三轮车夫

评分：

6.0 还行

原名：Cyclo又名：Xích lô

分类：剧情 / 犯罪 / 地区：越南年份：1995

简介：该片荣获1995年第52届威尼斯电影节最佳影片金狮奖。越南天才导演陈英雄继《青木

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更新时间:2013-02-26

三轮车夫影评：陈英雄的暴力与温柔

陈英雄是越南人，在越南度过整个童年期，14岁越战结束到了法国，在法国接受完整的电影教育。所以他的眼光里有东方的儒雅恬静，表达上有西方的张力和情感丰沛。

这是一部和黑帮有关的电影，从黑帮来描绘陈眼中当下（90年代）的越南。他在采访中说，我不了太解黑帮，没有深入接触过黑帮的人，甚至没有读过太多有关黑帮的作品，我对黑帮的描绘大多来自想象。这就给了影片一种暴力中透着诗意和温柔的性格，最叫人印象深刻的是黑帮老大杀人前的哼唱起的歌，以及嫖客帮大姐洗脚，这个镜头我一直怀疑是不是在向库布里克版《洛丽塔》（开场镜头）致敬。

1. 剧情
开篇是写实的。陈用很长的篇幅描写如车夫（le cyclo）这样越南底层人民的现实生活，大量地动用能引起通感的意向，如肌肉，皮肤上汗滴的特写，配合稍微晃动的镜头，来表达现实感。陈英雄说起这段，说希望开篇越写实（越表象）越好，之后一点一点被内在隐秘的世界取代。le cyclo代表现实的世界，痛苦而看似无尽头；而梁朝伟扮演的诗人（le poète）一步步引出一个被隐藏的世界。

隐藏世界的介入，从三轮车被偷开始，递次讲三个人的故事：车夫被黑帮所逼而做坏事（两次的道具分别是水和火），最后一次被派去杀人，事情搞砸之后因为老板娘的求情而免于一死；姐姐被逼从事色情工作，但爱上把自己推到如此境地的诗人；诗人杀死强暴姐姐的嫖客最后自杀身亡。

2. 温柔与暴力
既然说这是一部和黑帮有关的电影，即是有关暴力。不同导演对这一题材有不同的处理方法。就像好莱坞通常是快节奏的剪辑，亚洲侯孝贤等会淡化暴力的处理，或是用写实的长镜头，远观的视角作客观的白描；另一些导演直接避而不谈，写起因和结果，如此的留白弱化了冲突，留下观众猜测与情感释放的空间。

而陈英雄的镜头下，暴力常常用温和来冲淡，黑帮老大杀人前，取了一段日常生活的镜头，视野像飞翔一样缓慢移动。外面是亮堂有烟尘味的寻常日子，里面是阴暗的杀人场所，他这时候唱起歌，脸还埋在阴影里。通常这样有别于好莱坞传统的叙事方法，能让观众重新审视死亡和道德，而不是直接被动接受一种感官刺激。

另外，车夫投火弹，最终逃脱警察，满脸污垢。他把脸浸在鱼缸里洗，抬起来的时候视角突然变成垂直，人脸和鱼缸左右相对，暗示人与鱼命运的对等？之后一个镜头切到大姐宽衣，水波晃动的影像尚在，与人相配，构图和气氛甚美。

诗人杀死嫖客之后，照例安排了一段小孩唱歌的场景，这段在dvd的bonus里，陈英雄看着孩子唱，笑得很温柔。但是他说，这里的对比是个例外，是想强化死亡的痛苦，用一段不相干的事件来打断，也是说在我们看似必须遵从的命运外面，总有更广阔的东西。

最后一段用姐姐买花这一过程串起两起死亡（诗人和老板娘的智障儿子）和车夫的“重生”，植物在这里又冲淡了死的主题。

3. 意象
陈英雄说，既定的意象不能直接拿来使用，因为这不是一种创造（而是盗取），导演应该自己发明意象。影片里的鱼，就是他的创造和精心安排，老板娘儿子的开场用鱼冒泡的声音引起注意，暗示他和鱼之间平行的关系。车夫在最后浑身涂满油漆，开枪打碎鱼缸，鱼掉出缸外扑腾，这正好是老板娘儿子出事故的时间，而车夫最后以嘴含鱼，暗示这一生命以这种方式延续。“嘴是人体一个很重要的部分，对我而言代表着亲密和神秘。”他这么解释。

油漆。陈说，我对油漆的质感很有兴趣，车夫在这里需要一场重生，而油漆的质感让人联想起婴儿从母体诞生时，全身沾湿的粘稠液体。

而另一个费解的场景：直升机的倒地。据导演说，代表了一种不稳定，如果这样的事都能发生，后面发生什么都不意外。

哲学出身的他用了很多隐喻，懂得如何把影片做得精致，而对观众（或对我）而言，感性的东西必在第一眼时盖过纠缠的隐喻，幸而他也是个懂得让情感视觉化，一点点丰满起来的导演。