香奈儿

评分：

6.0 还行

原名：Coco Chanel又名：可可·香奈儿 / 香奈儿传

分类：传记 / 地区：意大利年份：2008

简介：香奈儿（巴博拉·伯布洛瓦 Barbora Bobulova 饰）在她出世前父母个

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更新时间:2019-09-20

香奈儿影评：香奈儿的品牌建立

正如同《蒂凡尼的早餐》中会出现一名知道如何在蒂凡尼使用十美元的店员，他蕴涵着品牌中所有难以模仿的特质，这部电影中给出了香奈儿朋友，如同蒂凡尼的店员那样的合伙人，以及从内部理解香奈儿的女伴。
不难想象这部电影要讨论的重点是品牌如何在与公众发生失位时重新找回品牌精神，开始建筑。
合伙人与香奈儿相处的时间是三十年，前十五年他看尽了香奈儿的繁华，后十五年他失去了视野中的香奈儿，但是冒险总是脆弱，信心被证明存在于始创人，而不是支持者处，这使得影片的回忆基调变得可信，在那样的时间点，回忆被需要，这并不是一次为了情感或面对媒体发生的回忆，它的目标是重建品牌，它的选择是那些真实的与重建相关的生命记忆———不排除其中有对记忆的改造，它的改造也会朝向重建的需求。所以这部影片正是它的拍摄方：意大利，法国，英国，欧洲对于自身重建的一种寻找和努力。
这就使得这部电影获得了独特的立足点，香奈儿品牌。它不仅包括香奈儿，也包括她的合伙人，支持者，这个概念里同时有它的再次重建者卡尔•拉格菲。
它梳理了香奈儿品牌的一些重要内涵，像是风格大于材质，“风格即一切”，它同时意味着不去改造顾客，当香奈儿在店铺里为顾客改短裙幅的前片时，她完全地现在顾客视角，指出未改前的样式“显得腿短”，既不构成对顾客的羞辱，更重要的是，她完全能够理解在顾客感觉中的崩溃并不是我们眼中的崩溃，只是那么一点点不对劲。但是这种显腿长并不体现在香奈儿自己的时装中，影片中的香奈儿不是个高个子女人，她大量穿着长款毛衣配长裙或马裤，没有一样是为了或者能够显腿长，对于香奈儿，这里是风格大于一切，保持自己，但并不试图改变顾客———除非当她决定这必须变成香奈儿式的。
侄女穿去约会的服装是新时代香奈儿的形象，这时候“视觉”大于“个性”。这也是她在回忆中重构的景象，所有的经历在回忆的全局下最突出的是整体画卷里人的视觉形象。个性的突破力时代被夹裹进整体的理解，在这种整体中，手边的任何一样东西都具有关联性，窗帘不再是窗帘，山茶花不再是山茶花。
它的个性体现在对这一切的汲取都取决于香奈儿个人与时代发生的联系，因此而无法被模仿和取代。
在古典区停留的时间非常长，大量画面充满印花壁纸，瓷器茶具，巴洛克风格的装饰，突破现代性非常快，没有苦思冥想，并不深入钻研，而是一旦发现动手就撕，毫不迟疑。
然而镜梯并未改变，穿着高跟鞋下旋转楼梯，一边是镜子，照出每个角度，下面是观众，大理石地板很滑，这些是永远的难度系数9.5。