科里奥兰纳斯

评分：

6.0 还行

原名：Coriolanus又名：英雄叛国记(港) / 王者逆袭(台) / 大将军寇流兰

分类：剧情 / 惊悚 / 战争 / 地区：英国年份：2011

简介：

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更新时间:2016-07-23

科里奥兰纳斯影评：危险的美学

在高一时看了拉尔夫·费因斯主演的电影《科里奥兰纳斯》，实在不懂拗口的莎式对白，看了半小时终于放弃了，之后又几次找出来，都没有坚持看下去。可能也是因为年龄太小，连《哈姆雷特》和《罗密欧与朱丽叶》这样情节熟悉的剧本都看的云里雾里，……今年的某天，在图书馆看书时，心血来潮，忽然想到了这部电影，找出来重看。

它作为莎士比亚所写的最后一部悲剧，故事发生在古罗马，将军马修斯战功赫赫，被授予“科里奥兰纳斯”的称号，却因蔑视民主、傲慢自大而被罗马放逐，随后投靠异邦攻打罗马。在母亲的劝说下，与罗马缔结条约，随后被异邦人处死。

这是一个典型的悲剧人物形象。高中时期，我曾写过短篇小说《迷雾》，以第二次中东战争的后续影响为背景，塑造出了英国贵族军人Steven，他骄傲、孤高，试图恢复大英帝国昔日的荣光，促成战争，身败名裂，自杀而死。与科利奥兰纳斯的形象颇为相似。

电影镜头的表达，几乎带有某种暧昧的意味。就像俊美的贵族少年莱因哈特用爱人的镶珍珠匕首刺死自己一样，我看到镜头前的科里奥兰纳斯在一生的敌手怀里死去，他的脸上满是鲜血。敌手用匕首刺穿他的心脏，并且拥抱他，亲吻他。相貌俊美的拉尔夫范恩斯，即使剃了光头，一身黑色纹身和肌肉，仍旧是精美易碎的。他有某种神经质的眼神，总是把人带出戏。

剧中的这种暴力美学，这是一种不同于法西斯暴力美学的形式，后者可以追溯到罗马，辉煌的军队方阵和建筑，前者却暧昧不清，似乎是古希腊悲剧的变种，但是有小岛雾气的萎靡——日本和英国，这两个民族的内在心理是接近的。在无比纯洁的蝴蝶夫人巧巧桑亲手结束生命时，我们感觉到了生命的骄傲，被侮辱的骄傲，而科里奥兰纳斯式的人物，则是坚持着某种极不合理的原则，只能称作傲慢。他和自己的知己，也是一生的敌手，有着一种暧昧的关系。他们用热切的语言表达自己的激情，似乎是排绝了人世，只有他们两颗心在交谈。

《科里奥兰纳斯》电影海报，2009年

是的，我曾在少年时代迷恋这种悲剧，迷恋我所创造的Steven和Kevin.，以第二次中东战争为舞台的英国军人与外交官。Steven的死亡，阴冷的伦敦的多雾的天气，旧的维多利亚式宅邸，勃朗宁手枪和擦得光亮的子弹，铺着绿呢子桌布的胡桃木桌子，壁炉里无人添柴逐渐暗淡的火，佣人的惊叫和波斯地毯上凝固的血。那么地安谧，那么的优雅，似乎可以在阿玛提小提琴的曲调里轻描淡写而过。

后来，这种东西渐渐离开了我的心，太暗淡太消沉。Steven没有了存在的必要，因为这是极不合理的。他们违反了现实。他们始终是凌驾于别人之上的。端着骨瓷的红茶茶杯，蕾丝的衬衣领口和袖口，苍白矜持的微笑，透露出某种蔑视。是的，这种东西让我恐惧。

拉尔夫范恩斯徒有力量，却终究不适合扮演一个罗马人，他那苍白的脸和神经质的敏感的表情，是英伦贵族的面具，就像《英国病人》里的那个阴郁的男人。他也不适合演阿拉伯的劳伦斯，那么文弱而平民化的知识分子。他应该是苏丹总督戈登，那个奉持着自以为的正义之道、行杀戮之事的殖民将领，或者时代更向前，莎士比亚笔下的那些查理和亨利们，身穿王袍手持利剑。他作为纳粹德国军官，是最不好的选择了，把现代性的机械化的种族灭绝，转化为古典时代的统治者的精巧艺术，既迷惑了观众，又无意间把纳粹的命题高雅化了。

这种“高雅”原本是时代角落里蜘蛛网上的尘土，并不光彩，但是被某些人迷恋，却体现了精英主义最可怕的地方。傲慢的精英为自己建筑了一座坟墓，在石棺里躺下，在墓碑上刻下自己的不平之意，而后代有人在此驻足，仔细地阅读，并且试图开棺唤醒沉睡的鬼魂。