疯狂的赛车

关于电影原声以及背景音乐方面，我认为《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》这两部影片之所以没有给出正式的电影原声大碟，不仅仅是低成本制作的考虑，而更重要的是因为只有配套故事情节以及内容才能更合理的解释背景音乐存在的必要

人物伴奏、个性音效方面：

比如《石头》一片开始时给厂长的儿子谢小萌镜头的时候，背景音乐是钢琴演奏的浪漫散板，配合他的行为和遭遇故意形成一种强烈的对比；在介绍人物四眼仔的时候，音乐又用一种节奏古怪的电子乐来配合那种拿腔拿调的小市民加马仔风格；而在小偷三人组出现的时候，响起类似Greig的《Peer Gynt: 在In the Hall of the Mountain King》以贝斯的低音起拍加上键盘音效，用之前许多珠宝大盗和动画片反面人物出现时的旋律来告诉观众，坏蛋登场了；另一个亮点则是在国际大盗麦克登场时所用到的快速镜头切分剪辑加配贝斯与鼓的滚奏，用一种充满速度的旋律体现了人物的层次、个性以及时尚感。不得不说宁浩在这些直接带动试听体验的手法上非常娴熟老道，大概得益于他早年作为MTV导演的经验。

另一部的《赛车》也是如此，来自泰国的杀手登场时那带有强烈刻板印象民族特色的伴奏，以及台湾黑帮社团出现时非常贴切的闽南语歌《浮沉兄弟》，还有骗子李法拉登场时招牌动作搭配类似电视广告的背景音乐，都得到了非常深入人心的效果。

至于个性音效方面两部电影都把最大的亮点放在了手机铃声上，的确结合我们现实生活，在人群中最容易让别人记住的方法之一就是卓尔不群的彩铃。而在影视作品里这也是一个绝佳的广告商机和喜剧效果。《疯狂的石头》中那戏谑感十足的《老狼请吃鸡》响起时，瞬间就揪起了新鲜感；而在《疯狂的赛车》里则更变本加利地使用了这一情节，无论是主角耿浩躲在柜子里时响起的犬吠式彩铃，又或者是骗子李法拉在体育场穿着超人服装来电话时响起的电影《超人》主题曲等等，都能看出在导演的精心安排下，这些音效既促成了广告效应、完善了人物细节也带动了情节融入了笑料，完全没有某些影片中广告投入上的刻意和做作。

音乐引用及改编方面：

1、名段改编：《四小天鹅》、《啊！朋友再见》

在人物陆续登场完毕后，导演用快速的穿插剪辑分别介绍了保安包世宏、小偷三人组、国际大盗麦克各自的工作进展，而在这时背景音乐所用的正是柴科夫斯基的名曲《天鹅湖》中《四小天鹅》选段，只不过为了搭配影片的喜剧风格从而抛弃了管弦以及钢琴器乐伴奏时的沉重感，取而代之的是扬琴（琵琶）和胡琴的协奏，借鉴西洋古典音乐优美旋律的同时又用我国民族乐器的伴奏给人一种紧张、调侃、刺激、幽默的多重感受。

在包世宏与道哥通电话的那场戏中，导演同样使用了《四小天鹅》作为背景音乐，只不过这次的改动更彻底，首先由一阵吉他失真推弦引用了类似呼麦技法的声音作为和声背景，其次贝斯和鼓在同时推进同一节奏，伴随着失真效果的《四小天鹅》开头两小节Solo，节奏吉他合唱音色的分解作为结束，以一种非常另类的手法十分恰当的表现了穿插在两位人物在同一目标下的心态。当然从单纯听觉角度来说，美中不足的是贝斯和鼓起的略微早了些，并且用失真来演奏旋律也不够委婉，并不能很好的突现曲子中较为连贯的前奏,这样的修改只能适合于影片同步播放，单独拎出来欣赏的话，似乎并不悦耳。

而另一部影片《疯狂的赛车》结束时的主题曲，也是改自意呆利名曲《啊！朋友再见》，和《四小天鹅》一样，为了烘托喜剧幽默的气氛，也是改的面目全非，粗听之下感觉是琵琶的连音搭配胡琴的长鸣，其实根本就是键盘合成器在作怪，并且在整段中还不时出现一种随身听磁带快没电的渐消感，充溢着十足的戏谑，将一首动人肺腑的意呆利革命老歌重组得遍体鳞伤，笑过之后再细想，这声音的确有引人捧腹的功力，但除此之外它什么也不是。不过对于改编音乐尤其是名曲，究其意义上是否扭曲了原作者的创作动机，私以为还是应该保留一份严谨的态度。

2、 民族风格与影片衔接

《石头》里在道哥和他的小偷三人组第一次作案失败后逃跑，宁浩再一次玩起了音乐改编技巧，从保安队长包世宏发现警铃响起的那一刹那，熟悉的京剧伴奏配合琵琶旋律几乎同时响起围绕着双方的逃跑和追逐，在音乐停止的时候再次回到警铃响起的一瞬间，这次的则是四大件的传统金属滚奏来站在小偷的视角描写被追捕的经过，在同样的地点和时间，用不一样的伴奏来区分两类人动作以及心理状态，可谓算得上是相当细心的安排。

《赛车》中当黑帮故事上演时，每每都是技术的把玩。拿庙宇交易一段来说，首先是通过广角特写打向出场的人物。之后直面建筑物的全对称的画面也加大了景深，显得气度不凡。这个时候，配乐出现了变化。民族古典曲《十面埋伏》出现，杀机四伏，镜头横移，人物定住不动。仿佛武林高手过招前的互相观察，一种沉重的气氛伴随着琵琶的连音不断在脑中盘旋而上。

3、音乐风格反衬剧情

影片分别在小偷黑皮引开保安注意力、道哥与包世宏对决、国际大盗和包世宏搏斗这三个场景时，铺陈了类弗拉明戈舞曲的浪漫轻快音轨，营造出与剧情表面相左看似并不协调的反衬，使观众得以轻松的心态品味影片中最紧张的环节，起到反差喜剧效果。

影片最后黑皮被追逐时响起了雄壮激昂的管弦交响又恰好和人物做贼心虚被发现后狼狈的抱头鼠窜形成了强烈鲜明的反差对比，不失精妙。

4、 方言以及原创音乐

一段带有地域方言特色背景音乐加以恰当的使用，往往能交代镜头没有交待或者不能完全涵盖的内容信息或者充分渲染场景气氛，在《疯狂的赛车》中，宁浩更是大玩方言音乐以至于每次出现台湾帮派人物时都会伴随着闽南语的民歌做为背景音乐，再配上幽默的人物对白，每每总是让人捧腹。

《疯狂的石头》这样一部小成本影片中，一样出现了原创音乐的声音，比如依靠网路推广现在已经非常红的那首片尾主题曲，《我是重庆崽儿》，可以说这也是导演运用的一种点题手法，它的存在的最大价值就是最直接的告诉你，这是一部喜剧片，并为Guy Ritchie类型剧情片的本土化打上铁板钉钉的标签。一部在当时来说没有明星的片子能迅速火起来，最大的爆发力来自于它的幽默，然而就像影片一样，这首片尾曲也是来自当时不见经传的布衣乐队原创歌曲，歌曲本身那幽默的方言说唱风格和电影一样，好比跌落在油桶里的火源一样，投入市场后所产生的迅速反应让人惊讶。如果对于我国传统影片来说，《疯狂的石头》是不一样的惊喜，那么这个惊喜和不一样的声音是密不可分的。

另一段原创音乐出现在谢小萌与道哥女友菁菁相识的时候，这也是布衣乐队完全针对影片而做的流行摇滚曲《我爱你，亲爱的姑娘》，旋律悦耳，歌词简单，没有过多花哨的修饰妆扮，来修饰相遇时的浪漫气氛。可惜的是影片过快的镜头切换速度实在没有给这首歌过多的出现时间，容易被观众遗忘。

《疯狂的石头》与《疯狂的赛车》两部影片的音乐上都有成功的一面，片中大胆的改编运用了一系列经典以及原创歌曲，针对个性人物的特色伴奏以及特殊剧情的背景音乐音效处理，甚至使观众更深刻的体会了片中的剧情，这些巧妙的设计都颇为出彩，但在对比就电影音乐而言之下《石头》还是明显优于《赛车》的，原因就在于更低成本运作下，对观众的直接震撼更依赖于背景音乐，好的电影音乐可以辅助和弥补一些画面中的缺失以及观众对镜头叙事的依赖感。