月历

评分：
6.0 还行

原名：Calendar又名：日历阅历

分类：剧情 / 喜剧 / 爱情 /  加拿大   1993 

简介： 一名加拿大摄影师受雇为一个日历拍摄阿美尼亚的传统教堂，他的妻子（由伊戈扬妻子扮演

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更新时间:2008-03-29

月历影评：虐心之日历

自虐能产生快感，这事除了动物不知，全地球人都知道，有人有翻开伤口把玩的瘾。若只是表现极端心理，谋求观者的感官刺激，当属不入流的故事用来吸引争奇斗怪、内心空洞虚弱的某些病孩子的浅薄手段。这个电影由一个男摄影师的隐秘心理入手，意在揭示人与人之间的冷漠和距离感，刻画出导演伊高扬的主题：人的异化与孤独。
全片画面共有两个视角，一个是作为导演摄影机的全知视角，二是片中女主角（摄影师的妻子）手持摄像机拍摄下的画面；这两个角度中，前者有主观性，而后者没有。这两个视角营造出的迷乱效果，传递出主人公男摄影师，迹近怪癖地偷窥自己妻子与导游之间的调情的事实。然而摄影师的职责，无论从艺术还是职业范畴来看，都必须是“鼓励事态发展”，这样才能获取更多所谓“真实”。于是我们看见，摄影师一直为看不清、听不明白妻子和导游的身体或情感交流所折磨，同时，从这种自虐于心的折磨中得到快感，并且产生依赖。甚至为了复活这些回忆，花钱找来很多不同国籍女人，扮演幻想和回忆中妻子的角色，这些女人在和他约会时，故意离席去打一通异国电话，让他能重新经历那段亚美尼亚之旅。在这时，他还掏出笔，记录下感想。
依苏珊桑塔格之言，摄影是为一种“耽溺”，是人类沉浸于回忆时候依赖的客观记录。片光只影的刺激，犹如睹物思人的情结，人们与其说是沉浸其中，不如说是把自己和情感用“物”隔离了，同时也被时间隔离，这是令人悲观和绝望的源头，怕也是电影中摄影师变态般地珍惜那些令他伤痛的感觉的原因，或许，他拼命想要索取的，恰恰是“真相”？若那些雇来的女人与别的男人的通话，在他听了以后，感觉是能够承受的痛苦，那么那次旅行中，妻子与导游的交流，便可以衡量出分量来。或许，痛苦还可以由此重复分解掉。
往深些说，人生除此，并无别的探求真相之道。依此而往，人不可能不被物化，人只有从他人处、他物中才能获得自我。人和人之间，这种物化却奇异地承载了最深切、最感同身受的私人情感，像月历（日期），像相片、电影和录音、文字。使我们动感情的，到底是所谓“皮相”、“幻觉”还是瞬间消失的“真实”呢？我们无法摆脱这些思虑，似乎只有在对“物”的留恋中，人际关系才停留在安全感中，以疏离的方式。此种适度和冰冷的距离，甚至连语言、肉体和情感也无法洞穿。人在伊高扬的眼中，是永远孤单的个体，越是进入内心，越是不可理喻。人不是为真相所伤，而是为追索不到真相的行为所伤。
在VCD时代，通过91年的一部“色情俱乐部”知道了这个加拿大国宝级的导演，于是追看能看到的他的所有片子，沉浸于他那独特又冰冷的带有疗伤色彩的悲观中。这部电影中，扮演女主角的，就是导演伊高扬的妻子，所以我们不妨说，作为观众，我们是和导演一起，堕入到嫉妒、痛恨但又极力体验的处境，你根本看不清楚“妻子”和别的男人的交谈，究竟有没什么不可告人的秘密；然而，你又必须安于本分，默默地站在摄影机背後，不打断地观看著二人的暧昧，甚至把镜头在“妻子”的身体上游移，停留在胸前、下体。我们是在一同彼此鼓励，把相机/画面当成是幻想机器，耽溺其中，而对象，则是“妻子”，当你的占有欲达到顶点时，你幻想这是你的妻子，且立刻因此受到伤害：因为你无法阻止别人的窥视和暧昧。这种奇特的背谬，也是人类情感生活中的一个非常真实的投影。
看伊高扬的电影，第一遍往往不解其深意，看懂一些后，就会很难过；再想一会，更难过。

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