偷心

评分：

6.0 还行

原名：Closer又名：诱心人(港) / 靠近 / 偷情 / 靠不进的爱 / 接近

分类：剧情 / 爱情 / 地区：美国年份：2004

简介：四个男女之间的反复关系，在爱情里追逐和厌倦。丹（裘德·洛 Jude Law 饰）

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更新时间:2008-02-16

偷心影评：《偷情》（Closer）/ 《愛情決勝點》（March Point）：愛情裏的背叛與權謀

《偷情》和《愛情決勝點》這兩部電影有很多相似的地方。同樣都是愛情片，電影背景都架設在倫敦，故事主軸都以外遇為主要發展，講述愛情裏的背叛與權謀。所不同的是，《偷情》只是點到為止指出現實人生的愛恨情仇不過如此，《愛情決勝點》則以戲劇化的情節讓人震撼愛情外皮之下血淋淋的骨血肌理。

《偷情》改編自Patrick Marber 1996年的同名劇作（有沒有人有這部舞台劇的DVD？借我：0）。《偷情》裏有兩男兩女在不同時間和空間遇見，並互相走近彼此的生命，發展出六種人與人之間的關係（安娜 / 賴瑞；安娜 / 丹；艾莉絲 / 丹；艾莉絲 / 賴瑞；安娜 / 艾莉絲；賴瑞 / 丹）。據Patrick Marber說，他認為人與人之間真正的誠實關係只有可能發生在人對待自己。到底，愛情裏是否真的需要完全的透明？還是適度的保留更有益於愛情的完成？誠實之於愛情真的那麼重要嗎？當我們對所愛的人不誠實時，是否就意謂不愛對方？到底要多誠實才叫做不欺騙？選擇不說算不算欺騙？

在《偷情》的六段關係裏，不斷對「誠實與欺騙」、「純真與世故」的議題提出疑問，而答案的本身或許並不是Patrick Marber所在意的。如果我們承認「性」與「愛」的衝動是人類的本能，那我們也必須接受「誠實」不過是人類良知規劃出來的道德審叛；同理，「純真」既是人類的原始本然，那麼「世故」是不是不過是為了更適應生存的一種生活方式？

在愛情裏，一見鐘情是比較容易發生的，難的是從一而終。但不能從一而終並無損愛情的本質，愛情本身應該只是愛的存在，為了責任而愛，並不符合人性之根底。如此說來，愛情的背叛（外遇）實質上並沒有那麼罪大惡極，但如果拉扯之間出現了「欺騙」，似乎就牽涉到道德良知問題了。如果照Patrick Marber所言，人只可能對自己誠實，那麼愛情中「欺騙」的發生幾乎是無可避免了。

在《偷情》裏的兩個女主角是個有趣的對比。

安娜是一個內斂，成熟，懂得周全大局的女子。在攝影展之後，安娜和丹偷偷在一起了，安娜之所以向賴瑞坦誠自己外遇的事實，是為了能和他離婚和丹在一起（不排除有良心的苛責）。後來又為了能離成婚，答應賴瑞的要求，和他發生最後一次性關係。然而紙包不住火，在面對丹的質問時，安娜一開始選擇矢口否認和賴瑞上過床，直到瞞不住了才供出實情，結果是丹拂袖而去。

當愛與不愛這麼明顯的對立逼顯出來，當最愛憤而離去，電影的後面，我們看到安娜與賴瑞雙雙躺在床上，導演以一種非常居家生活的方式交代了安娜的選擇。

在安娜的愛情裏，無論「坦誠」或者「隱瞞」，全都著眼未來的幸福，兩權相害取其輕，這是算計嗎？如果這不是算計又是什麼呢？

做為被背叛者的艾莉絲，在安娜的攝影棚裏就察覺丹對安娜萌生的情愫，當他故意支開丹和安娜開誠布公談論此事時，看到艾莉絲突然轉過頭來淚流滿面的臉，我想很少人不會為之動容。正因為愛得很真，才會痛得這麼清楚直接。艾莉絲選擇不動聲色繼續與丹過日子，直到丹確切的告知變心的事實，縱然還深愛著這個男人，艾莉絲還是選擇離開了。分手事實成定案，艾莉絲為了謀生混跡於脫衣酒吧，然後遇見同樣被愛情背叛頹喪而來的賴瑞。到底艾莉絲和賴瑞上床了沒有，電影裏並沒有明確的交代，但當艾莉絲和丹破鏡重圓後，面對丹的不信任，艾莉絲知道大勢已去，哭著吐口水到丹的臉上說：我不再愛你了。然後又選擇離開。這一次離得更遠，回到了美國紐約，把艾莉絲這個名字留在倫敦。

艾莉絲相較安娜，是屬於比較率真的那種人。率真的人在愛情裏選擇「誠實」或者「隱瞞」時，較為著眼事情的本然。愛情變質了，就放手離開，完全沒有妥協的餘地。

在這部電影裏，艾莉絲這個角色是一個搶眼的存在，在安娜、賴瑞、丹各自為自己得失做最大計算時，只有艾莉絲能好好的，認真的為失去愛情哭泣。

賴瑞在脫衣酒吧包廂裏反覆詢問艾莉絲真實的名字，然而太聰明的老謀深算反而誤以為純真是更勝一籌的謀略，千金散去後，還是覺得對方沒有誠實以對。當人與人之間的調性相差太遠時，即便是簡單的提問都能形成誤會。到最後，我們的相信與否，全來自我們對別人的猜忌有多深，而已非事實的本身了。

在愛情裏能不能誠實是一個問題，對待自己夠不夠誠實又是另外一個問題。如果艾莉絲不是純真到只要愛情的本然，是做不到在愛情裏再捨不得都能放手的灑脫。失去愛情，卻保存了完整的自我。這或許也是為什麼看過《偷情》的人大多數會比較喜歡艾莉絲這個角色的原因，道理和喜歡紅樓夢中的林黛玉有異曲同工之妙。畢竟俗世煙雲中，能保持本真的人純屬少數。

愛情裏常會上演刨根究柢的戲碼，一般認知似乎是女性比較會玩這種把戲。但在《偷情》裏，不斷追問的反成了男性。戲裏的兩個男主角，基於對女人身體的佔有欲，總是不斷的在追問。賴瑞追問安娜和丹在哪做愛？怎麼做？是不是做的比我好？丹追問安娜是不是和賴瑞上床了？追問艾莉絲和賴瑞到底做了沒有？男性的自尊心，讓他們不停止的追問，卻又不一定承擔得起事實。破鏡可以重圓，但是一直循著裂痕追問裂痕的來源，足以再次把鏡子擊碎。

在人事裏保有「純真」是比較好的，但沒有似乎也干係不大；在愛情裏「誠實」是重要的，但沒有似乎也無礙於愛情的完成。世故的人會說，為了顧全大局，不誠實，不純真，只是一種過渡手段。但你我都知道，想怎麼做，要怎麼做，該怎麼做，全在個人選擇。

然而有些事情是不會改變的，那就是我們必須為我們的選擇負責。我們的選擇通常代表了我們自身所體現的人格與價值。這是不由分說的。

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同樣是講愛情裏的背叛與權謀，在《愛情決勝點》裏表達得更為深入，也比較驚悚。喜歡《偷情》的人，還可以去把《愛情決勝點》找來看看，如果又是個伍迪艾倫迷的人，更不能錯過這部乍看之下非常不像伍迪艾倫手筆的片子。

《愛情決勝點》中所演繹的愛情，具備了愛情所有的基本元素：誘惑、吸引、曖昧、甜蜜、激情、猜忌、掙扎、貪婪、出軌、背叛、抉擇、欺騙，更有甚者，還密謀了一場冷靜的撕殺。

電影一開頭就開宗明義以網球術語「march point」說事。在網球比賽中，只差一分就能贏得比賽，當球打出去時如果不小心觸網，就會導致比賽產生兩種迥異的結果，球往前掉你贏得比賽，球往後掉你輸掉比賽。球會往前掉或是往後掉，跟天份無關，跟信心無關，跟所有辛苦的訓練無關，全憑運氣。

男主角克里斯威頓本來只是一個一無所有的網球教練，因緣際會結識了貴族世家子弟湯姆，進而迎娶了湯姆的妹妹克莉。眼看著一帆風順的人生正要展開，克里斯卻愛上了湯姆的未婚妻諾拉，一場腥風血雨於是拉開序幕。

面對欲望的襲擊時，我想更多人寧願選擇飲鴆止渴也不願只是忘梅止渴吧，問題出在凡人沒有那麼大的意志力去抵擋自身的欲望。如果用心理學的放大鏡去檢視男主角克里斯對諾拉的著迷和背離，我們不得不承認荷西‧奧特加‧加塞特對男人戀愛心理的分析可能有幾分道理。「假如我們看到所愛者的意志（註：作者指「戀愛意志」）非常活躍，『表現出他的考量』，並且找到一些『冠冕堂皇』的理由，他可以不去愛或少愛一點；這經常是一種確切的徵兆，表示他並沒有真正在戀愛。這種靈魂常會發現自己模糊地被另外一個人吸引，卻未被真正地連根拔起──只能說明這個男人並沒有真正地在戀愛。」（可參考《愛》，王貴梅譯，究竟出版社，2001年1月。）

克里斯確實被諾拉深深吸引，只是可能愛得還不夠「被真正地連根拔起」，所以才做得出那麼慘絕人寰的事。愛裏頭責任的產生，並不仰仗外在道德或者內在良知，更多是由於愛本身，才讓人不由自主的想要付出和犧牲。施與得的天平是否能平衡，並不是伍迪艾倫在意的議題，伍迪艾倫更在意的是，當愛與現實發生衝突時，人的意志將會何去何從？

道德站在男主角身後像一睹牆讓人無後退之路，但是欲望又來得如此猛烈，最好的辦法就是背對站著，至於該做什麼還做什麼。伍迪艾倫得夠敏銳和夠悲觀，才能直指這麼殘酷的現實給你看：良知啃蝕人的心，但還不至於阻止欲望的氾濫。

人性醜陋嗎？讓人難堪的不僅於此，後半小時劇情峰迴路轉，我們更驚訝的看見，最讓人毛骨悚然的地方還不只是血腥殺戮，而是愛情走到最後，回到現實面的人的樣子。當我們看到美麗性感，對自己事業苦苦堅持著理想的諾拉，開始為了自己腹中的小孩和一紙婚約歇斯底里咄咄逼人的樣子，應該都心有戚戚焉吧。

愛情來的時候，什麼都是美麗的；愛情走了，如果有一方還糾纏不清，就會變成沾在手上惡心的鼻涕，欲除之而後快。不管怎樣不可多得的女人，終究要回到現實柴米油鹽的考量裏。俗世男女，誰也不比誰清高到哪去，只是各自要的東西不同而已。有人要愛情，有人要地位，有人要金錢，有人全部都要。但要了就得承擔後果，一開始天雷勾動地火的一發不可收拾，東窗事發後該如何收尾？

伍迪艾倫不落言詮，犀利且準確的讓我們看見，運氣才是決定一切的關鍵。立意圖強的人不一定就能飛黃騰達，犯罪的人不一定會惡有惡報。背德是否會帶給良知尚未泯滅的人一絲罪惡感，我們無從得知，但片後男主角在歡樂聲中肅穆的站在窗前的樣子，我覺得更多是要讓觀看者得到些許安慰，你看，這歹心的男人終其一生都要受到良知的苛責。但事實真是這樣嗎？

男主角是否罪有應得，是看戲人自己心理在乎的公平與否，但在現實世界裏，我們不得不承認，更多時候壞人並不會有報應，反而是掌握利益者，而且不見得會有罪惡感。

《愛情決勝點》講「運氣」之於人生的重要，也無非是在關注男主角是否罪有應得這件事，但整部電影彌漫的驚悚，仍是來自愛情本身醜陋的那一面。