无论是《Unknown Pleasure》和《Closer》这两张正式录音室作品，还是如《Still》、《Substance》和《Heart And Soul》等遗珠作品，我从Joy Divison音乐中听到的颜色，却不仅仅是如〈Day Of The Lords〉、〈New Dawn Fades〉和〈Eternal〉等黑色曲目，也有白色曲目如〈Decades〉、〈Shadow Play〉与不在这两张专辑之列的〈Atmosphere〉和〈Ceremony〉。以Ian Curtis为故事蓝本拍摄的传记电影《Control》，电影导演Anton Corbijn是Joy Division的忠实粉丝，拍片过程中除参考了其遗孀Deborah Curts所写的《Touching From A Distance》改编而成，并邀得Deborah Curts与Factory厂牌创建人Tony Wilson参与制片；这样的改编注定比类近作品《24 Hours Party People》来得忠实又讨好；撤除电影忠实度如何讨好一众粉丝，电影的另一亮点电影是其黑白拍摄的手法，正好道出了Joy Divison藏身于黑白之间，灰色地带之上的暧昧位置。
如果你坚持他是继承「Too fast to live, too young to die.」的庞克理念，我是可以理解；然而我更愿意相信的是，那不过是一个普通人面临崩溃时脆弱的死法，没有如重金属明星酗酒或吸毒过度而死亡的煽情，也 未有如后辈Kurt Cobain般散弹枪射口脑袋继而开花的壮观，Ian就是这样默默走到厨房，往晾衣架上维持那缓慢而静寂的死亡过程；平凡，而动容。而就在他妻子发现 Ian已死，尖叫声伴着〈Atmosphere〉响起的一剎那，镜头掠过所有的人；映着Deborah Curts抱着孩子无助的表情，乐团其他成员一脸无以名状的失落，最后掠过一楝大楼停住，镜头映着的是大楼烟囱吹出的黑烟，慢慢腾升上白茫茫的天空，最后 成为天空上方那一串又一串缭绕着的灰云。我看着这个在电影没入工作人员名单之前的画面，彷佛就看到了导演是借着这个最后的画面，借着画面中灰暗的颜色，为 Ian这一位大家深爱的乐手进行了又一次的哀悼仪式。
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