长津湖

电影《长津湖》的剧情其实非常简单，讲述的是我中国人民志愿军第9兵团与美军在朝鲜长津湖地区交战并成功战胜敌人扭转战局的故事，体现了我志愿军战士视死如归永不退缩的革命精神。毛主席评价抗美援朝战役中，我军是以“钢少气多”力克“钢多气少”的。我认为这个精妙的比喻同样适用于电影《长津湖》。所谓“钢少”，就是指将电影中一些器材、技法等硬性要求视为钢，它们不足则是“钢少”；而“气多”则是对特效、角色演技的一些软性要求视为气，它们优秀则是“气多”。而我对电影《长津湖》的评价就如同毛主席对我志愿军的评价一样——“钢少气多”。
《长津湖》采用常规线性叙事，影片时常长约三个小时。大多数电影时长都控制在两小时以内，这是因为观众的精力和注意力是有限的，超过这段时间容易使观众感到疲惫。但《长津湖》的背景本就是一个叙事较为宏大的题材，时长的超出也在所难免，因此影片叙事的时间分配就至关重要了。令人惋惜的是，影片叙事的时间分配并没有很好的起到一个调动观众情绪的作用。影片有两场大的战斗场面，分别是第七连与美军的第一次正面交锋和长津湖新兴里的总攻。两场战斗都是影片的高潮处，可正所谓“一家不容二主”，一部影片的高潮不能完全一致，一定要有大小的区分才能充分调动观众情绪。但影片中的两次战斗时长分别是29分钟和30分钟，后者还包括非七连部队作战的其他视角叙述，严格上来说战斗时间反而比前者少。这就极易导致观众看完第一场大场面后所期待的后续高潮没有到达预期值，反而使观众心理出现落差、拉低了影片的评分。这便是我所认为的“钢少”——缺乏长篇电影拍摄的经验导致在电影最基础的剧本层面出现不足。但是“钢少”却也不乏“好钢”，毛岸英在给伍千里进行通知任务时的镜头在我看来堪称神之一手：伍千里的迅速行动与毛岸英请求出征时所说的“几十万百姓的孩子，一道命令就上了战场，我毛岸英有什么理由不去”遥相呼应，深刻而打动人心。原本空洞的口号变成了接地气的革命精神，由此可见导演编剧对叙事的把握有着深厚的基底。
不同于“钢”的少，电影的“气”可以说是气吞山河也不为过。“气”中最重要的是演员的“气”，倘若演员演技不过关，那别说电影的“气”了，连志愿军战士的“气”怕也要深受影响。导演极为关注这一点，所以演员演技在影片三小时内总是时时在线，殊为难的。更关键的是，导演抓住了“气”的核心展现方式——眼神。纵观全篇电影，导演对人物的镜头大多都焦距在其双眼之中而非摆拍式的镜头，我们很容易便能看出眼神中蕴含的情绪，由此带来身临其境之感，尤其是主角团众人在面对战友和敌人时的眼神切换很容易带动观众的情绪。另一方面，导演对对比式蒙太奇手法的把控相当熟练，甚至可以说是贯穿全篇：我志愿军与美军装备的对比、出征前风气的对比、指挥官指挥方式的对比和后勤补给的对比，无处不在。这种对比很能调动观众对敌人的气愤情绪，又能激发观众对志愿军战士的敬畏之心，由此延申，产生强国壮志的亦不在少数。而导演更难能可贵的是其举一反三的能力——导演并没有将志愿军的忍耐局限于冰雕连和邱少云式的忍耐，而是创作了“石滩遇敌机”的镜头。在第一轮袭击后我们只看到了飞溅的血雾，但当敌机离去时，电影才亮出了志愿军战士们的哀嚎与挣扎。虽然此时的镜头只有背景音乐而没有声音却是此时无声胜有声，战士们的痛深刻的落在观众心上，其坚强忍耐的意志更是所有人令人敬佩。不过，“气多”却也有“气”杂的时候。影片的镜头太过单一，总是局限于第二人称和第三人称，但在这种战争片尤其是枪战片中，第一人称视角的代入或许有意想不到的效果。影片中有诸多狭窄地区的肉搏，此时若用第一人称或许比第二第三人称要更合适一些也更新颖一些。同时，由于缺乏大场面拍摄经验，我们在战斗人数增加时，场景和特效会变得较为混乱，这也是一大缺陷。
我们看一部电影，除了它的“钢”与“气”，还要看它是否达到了其拍摄的目的。很多人看电影总会混淆电影的思想和主旨，若没有理清这方面的脉络，我们便无法客观评价一部电影。《长津湖》不是美国好莱坞大片中的漫威又或者哈利波特之类的电影，并不是为了票房或特定群体的粉丝制作的。所以我们要求其一丝不苟的严谨，或者为了戏剧性牺牲真实性都是不可以的。《长津湖》是一部民族电影和教育电影，具有民族精神的传承性和思想意识的教育性，并不单纯是卖弄打斗和特效的商业片。所以，我们在看到它的特效、剧情、演员等方面时，更重要的是要看它对民族精神革命精神的传播是否起到作用。我很欣赏导演塑造的“伍万里”这一角色。这个角色肯定不是真正出现在战场上的人物，因为当兵并不是简单报名一下就可以加入精锐部队并马上参加军事行动的。那么导演为什么加入这一角色呢？因为我们，因为观众是没有训练就来观看这场战斗的，我们就是“伍万里”。通过这个角色，我们既看到了战士们的家国情怀，又看到了战士们的大无畏革命精神，也能感受到作为国家一份子我们新一代的担当。如此，这部电影的意义便得以实现，其目的成功，其思想传播，其精神传承，那么这部《长津湖》就是成功的。
一部好的电影，并不是说“钢少气多”就比“钢多气少”要好。前者有前者的优点，后者有后者的长处，谁也不比谁差多少。但是，如果我们的电影总是局限于“钢”与“气”谁多谁少上，那电影便永远做不到更好。因为真正好的电影不仅需要“钢”多，“气”也同样不能少！就如同我们不能总是要求我们的战士们在没有充分补给的条件下战斗、总是拿着更弱后的装备和敌人作战一样，我们也不能总是让我们的电影在“钢”方面有缺失。当然，路漫漫其修远兮，今天我们的战士有着不弱于任何国家的伙食和装备，将来我们的电影也一样能成长为“钢气充足”的顶级电影。《长津湖》电影有许多令人眼前一亮和耳目一新的操作，也有许多大制作上的不成熟。但是以中国近些年的历史战争题材电影来看，再思考其本身拍摄的目的和意义，它已经足够优秀也足够进步了。中国电影的发展并不是靠一部电影一蹴而就的飞升，而是靠一部接一部的电影来攀岩——而《长津湖》就是这段攀岩中承上启下的一部。以它为基准，中国历史战争题材的电影一定会越来越好。