贝壳

评分：
6.0 还行

原名：コキーユ〜貝殻又名：Coquille

分类：剧情 / 爱情 /  日本  1999 

简介： 「12人の優しい日本人」「櫻の園」の中原俊監督が、同窓会で再会した男女の恋の模様

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更新时间:2009-12-27

贝壳影评：献给错失初恋的青春

浦山的耳朵不好，在击剑馆没有听清少女早赖的话，“明天三时，我在马渊河等你”，早赖在桥上等了良久，所期待的人最终没有来，留下了只是失望。三十年后一次旧生聚会，一开始先为不幸丧生的川田同学默哀一分钟，遍插茱萸少一人，也许是瞬间的遗憾。昔日那些白衣翩跹的少女如今成了面老珠黄体态臃肿的的中年妇女，时间是如此残酷，美好的青春脸庞，被岁月刻下一道道划痕，旧事重提唤起了青春灼烧的痛苦。早濑直子再次碰见心仪多年的浦山，是有缘无份，是命中注定，此时的早濑才得知是误会令两人错失了当年表白的约会。三十年后的今天，早濑与丈夫离婚，经营了一间名为“高乔尔”（贝壳）的酒吧；而浦山亦拥有令人艳羡的美满家庭。可惜世事往往难尽如人意，两人在酒吧数次见面，浦山渐渐记起过往，小学时自从浦山救起早濑给她拾起帽子，早濑就对他渐发情愫，旅游中两人回忆起中学时的马拉松比赛，浦山摔倒胳膊流着血，遇见体弱的早濑，两人互相鼓励跑到了终点。此时似乎遗憾可以挽回，可当早濑和浦山正准备无视世俗的目光，勇敢去爱时，浦山被调职往东京，伏下了令人唏嘘的结局。再一次同学聚会，同学们起身为早濑默哀，原来就在两人最后见面那个冬天，早濑被一辆横冲直撞的卡车撞倒，此前浦山曾去目前悼念，遇到早濑的女儿，她告诉母亲临终前喃喃地叫着“浦山”的名字，而墓前挂着那枚贝壳，就是浦山在中学时送她的礼物，在聚会上浦山无法控制自己，泪流满面。

这部作品是《富江 最终章》监制中原俊经典力作，让你重温少年的初恋，献给那些错失初恋的人。中原俊1951年生于日本鹿儿岛市。东京大学毕业后，他进入日活公司，从师于武田一成、根岸吉太郎等导演。他1982年拍摄了第一部影片《被侵犯的志愿》。此后又拍摄了SM电影轻喜剧、青春电影和儿童电影等多种类型影片。《樱桃园》是他拍摄的一部非常出色的电影，他的才能在此部影片中得到充分的发挥。他十分擅长拍摄“群像剧”，能充分利用限定的时间和空间，将故事最大限度地展开。本片的英文片名《Coquille》是一个法语单词，“我的耳朵宛如贝壳，时刻思念着大海的涛声”，法国诗人可拉托的诗句。它所揭示的是当你保留所有的感情时，你也必定会有所失。本片故事真实感人，尽管两人深爱对方，但一场高中时的初恋通常都会无疾而终，多年以后，他们再相逢，爱仍在暗潮涌动，但是生活改变了彼此，他为人夫，她为离异的妇人。观众之所以会被本片所感动，是因为它让我们看到泛黄的青春岁月，牵连出久久难以平息的青涩记忆。

中原俊作品


『圣子的大腿 ·女澡堂小町』(1982)
『愿意受到侵害』(1982)
『奴隶合同·鞭子与高跟鞋』(1982)
『姊妹美容室』(1983)
『我的父亲与我』/『ボクのおやじとぼく』(1983)
『第三年的见异思迁』/『3年目の浮気』(1983)
『绳姊妹 奇妙的果実』(1984)
『花瓣』/『イヴちゃんの花びら』(1984)
『初夜之海』(1984)
『不许碰我的女人！』/『ボクの女に手を出すな』(1986)
『化妆』/『メイク・アップ』(1987)
『像猫一样』(1988)
『樱桃园』(1990）
『12个善良的日本人』(1991）
『不合时宜』(1992）
『来来来』(1997）
『贝壳』/『コキーユ』(1999）
『牙医』(2000）
『多姿多彩』(2000）
『死亡插座』/『コンセント』(2001）
『富江最终章 禁断之果实』 (2002)
『沉沦』/『裸身之爱』（2002）
『DV家庭暴力』（2004）
『莓之破片』（2004）
『请给我一个美好的夜晚』/『素敌な夜、ボクにください』（2007）
『落语娘』（2008）
『樱之园』（2008）
『魔法使的条件』『魔法遣いに大切なこと』（2008）

①粉红电影（pink films/pinku-eiga）这一词条出现在1957年。源于一部脱衣舞纪录片的发型。第一部粉红电影是1961年的小林悟监督的《肉体的市场》，1964年武智铁二《白昼梦》上映，这部电影改编自日本著名作家谷崎润一郎的同名小说，在当时极为轰动。“粉红电影”的产生缘于日本经济转型后低靡的本国电影工业，“以色情招揽成人观众”为目的、由于制作周期短（一周至两周），制作成本低廉，小公司纷纷介入，日渐蓬勃“粉红电影”的在商业层面上便成了日本六十年代末萧条的电影市场的一支春药。随后在70年代兴起，最为活跃日活电影公司实施流水线生产，吞卷了整个日本电影工业成为当时的主流。当时锋头甚健的若松孝二、寺山修司、神代辰己、大岛渚被誉为是日本映画史上著名的四大情色大师。“粉红电影”是以床戏为噱头，导演其外就可以自由按意图去拍摄，很多导演以此途径积累经验，他们在“色情”的外衣下极尽可能的实现着自己的艺术追求：或是抨击谴责社会问题、或采取玩转实验先锋的手法、或是剖析直指人性……。小昭胜所带来的SM之风以及后来的濑濑敬久、广木隆一、佐藤寿保、根岸吉太郎、池田敏春、石井辉男等都在粉红电影中展现着自己才华，森田芳光、中原俊、周防正行、黑泽清、青山真治等很多导演都是以拍色情电影入行的。粉红电影的最终发展，要么是衍生成硬性色情（AV），要么被吸收渗透成为主流电影(与B级片相似)。80年代后AV的风靡，粉红电影则逐渐发展为主流电影。

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