暴雨将至

评分：

6.0 还行

原名：Пред дождот又名：山雨欲来 / 雨前 / Before the Rain / Pred dozhdot

分类：剧情 / 战争 / 地区：马其顿年份：1994

简介：在马其顿，战争中的波斯尼亚，东正教的一位年轻修士以沉默保护一位年轻女孩，这位阿尔

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更新时间:2019-02-23

暴雨将至影评：戴锦华《52倍电影人生》课电影讲解

大标题一:视觉的时间幻觉
第1段:影片基本信息
影片制作制作于1994年，可以被称为是一个电影艺术的杰作，某种意义上的一个电影史的时刻。但导演曼彻夫斯基只有这一部电影进入了全球性的电影艺术杰作的行列当中。
第2段:引出标题，解释说明第一段论点:为啥说它是电影史上的一个杰作。
导演使用了一种奇特的三段式的叙事结构，并利用电影这种视听艺术来玩弄或者说是操控时间，从而创造一种时间的魔术或者说魔幻性时刻。
第3段:影片主题分析（影片有多个主题）
在影片开头，那个修道院神父说出了关键性的一句对白:时间不逝，圆圈不圆。而这一句话几乎在影片的每一个段落都会以某种复沓的方式呈现，这种方式提醒我们这部影片的真正主题之一是一个关于时间的主题。
第4段:影片灵感分析（以后必须加上这一环）
导演在这部电影当中参照了非常有名的荷兰画家埃舍尔的画面，埃舍尔用他的绘画艺术在视觉上再现了非欧几里得几何学空间。曼彻夫斯基试图在这部电影中去创造一种封闭的戏剧性的环形结构，他将其称之为一个时间的视觉幻觉。
第5——7段:影片叙事分析。
三段故事其实是一个非常紧密的时间链条，每一个人物原来都在一个紧密的亲情和恋情的人际关系组合中，当时间在空间的重合之上被我们辨认出了它的相互关系的时候，一个不可能的时间循环同时被电影成功地构成了。到影片结束的时候，我们回到了故事的起点，故事中的一切在这个循环当中已然发生，而故事当中的一切在这个循环结束的时候未曾发生，这才是这部影片作为电影史时刻的一个非常有趣的意味。
第8段:影片摄影分析
影片摄影是极端的优美、成熟和丰富的，它使整个电影具有了一种清晰的史诗风格般的呈现，那巍峨的马其顿群山、山村和山村当中的人们那种近乎原始的生命和生存的状态，以及这样一种空间结构与国际大都市的相互对照和相互切换，直接地形成了一种所谓全球化时代的史诗般的视觉风格和叙事的特质。
第9段:影片其他元素分析
影片当中所有的演员，从形象到表演都是如此地准确，对白的诗意，对诗歌对传统的马其顿诗人的引证，本身都是那样地准确和到位，当然，这部影片当中的音乐也兼具史诗和民谣，兼具最恢宏的交响乐和最指向人心的室内乐，或者说它极具私密性的个人音乐的音乐特质，那如泣如诉的无人声吟唱，具有中东欧的山地风格的音乐旋律，都是极端优美和极端动人的。
第10——15段:影片主题分析
第10段:影片的三段故事分别叫做“言语”、“面庞”、“照片”，三段故事的结尾都有一个主人公死亡。
第11段:第一个故事分析
第12段:第二个故事分析
第13段:第三个故事分析
导演的丰富和准确在于，当这场悲剧已然开始发生但是人们没有意识到悲剧的时候，这些餐馆当中的上流社会中的食客们仍然在轻松地、轻薄地议论着发生的冲突以及冲突背后的可能性。
大标题二:三段式的叙事循环
第1——3段:影片叙事分析。
第一个段落叫做“言语”，在一对相爱的恋人中间，他们并没有可以沟通的语言。
第二个段落叫“面庞”，其实是双重面庞的粉碎，摄影师放弃了这样一种对于面庞的凝视和获取面庞自身所具有的控诉和呈述的力量，尼克被子弹击中了脸，使他不再拥有作为人类最主要的标识和最主要的身份印证的面庞。
第三个段落叫“照片”，压力山的死亡悲剧是故事的起点。
第5——6段:影片主题分析。
死亡。每一个人的死亡都是被同族人射杀。
第7——9段影片叙事分析。
这3个故事是非常奇特而又非常准确的，几乎真的是以一种封闭的圆的完满、对称和循环形成一个时间彼此循环的链条。
第10——12段:影片评论
1:影片所创造的几个基本特征在应用中被连续了下来，一个基本特征是，三段式的故事看似毫不相关，但最终它会以某种空间对我、视觉的重叠点，让我们辨识出他们的相关性，而另外一个特征是，正是这样一种三段式的故事，使得以一个全球化的方式去再现的这个全球化的世界成为可能。
2:三段式的故事形态表明了一种后冷战时代的社会文化症候、也可以说它成为一种对再一次非中心化、再一次地急剧的变化流动并且碎裂中的世界的有效呈现方式。
3:三段式的故事给我们提供了一种巧妙的方式，让我们可以在不同的段落当中呈现不同的世界，以此在不同的段落当中呈现彼此的价值。
4:当一部电影是由不同的时间、不同的空间当中的不同人物的故事所构成的时候，我们就会下意识地怀有寻找空间上的重叠点以提示人物关系，以提示因果关系的一种期待。