大都会

评分：

6.0 还行

原名：Cosmopolis又名：梦游大都会(台) / 堕乐迷城(港) / 大都市 / 国际大都市

分类：剧情 / 地区：加拿大年份：2012

简介：未来，纽约，年轻巨富埃里克·帕克（罗伯特·帕丁森 Robert Pattinso

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更新时间:2016-04-20

大都会影评：“非欧空间叙事”的一点误读

【大都会】已经进入我的观影历史十佳候选了，意识流的叙事搭配后现代的格调非常的舒服，也是很早就想写一写这个东西了。偶然间看到【金色梦乡】，作为一个有悬疑主线的故事，非要穿插闪回和意识流难免就矫揉造作了。

严格上来说，此片应该算是公路片，但营造了车内封闭空间以后，随着车子的流动，整个故事的结构就上升到了新的高度，已经打破了传统的场内场外逻辑，而是营造出了一个类似非欧空间的叙事环境。

在这个空间里，人所言之事在空间之外，即主人公一直处在场外谈论场内之事——人民币贬值、暴乱等等，而主人公本身所在的车子，却可以轻松到达所谈论之地，这便使得场外与场内实现了联通，而这种联通则不需要时空上的逻辑顺序。既然场外之事可以通过任意接口联通，那么对于主人公来说，外面的世界其实是封闭在自己的世界范畴内的。而有趣的是，柯南伯格为我们展现的却是一个封闭的空间。这便形成了双封闭可连通叙事空间——主人公包裹着世界，世界也通过车子包裹着主人公。

这样一种双封闭空间便给叙事的时空上带来了便利性，由任意时空借口的产生都是合理的，所以严格来说，车里和车外便是一个存在逻辑纽带的平行世界，所以在这样的平行世界下，松散或者缜密的结构则都是合理又合乎空间逻辑的。

如果只是一味的追求松散叙事也未尝不可，但这两个空间的载体是一部电影，这终究是需要完成整体叙事的一种封闭。但显然，在每个空间下，由于连通时刻存在，这两个互为封闭的空间则不可能同时封闭。于是故事的后半段放弃了车内空间，去拥抱了一个传统的开阔场景叙事。当帕丁森走出车，干掉自己的保镖以后，车内的空间便被完全放弃了，而是回归正统的人与社会。

那么这样岂不是很不爽，搞了半天又要按照‘起承转合’的破逻辑拍low逼片。于是柯南伯格便使出了神来之笔——前列腺不对称的宇称不守恒哲学。一下便又上了档次。