开始像《欲望都市》里的场景，模特经纪人凯特在派对中向女友炫耀说，她马上要去参加另一个有乔治·克鲁尼参加的派对，完全有望搭上这个大俊男。随后，在女友羡慕的口水里，她得意洋洋去参加派对。勾搭国际级帅哥之路漫漫其修远，她搭不到出租车，要乘地铁没零钱，终于跟流浪女换了张票，却在等车的时候睡着，再醒来，诺大的地铁和幽暗的地下世界里，只剩她一个人，而黑暗深处，有个怪物早就急红了眼睛，上窜下跳地，一定要捉她去喂老鼠，不断有冤大头和她一起加入被追杀的行列，尖叫、血迹不断，终于，弱女子被击倒在地的时候，及时摸到了一块石头，令噩梦终结。
这两年恐怖片乏善可陈，《恐怖蜡像馆》之类踩着上世纪八九十年代青春恐怖片的余韵，却实在少心乏力。《地铁惊魂》故事有点老套，只不过是恐怖片法则的一次集粹，以地铁为背景的恐怖惊悚片也并不新鲜，《巨蟑》之后，有意大利亚格托的 《不眠》、韩国《地铁》、《血瞳》，但《地铁惊魂》好在剧本紧凑，制作精良，成了恐怖片影迷在本年度最期待的作品。
片子是德英合拍，由克里斯多佛·史密斯（ Christopher Smith ）编剧导演，最大的卖点是由弗兰卡·波坦主演，尤其在中国文艺青年中，她的地位实在特殊，80年代，普通人难得有机会看到好的西方电影，90年代上半段又嘈嘈切切的，人们在经济大潮中脚不点地，摸不着头脑，终于回过神来，正赶上VCD降价，DVD大量出现，而第一批所谓艺术片里，就有她主演的《罗拉快跑》，尽管没分量，有点熟极而流，到底雅俗共赏，激发了文艺青年们进一步去看《红白蓝》和伯格曼的兴趣。“罗拉”由此成了红发启蒙女神，也成了弗兰卡·波坦不可逾越的高峰，《地铁惊魂》的宣传语里这样写：“您将看到罗拉继续奔跑”。
不过，我难免要琢磨，为什么我们只爱看一个女子在恐怖片里被怪物追着跑？换成一个男人被追杀，故事就讲不通，我们就受不了？大概是美女加野兽的搭配比较好看，而且，以弱胜强的故事比较有张力。而年轻力壮的男人，似乎没有逃命的权力，无论男女，看到一个身强力壮的男人被追着跑，感情上都受不了。要让一个男人身处险境，多半是在惊悚片里，而且他不是得盲（《神猫九尾》），就是瘸（《后窗》），或者对手是强大的黑帮或跨国集团。女人，在我们的意识里，就是天然的弱者，她们胜利，是永远的以弱胜强。
央视一档午间节目《环球拾粹》，有采访外国街头男人片段，让他谈谈对女权主义者的认识，街头男人愤然回答：“她们丢掉工作，抛弃丈夫，离开家庭，走上街头，最后还会杀死自己的孩子，成为女同性恋者。”笑死人。其实代表民众对妇女和妇女运动根深蒂固的看法。女性地位可以立法可以辅以经济手段，但改变心理上的认识，尚需时日。这种认识沉积在生活的角角落落，甚至浸透在我们最习惯的恐怖片模式里。什么时候，大众心理上完全扭转过来，能够津津有味地看着一个男人被怪物追杀，才真正代表妇女足够强大，并真正获得身心两方面的解放，在这之前，我看，罗拉们任重道远，还要继续跑。
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