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Let's Misbehave, by Irving Aaronson and his Commanders
1994年Woody的《子弹横飞百老汇》上映，讲述的是笃信自己才华、十分看重自己作品及艺术家身份的剧作家David，在功成名就之后却决定放弃艺术家的身份，同糟糠回归故里。
影片在很早的时间便借David与朋友的交谈抛出了迷思：「你是爱我，还是爱我作为艺术家的那部分？」而在影片的最后一场戏，David又重新提出了这个问题。
问题的回应在影片中也曾两次出现：「（艺术家）可以创造自己的伦理观」。而Woody给出的总结就在影片结束、播放字卡时候，响起的片尾曲《Let's Misbehave》当中。
还记得《午夜巴黎》里头Cole Porter亲自弹唱的《Let's Do It, Let's Fall in Love》吗？作为主题曲，这首歌首次公开于1928年的百老汇音乐剧《Paris》。但该剧开始排演的时候，主题曲并不是它，而是《Let's Misbehave》，因此后者歌词的黄色程度也不言而喻了。
《子弹横飞百老汇》与《午夜巴黎》的渊源绝不限于选曲方面，两部影片的内核更是高度相似的。
David目睹同他一样将作品视如己出（甚至不惜行凶）的黑帮Cheech，喘着最后一口气也要对剧作精益求精，于是决定放弃不属于自己的虚名。主角遇到与自己所求相同，而欲望比自己更加强烈的人时，得以清醒认识自己的面目，这一点和《午夜巴黎》异曲同工。
而这一点，作为两部影片的内核支架，与弗洛伊德「本我、自我、超我」理论高度吻合：本我（需要认同自己艺术才华）和自我（需要赚钱）的不协调，引发与超我的冲突（出轨、杀人），最后在三者的冲突重现眼前后，重新协调了三者的关系。
这个套路在《安妮·霍尔》当中有惊人的演绎，以后有机会再说。Woody揶揄过重要的事情始终只有两样：「Sex and death」；而《Let's Misbehave》则可谓是他对这个故事的点睛之笔。
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