复制贝多芬

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原名:Copying Beethoven又名:贝多芬未缘曲(港) / 快乐颂(台) / 重现贝多芬 / 欢乐颂

分类:剧情 / 音乐 / 传记 /  美国   2006 

简介: 1824年,维也纳。年仅23岁的安娜·霍兹(戴安·克鲁格 Diane Kruge

更新时间:2008-10-30

复制贝多芬影评:<<复制贝多芬>> 感

长此以来,众多的文章在描写起一些伟大的古典音乐家,比如Johann Sebastian Bach,Ludwig Van Beethoven,Franz Seraph Peter Schubert时,都会用"上帝的声音","上帝的仆人"这样的辞藻。这更多的是一种纪念和景仰,而不是对音乐家思想和感受的描写。

遗憾的是,在《复制贝多芬》这部电影里,对贝多芬的描写更多的浮于表面,浮于形式,而不是他的思想,灵魂。也许,在不到2个小时的电影里,要交代出贝多芬的真实情感比较困难。然而电影主要就是描写贝多芬在创作第九交响曲时的经历。也许电影为了迎合众多不理解音乐的观众或者评审,或者也是处于对贝多芬的敬重,利用了“上帝”,“灵魂”这样的词语来描写贝多芬的天才。但总让人觉得很平淡,很肤浅,很模式化。

每个人对音乐的理解不同,我对贝多芬或者那些真正的古典音乐家的理解的观点也不求所有人理解。但是我一直以为,音乐和上帝,和灵魂并无关系,那只是一种借代,一种移位,而不是一种升华和抽象。也许我们可以创造出另外无数华丽,崇高,神圣的词语来描写音乐,但是永远不要忘了,真正的音乐只是情感,也只能是情感,这个情感不是做作的,不是固定的,是真实的,是交织的。是一种生活给予的潜在的动力。

贝多芬的天才,不只是他音乐的天才,而是他思想的天才,他情感的天才。是他的桀骜不顺的天才,是他人生道路的天才。特别是他对音乐理解的天才。不错,听到第九交响曲,你会感受到心灵的起伏,但这并不是一个模式。不少所谓“专家”在鉴赏音乐时,当听到雄壮的乐章时,听到委婉舒缓的乐章时,往往自做聪明的做出教科书式的论断,似乎看到了波涛,战士,体现了作曲家的激动,激情,难以抑制的痛苦,或者是作曲家对生活,对命运,对灵魂的理解。但事实上是这样的吗??音乐是应该这样去理解的吗?任何一个听得见音乐的人不都是这样的感受吗?任何一个去思考音乐的人不都是这样理解的吗?而换成另外的一个交响曲,依然又是这样的套路,这样的论断。

古典音乐的美妙在于你不应该用那些低级的语言或者自以为理解的想法去描绘她,你只能在心中去体会去理解, 去切身的感受。音乐家在作曲的时候更多的是情感和音乐的交织,而非一种模式,告诉我开头就应该舒缓,后面就应该雄壮。那只是一种个人的随性和发挥。就像你在纸上画了一条横线,然后你想把这个横线利用起来,变成一个美妙的等边三角,然后你又觉得似乎把这个等边三角变成某个更美妙图形的一部分,就这样,每到一个点,你就基于这个点去为更美妙的乐章而思考去发挥,毫无任何拘束和制约。

有的音乐虽然以叙事的形式出现,但它本身并不是叙事的。叙事只是一个寄托和包装。而它的本质却是创作者的灵感和随想。任何一段乐章都可以赋予她以庸俗的故事,哪怕是那些“神圣”的传说。但任何一个故事都无法约束着音乐本身。

交响曲有她相对固定的曲式,但音乐无法被形式所约束,贝多芬正是在这个模式之中表现出来一种对抗和抗争,才有了他众多精彩的乐章。影片中他打破那种一直以B大调为主的格局,才有了精彩美丽的第九交响曲。他认为音乐的开端可以是结束,她的结束也可以是新的乐章的开端。他的赋格虽然一时难以为大众接受,但他必定开启了古典音乐的新纪元。

很遗憾影片仅仅称述了一些容易忽略的但重要的事实,却把精力放在了言语上的对贝多芬的赞美, 强迫贝多芬说出:上帝让我振聋发聩,读懂上帝的唇语等等相当表面的语句。我想贝多芬即使这样说,也不会这样想的。

影片里有一句话是对的:slience is the key.音乐家总是要在寂静中获得宝贵的内心的孤独和寂寞,只有那样,他的心灵他的思想才能真正的去思考,去升华。也许用科学的理论来解释那就是只有那样才专注吧。但是不管是什么解释,音乐不是音乐家的创作,而是他思想,是他情感的创作。而听音乐也是一样,必需用你的思想和你的情感去体会,去欣赏。

不要再把欣赏音乐和“扼住命运的喉咙”这样的话联系起来,我们欣赏音乐不需要理解音乐家本人,不需要理解他的经历,不需要一个模式来束缚我们,音乐是音乐家的作品,是他思想的写照,但让我们通过音乐来了解他们的生平并不是他们的初衷和想法,我们所要做的,仅仅是和音乐家本人一样,用自己最真实的情感,用自己的语言,用自己的经历去描绘音乐,去理解音乐。

记住,下次当你快要睡着的时候不妨在脑袋里回想回想那些交响曲,那些你熟悉的音乐,我想你也会有创作的灵感和创作的冲动的。因为那个时候,你是离音乐最接近,也是最专一的.

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