结果

评分：

0.0 很差

原名：结果又名：怀孕 / Before Born

分类：剧情 / 地区：中国大陆年份：2006

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更新时间:2016-09-23

结果影评：中国电影，离城市还有多远？

“我的电影是拍给现代城市里衣食无忧的人看的，而这一代人也正是最空虚的一代，其实我的电影就是反映他们最平常的生活。”这句话是第六代导演章明说的。章导演从《巫山云雨》开始，到《秘语七十二小时》，再到《结果》，十多年间拍了三部电影，他的历程大抵也是众多第六代导演的轨迹（没有谁可以经常有片拍，这就是第六代的命运）。
        无一例外地，《结果》最先带给我的信息还是“情色”——据说章明的片子总是被碟商包装成“儿童不宜”发售。也许是其电影的名字总予人浮想联翩吧。《结果》本名《怀孕》，又是一个不由让人意淫的名儿。于是从一开始，这片子就带给了观影者相当的期待。
        影片开头充满了悬念，一个恶汉（对不起，这是主演黄光亮给我的印象）带着一个手提箱来到北海寻找一个叫李崇高的男人。随后黄光亮拿钱“砸”徐百卉的重复手法让我想起了杜琪峰，不禁暗喜，看来“有料到”。然而希望很快幻灭。像惯例那样，《结果》选择了方言，语言不通、交流缺失，造成人与人之间的疏离感，也拉远了与观众的距离。背景不断出现的电视新闻镜头，使影片无可避免地又回到了张元、王小帅的九十年代旧路。而大量的海边场景，又使人难免想到朱文多年前的《海鲜》。其中许多静止镜头更是仿佛宿命轮回一样逃脱不了《黄土地》的禁锢，如徐百卉海滩小解一段。看着这种沉闷而了无新意的画面，除了打呵欠之外，只能谓二十年过去了，中国电影人还停留在《黄土地》时代！从贾璋柯到宁浩，由洪晃到陈红，大家都还在对《黄土地》顶礼膜拜，说明的是中国电影乏善可陈、难觅创新、“固步自封于农村”的深深悲哀。片中最为明显的一处模仿痕迹是黄光亮用石头砸破了天海旅行社的大门玻璃，可惜《八月照相馆》珠玉在前，沈银河那一砸早将世上的爱恨情仇砸得干干净净，留给黄光亮的就只有瘪三流氓般的笑柄。似曾相识的地方不时袭来。没关系，一切还没有结束，所以还有期待……
        我以为我会看到金基德式的暴力和呐喊，但是我失望了。没有爆发，只有沉默、相对无言、孤独地“慢”步，没有任何激烈的情感，似乎一切于主人公来说都是上天注定、习惯自然以致麻木不仁、无动于衷。但很显然这不是我们的时代，不是我们熟悉的城市，因为我看不到天天上演的跳楼跳桥跳河闹剧、林立高楼下破败脏乱被遗忘的角落、骂着娘搓着麻将的师奶、拿着码报在如痴如醉研读的老头、精力过剩的红男绿女、挤抢公共汽车的上班族……没有，没有浮躁和喧嚣，没有冲突和矛盾，所有的人都像失语失魂地游荡。这是天堂的国度吧？导演是在编织一个虚无缥缈的梦吧？
一个拍着心口号称“我的电影是拍给现代城市里衣食无忧的人看的”、“我的电影就是反映他们最平常的生活”的教授导演，是否在自欺欺人？编导们也许一直在闭门造车，又或者章导演虽然身在北京，但心在“江湖之上”？一个城市的人不熟悉城市？一个声音说：嘿，情有可原啦，“不识庐山真面目，只缘身在此山中”嘛！
        从巫山出发，从江边到海边，走过了十数年，章明还是小“城”寡民状态，一如贾璋柯。当第五代的大师们都在和古人谈恋爱、研究哲学时，本来最有可能以城市代言人姿态取代前辈们的第六代，却依然沉浸在自我封闭的圈子孤芳自赏。《世界》、《江城夏日》照旧是小城镇，《孔雀》、《青红》在逃避现实。于是很遗憾，我们没看到中国的《天使艾美丽》、《撞车》、《美国丽人》，甚至没有《重庆森林》、《悲情城市》，当然更不可能有《上帝之城》、《空房诱奸》、《黑社会》。农村与小城镇（影像）意味着抱残守旧、单一、空泛和计划经济，城市（影像）意味着平民化（要知道现今中国相当部分农村人口已经转入城市打工、生活，以至定居，他们的消费观、价值观也已经倾向普通市民，所以平民化其实就是市民化、大众化）、多元化、类型化和商业化。城市化的程度是一个国家进步水平的显著标杆，当中国的人口在城市化时，中国的电影显然还未完全觉醒，其影像还是停留在上世纪八十年代，依然是缓慢、阴暗、寒冷、麻木和自说自话，远没有跟上时代的步伐。物竞天择，适者生存。阳春白雪，曲高和寡，市井巴人，源远流行。中国电影离城市有多远，就意示着与大众的距离有多远，也意示着死亡与生存之间有多远。
        还是那句老话，不在沉默中爆发，就在沉默中死亡。中国电影今天已经走到了这一步。台湾电影已死，香港电影在苟延残喘，韩国电影却在抗争中蓬勃发展。生存还是死亡，这是个难题。其实从刘晓庆、陈冲到巩俐，及至章子怡，已经预示着中国电影审美的渐渐转变。徐静蕾、周迅、高圆圆、徐百卉、杨幂……一众清纯玉女的出现，也使中国电影的女角们由不修边幅的“乡下大姐”习惯形象，开始向城市女孩演进。这会是一个拐点吗？这是否意味着中国电影从农村包围城市到“由城市出发、占领全国各地”的转变？
       当城市成为主角，当类型化领袖市场的那一天，就是中国电影真正复苏之时。这是我们所希望看到的结果。过程如何并不重要。是吗？不是吗？留给第六代的时间和机会已经不多，但愿中国电影的命运不要由第七、第N代来改变。