豹人

评分：

6.0 还行

原名：Cat people又名：豹妹 / 豹女

分类：惊悚 / 恐怖 / 奇幻 / 地区：美国年份：1982

简介：最近，美丽少女伊瑞娜（娜塔莎·金斯基 Nastassja Kinski 饰）发现

查看详情

更新时间:2010-09-10

豹人影评：情与欲的冲突

情与欲本相连，放在非人非兽的怪物身上，便成了一个悲剧符号。豹人在欲望高涨时，会化为豹，必须以杀人的方式，才能变回人形。如此设定，将人的情与欲物化，人、兽分别为情、欲的意象。越过樊篱的束缚，就要接受原罪的惩罚：杀掉所爱的人。这和《狼人》的设置相像，狼人在月圆之夜变为狼，狼象征了人类体内的残杀本性。

由娜塔莉•金斯基饰演的少女即豹妹，爱上了动物园的管理员奥利弗（约翰•赫德饰）。对于奥利佛，在导演保罗•施拉德看来，豹妹是他的贝雅特丽齐。贝雅特丽齐是但丁在《神曲》中创作的人物，里面诗人对贝雅特丽齐的爱是一种精神上的爱，相当于柏拉图式的爱情。但丁对诗人初遇贝雅特丽齐的情形，有几句动人的描写：“这个时候，藏在生命中最深处的生命之精灵，开始激烈地颤动起来，就连很微弱的脉搏里也感觉到了震动。”奥利佛一直在寻找他的贝雅特丽齐，豹妹的出现，使他的幻想变为现实。奥利弗喜爱动物多于人类，豹妹可以说一半是人一半是动物。后来奥利佛发现她是豹子时，没有将其杀死，和她造爱后，她变为豹子，把“她”圈在笼中，像其它真正的动物一样。奥利佛爱的仍然是豹妹，豹妹依然是他的贝雅特丽齐，动物的形体恰恰符合了他的癖好。在片中可以看到，豹妹被圈在笼中，奥利佛与女同事心不在焉地亲密之后，来到豹妹的笼前，深情款款地为之喂食，豹子做出对他爱抚的回应。奥利弗得到了情，但只能是精神上的。豹妹是情与欲冲突的象征，她拥有了爱情，却要永久化为兽形。假如将豹子处死，可能使影片成为一部纯粹些的怪物片或恐怖片。而影片那个依然是悲剧的结局，带着明显的柏拉图式的浪漫味道。

《豹妹》含有一部卖座商业片的所有元素：怪物、恐怖、性、奇幻、神话等，结果没有获得如预期一样的成功。保罗•施拉德的另一个身份就是影评人，他自己点出了原因之一：喜爱恐怖片的观众觉得这不像恐怖片；偏爱细腻作品的观众觉得，这只是一部恐怖片。片中对性的处理，没有用商业化的画面处理，娜塔莎赤裸的美带着一种冰冷，从情到欲的过程令人不寒而栗。

娜塔莉•金斯基奉献了大胆的演出，她全裸上场的画面，与朱丽叶•比诺什在《生命中不能承受之轻》、《烈火情人》的情形不同，后者与性直接相关，豹妹为情与欲的化身，但娜塔莎赤裸时，画面都与性没有多大关系。娜塔莎更像艾曼纽•贝阿在雅克•里维特作品《不羁的美女》中的演出，艾曼纽在片中为模特，供画家欣赏的同时，影片之外的观众也在欣赏她美丽的躯体，如同欣赏一件艺术品。

然而，欣赏娜塔莎这样的演员与角色，一不小心就会发展为迷恋，导演也不例外，而且近火更易烧身。据保罗自己透露，影片开始拍摄以后，他迷上了娜塔莎，这使影片受到一些当时他察觉不到的影响。《豹妹》的整体状况，自然不是保罗•施拉德的上乘水平，但也不算他严重失控以致糟糕的失败之作。音乐就是影片一个失衡的地方，太过于饱满，相对于平实、沉稳的叙述，配乐在很多时刻攫取了视听的吸引点，有点喧宾夺主的嫌疑。

在观赏性上，爆点很多，娜塔莎的大胆演出不用说，除此还有充满神秘意味的电子乐、大卫•鲍威（David Bowie）唱的主题歌、马尔科姆•麦克道威尔（Malcolm McDowell，作品有库布里克的《发条橙》、丁度•巴拉斯的《罗马帝国艳情史》等）的坏蛋型演出等。有怪物的电影，自然有奇观，还担心什么卖点呢？但2010年的新版《狼人》沉闷无比，一部商业片能拍到这个份上，堪称另类。《豹妹》没有刻意利用那些商业元素，也没有装闷。

《狼人》翻拍自40年代的同名作品，《豹妹》也是如此。对1942年的那部《豹妹》，保罗•施拉德觉得不是一部很好的电影，而他的“白金搭档”斯科塞斯在其导演的纪录片《美国电影之旅》（A Personal Journey with Martin Scorsese Through American Movies）中，对旧版《豹妹》的评价做了有点夸张的吹捧：“在某种程度上，它和《公民凯恩》一样重要。”作为编剧，保罗•施拉德和斯科塞斯合作了许多著名作品：《出租车司机》、《愤怒的公牛》、《基督最后的诱惑》等。他俩一起塑造的传奇，比《豹妹》流传得更广，《豹妹》一身噱头元素，却湮没在历史中。从这点看，时间的评判终归是公正的，《豹妹》自身过于平庸，不如配乐和娜塔莎•金斯基那般性感。对于影迷，在某天，因为追寻保罗•施拉德或娜塔莎•金斯基，从头到尾看完《豹妹》，还是会有些激动，觉得不负搜寻之旅。定格的旧影像，有残缺、也有美。