鳄鱼藏尸日记

评分：

6.0 还行

原名：악어又名：鳄鱼 / Crocodile

分类：剧情 / 地区：韩国年份：1996

简介：在汉江一座桥的下面，生活着三个贫穷的流浪者：爷爷、小男孩以及年轻暴躁、无所顾忌的

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更新时间:2018-09-18

鳄鱼藏尸日记影评：金基德的影像之殇

在着手写[鳄鱼藏尸日记]剧本之前，金基德已经用同影像风格一致的“狠劲”，以两个月一部的产量写了两年多的剧本，而开始接触剧本创作时，他甚至基本的语法都不通。到了1995年，他的剧本创作已经获过几次奖项，并且自觉到能够清晰的表达观点，而不必受限于自我体验。那时，他住在圣水大桥(26座汉江跨江大桥之一)附近，所以得见投江自杀者胡乱涂画的遗书，也接触到以打捞尸体为生的“蛙人”，恰好电视里在报道汉江流浪者轮奸并杀害女子的新闻——这些都成为了[鳄鱼]的主要故事素材。就导演自己所说，他原本打算写一个“有关汉江的健康正面的故事”，谁知最后会直接触抵终其一生的创作主题，并在连投资都不好找的情况下，心血来潮就要求当导演。最后电影上映时3284人的观影人次，加上其后录像带的版权收益，也没能平掉2.5亿韩币的投资，但却仍然使[鳄鱼]成为一部解锁金基德导演身份的癫狂之作。
今天我们再看[鳄鱼]，显然会以俯视的角度去串联这位电影作者的创作脉络，但那时的金基德，更多的是处于一种自我与技艺探索的阶段，所以包括摄影、音乐在内的很多手法都难免带有更为通俗的制作习惯。但从那时起，他已经同电影里自残的勇佩一样，毫不吝啬肢解自己最肮脏、决绝的一面，以底层群体的畸形逻辑，投射整个冷漠社会的生存规则。
电影开篇，我们看到了一个由老、中、幼三代男人组成的群体，汉江大桥下就是他们的栖息之地，而老、幼畏惧却又依附着有生产与生殖能力的勇佩(绰号鳄鱼)。这是一个典型的金基德镜头下的男人：暴力、幼稚、懦弱、自虐，还有一些自怜，生存没什么目的性，只能通过欺负比自己更弱小的物体身上泄愤，而底层男性最常选择的发泄对象就是女性。在电影里，最直接的受害者就是投江被救的贤静。
贤静的加入，使得桥下得以形成了一个奇妙的“家庭”，与桥上真正的“社会”形成了二元分离，这里的生活是安全且具有排他性的。与此同时，四人居住的岸边也与相邻的江里形成了两个“水中”与“水外”的对立的空间。水是死也是生，肮脏却也是救赎，甚至不断吸引着岸上的人搬来水里“栖居”，唯一能在所有空间行走的，便是来往于水、路，家庭与社会的鳄鱼。由于女性的介入，先是为三个男性自上而下的关系引入了不稳定的“反抗”因素，其后又通过隐忍，调和着彼此之间的对立关系；而观众能顺利地接受这个扁平且带有殉道色彩的女性角色，都必须认识到，这是一个有着“近现代价值观并丧失了主体性的人物”。(出自《野生金基德》，《<鳄鱼>——失败之歌，或曰反语？》一文，作者：许文永，世纪出版集团、人民出版社，2011年1月第1版。)
无论金基德如何解释自己并没有男权倾向，且在他母亲的身上看到了女性的坚韧，但落实到影像里，女性的器物感仍然十分强烈——或许说，这种物化女性的倾向从70年代中期起，就从没从银幕上断绝；而金基德所描画和放大的底层社会，这种现象更为明显，所以一味地苛责他，反而显得不那么合理。或许，也可以大胆地从金基德的成长经历进行推测，母亲的奉献和隐忍维持了整个家庭的完整，但并没有能力保全幼时的他不受父亲的暴力威胁，于是这种奉献的力量根本不足以拯救他，顶多只能是一种慰借和向往。
[鳄鱼]当年上映时，有评论直接称之为“强奸电影”。诚然，金基德电影里男女之间以“性”维持的关系是原生态与动物性的，这种指向后现代社会与心理层面的连接方式，往往能使一切感情粗暴的对照他电影里一系列富有男性性暗示的物体，比如这部电影中气球、纸船，甚至是一汪江水。但这部电影的特殊之处，在于金基德赋予了男女主人公唯一一次自愿性质的性爱以强烈的仪式感：两人最大程度的靠近水，完成了第一次赤身裸体的交合。
电影最看得出金基德处于摸索期的部分，大概就是为数不少的台词。他的台词呈现出一种奇怪的功用，即一边试图增加戏剧性，比如勇佩说出自己讨厌纸船是因为它过于脆弱，而另一边，台词却基本起不到推动剧情的作用，而导演已经有了抽掉语言以增加留白的意识，所有关键的信息，都不是通过台词透露的。
在100分钟的篇幅里，除了“寻找金基德”的游戏，这部电影都因过于生涩的手法让人感觉兴趣寥寥，而电影的最后七分钟，却成为一个令电影起死回生的片段——或许除了金基德，也没什么人能想得出来这么拍。
对于底层的边缘人来说，无论是改邪归正，寻求各种营生手段，寻求家庭或爱情的慰借，现实里都没有他们的出路，因此结尾陪着爱人回归“母亲子宫”，不失为一种重生的理想之死，而在临死之界，求生本能又占了上风。不放弃所有就无法得到救赎，这是金基德一贯的宗教论，于是无法放弃苟活的勇佩，终究是逃不出自身的窠臼，无法得到救赎，这就是群体周而复始的悲剧宿命。(文_石头姐)
原本首发于《看电影》杂志