杀了汉奸，也杀了日本人。走心的道具还有鞋子，胡湘湘的皮鞋也是胡顾二人情感发展的一个标志性道具。排雷时为了救湘湘，顾清明割破了她的鞋子，后来又拿走她的鞋子帮她修，当知道自己必须以她作为解决全军将士口粮的敲门砖时，拿鞋子敲醒了自己保护她的美梦。要知道，鞋可是古代男女之间的定情信物，胡湘湘的鞋，在这里非常完美的铺垫了后面顾清明向胡家大爷爷表明自己态度的情感转折。

以上仅就情境、人物与场景浅谈我对《战长沙》剧本创作之用心的感动。导演、摄影方面的内容非我所长，故不再班门弄斧。
最后，我想说，止戈为武，没有人希望打仗，被迫扛起枪上战场的人从来只为停止战争，而不是让战争成为政治家利益的垫脚石。同理，我们拍摄大量的战争片，目的应当是为了反战，为了给下一代下下代子孙描绘真实的战争历史，正一正我们民族几千年来融进血液的对家国的敬畏和信仰，而不是将战争片当做歌颂党国的宣传武器，霸屏洗脑，贻笑大方。