女儿，妻子，母亲

成濑导演能力再强，怎奈何东京物语太强大、太精炼、太具有代表性。
同样是家庭崩坏亲人离析、儿女各怀主意窥觑老母亲的祖产，可是怎么看脑海里都是东京物语的影子——原节子的杀伤力太大、她出现的影片里光芒完全盖过其他女演员，即使是高峰秀子这么优秀的演员、在本片中彻底的是一个配角、表现平庸。这是一个失算，成濑导演不应该选择原节子、导致本片完全失衡，再进一步的讲、大家都是在给原节子配戏了，太不公平。
其次，成濑导演没有拍出他擅长的悲剧效果，他估计想模仿小津导演、为作品营造出一种淡淡的无可奈何的物哀，但是这不是他的强项。我在看的过程中常常可以感觉到导演控制不住的要把剧情引向深渊、又在滑向不可救药的过程中极力的踩着刹车，于是整体的氛围就极其的矛盾——大家明明都想往一个方向走、但是导演偏偏猛打方向去往一个陌生的路途。高峰秀子和成濑导演合作过太多的片子，但是这部作品让她完全失去了往日的风采，估计她也没搞清楚导演到底想要表达什么，非常努力的去实现导演希望她去表演的一种不作为，直到影片结束也没有找到感觉，于是在影片的后半程、高峰秀子基本上已经放弃了。
还有，成濑导演的注意力不集中了。其实本片中围绕母亲的这条主线足够展开了，就像片名一样——导演还要在内容上填充一些平行元素，结果是女儿也好、妻子也好，另外两条线根本没有交代清楚，女儿到底是指哪一个、妻子说的是原节子还是高峰秀子，抑或是片中的女人们都兼具三种身份，反正是线索凌乱没有关联，纯粹是一种元素堆砌，对于推动情节没有任何帮助。
这是一部向东京物语致敬的片子，我只好这么安慰自己了。