此处与彼处

远与近，虚与实，模糊与清晰，零光碎片，匆忙而逝……

终于看到了一位中国导演不惜用贝拉塔尔式的长镜头，拍摄几个红男绿女的鸡零狗碎，只能说如在酷暑中吃了苦瓜极其生津清热，它让我们看到了疏离之后的落寞，也看到了冥冥中的肿胀。

得承认，这样的电影，不，准确地说，是这样晃荡的影像，容易被人误解，甚至责骂，但只要细想想，之前的中国这样的电影确实太少了，即便说是影像的实验也是有价值的。在这样的影像中，我们看不到完整的叙事，非线性也有点儿乱象丛生，但它泛出一种独特的味道和品质。这就是身为现实中的人，他们有没有权利作出选择，似乎也无须作出选择。

实际上，在这样的现实，无论是生活、工作和恋情，回归故乡和走向远方，来来往往，要做出选择是很难的。剧变的人性，满身心的压力和疲惫感，在现实中的不堪一击，没有大呼小叫，于无深处，只有细微的内心嬗变，或只需要随波逐流，这才是真切的体验。所谓明智的选择，就是不用选择，因为选择也意味着折腾和徒劳，无论此处与彼处皆如此。

片中，从渤海滨的沉寂乡村到闹热喧嚣的京城，他们挣扎在自己恍惚的内心和逼仄的现实中。一张令人迷失的大网,总会悄然撒开，束缚其中，欲罢不能又无以解脱。此处，彼处，难以揣度的现实，只是时空的幻化而已。慌乱的心境则同一。

这是新晋导演茅毛于2012年执导的处女作《此处与彼处》，其冷峻的风格，简约的对白，混合在矜持与热力中，以超常规的电影语言，让我们体味到非同一般的视角和审视。无语又了然，悠悠又微醺。

出生上海求学于北电表演专业的他，最终却放弃表演而拍了自己想拍的电影。尽管叙事缺少连贯性，但淡化叙事毕其力挖掘人的内心情感,未尝不是一种挤压的张力。惊鸿一瞥之后，但愿这只雏鹰能让中国电影从此不寂寥。

2014.6.2