母亲！

评分：

6.0 还行

原名：Mother!又名：妈妈！(港) / 母亲 / 母亲啊 / Day 6

分类：剧情 / 悬疑 / 恐怖 / 地区：美国年份：2017

简介：他（哈维尔·巴登 Javier Bardem 饰）是一名作家，却遭遇了职业瓶颈期

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更新时间:2017-12-23

母亲！影评：达伦·阿伦诺夫斯基对人性的绝望之作

达伦·阿伦诺夫斯基+大表姐詹妮弗·劳伦斯，一个是当今好莱坞最疯魔的导演，一个是当今好莱坞最贵的女演员，两人联手拍出了2017年度神片《母亲！》。

如果《至暗时刻》是用油画般的质感还原历史关键时刻的大人物，《母亲！》则是用烈焰与鲜血描绘出一个绝望的寓言。我念念叨叨给好几人推荐此片，但我知道，它不会受到更多人喜欢。

《母亲！》有别于所有主流电影，它黑暗、隐晦、疯狂、绝望，紧张的镜头语言密不透风，观影全程都只能揪心来形容。它注定只会吸引那些注重电影意涵、演员演技的观众。试图在本片中找到太多娱乐性的人，都会趁兴来，败兴归。

正片的第一个镜头就令人非常不适，熊熊烈火中，一个女人被烧的面目黑焦，化为灰烬前，她流下两行泪水。接下来的情节似乎与第一个镜头完全脱离关系——Mother和Him住在与世隔绝的别墅，Him写作，Mother当全职太太，生活波澜不惊。

正当你以为它是一幕生活剧时，一个莫名其妙的男人突然造访，Mother的私密空间被侵扰。随后更多人涌入，两个人的伊甸园被外来者攻陷。当你以为这是一个鸠占鹊巢的恐怖片时，又发现本片根本与恐怖无关。它似乎隐藏着某种更深刻的隐喻，摇晃的手持镜头，Mother惶惑不安的眼神，以及随Mother心情保持同步律动的房子，都分秒地不停地抓着观者的心。

当你看到中段时，你开始不去想《母亲！》究竟想要表达什么，你只想接下来会有怎样匪夷所思的情节，直到最终的暴虐和混乱，狂卷而来，直到你发现原来这个故事在一遍一遍轮回。

它在隐喻宗教、两性、政治，甚至它就是一部抽象版的人类毁灭史。有了这么的觉悟，影片中近乎疯狂的、昭然若揭的暗示，便令你感到一阵绝望。

第一层绝望来自故事中最易于理解的部分：两性（婚育生殖）。

即使非女性观众，片中粘稠的焦虑感也会让你喘不过气。这种令人喘不过气来的焦虑感完全来自于女主角mother。短镜头加面部特写记录了她无处不在的焦虑。mother起床发现丈夫不在，不安；有人进入她的生活，mother烦躁不安；丈夫的盲目和武断，更令mother不安。备孕期的紧张和对配偶的行为的担忧，使得mother随时被焦虑围困，直到受孕成功，心灵方才恢复片刻的宁静。

她试图与丈夫分享孕育新生命的喜悦，可是丈夫却沉溺于自己的事业，对于孩子似乎并没有那么上心。在自然界，雄性动物在完成基因传递前一直很焦虑，一旦受孕成功，他们就将注意力重新回归到自己，并成功把生殖压力转移到雌性身上。

现实生活中，很多男性忽视妻子的生殖压力，使她们无时不活在焦虑和恐慌当中。当Him不断将精力倾注于外部事务，忽略掉妻子的感受，mother对他的信任就越来越少。但即使如此，两人的生活依旧可以继续，直到爱慕虚荣的Him把外部危机引至家中，最终让两人的情感危机爆发。隐忍的mother对婚姻生活展开绝望反击，怒投火海。

很多人觉得这是一部反婚电影，女人看完就不想结婚了。但我觉得，以达伦·阿伦诺夫斯基的野心和才华，他不至于用这么冗长的铺垫去讨论一个如此狭隘的问题。他若想要表述女性在婚姻中的焦虑，起码有十种把人推到绝望边缘的真实情境。想一下他的代表作《梦之安魂曲》《黑天鹅》便可知其功底。

所以，《母亲！》关于婚姻的隐喻只是埋在剧情里的一个元素，达伦·阿伦诺夫斯基更想表达的大概是他对人类物种（人性）的绝望和对人类痛苦的悲悯。

第二层绝望来自宗教的隐喻：神对人类的诅咒。

《圣经》说耶和华“用地上的尘土造人，将生气吹在他鼻孔里，他就成了有灵的活人，名叫亚当”“用那人身上所取的肋骨造成一个女人”给亚当做妻子。“亚当给他妻子起名叫夏娃，因为她是众生之母。”但神也无法阻止人类的罪恶。夏娃经不起蛇的诱惑，偷吃了伊甸园的苹果，受到了神的诅咒。之后，亚当和夏娃生了该隐和亚伯，兄弟相争，该隐打死亚伯。

《母亲！》的前半段其实就是在讲创世纪的故事——一个突然拜访的叫Man的男人，他肋部有伤（亚当的肋骨造了夏娃），一个突然来临的叫Woman的女人，号称是Man的妻子，他们因为好奇打碎了男主角的宝石，并在屋子里交媾，随后诞生了两个相互残杀的儿子。然而，奇怪的是，男主角不但没有赶走这个扰人的家庭，还邀请他们到家中举行葬礼。

是什么样人能收留亚当和夏娃呢？当然是上帝。Man也罢，Woman也罢，都是上帝Him的产品。即使他们展示出罪恶的一面，Him仍然会收留他们。

那么，mother又是什么人呢？是圣母，是上帝创世时被定性为真、善、美、和平、奉献等美好品质的象征，也是上帝认为世界存在的必然前提。

可是，造物主也不能阻止人类的邪恶，夏当和夏娃的后人们充满欲望，他们贪婪、自私、狡诈、狂热、冷酷无比，闯入上帝的伊甸园，偷抢淫掠，肆意破坏，用上帝给的一点点智慧创立宗教，收纳狂热信徒，继而自以为真理，屠戮那些不愿同流合污的人。他们用拥护的名义屠杀，用信奉的名义作恶，电影中象征圣子的婴儿被献上祭台，圣母mother被亵渎，她所代表的真、善、美、和平等美好的事物被罪恶的人类破坏。

于是，在最后一刻，绝望的mother毁掉了家园，杀死了所有人类。

但又能怎么样呢？人类的命运周而复始。圣母也不过是上帝的棋子，圣母耗尽心血，最后还要被上帝掏出心脏，重新开始下一次轮回。因为，人类需要真、善、美、和平，虽然这些美好抵不过人类自身的罪恶，可即使是上帝，也无法改变人类命运的轮回。

当然，电影的后半段也可以看做是隐喻欧洲难民政策。男主角Him代表盲目献爱心的白左，mother代表着保守的右派，而被男主收留到家里的人群，代表着难民，由于“白左男主”不听“右派女主”的意见，家园最终被这些人搞成废墟。

也许达伦·阿伦诺夫斯基真有这样的想法，但这怎么能展示达伦·阿伦诺夫斯基探索人性的野心呢？从代表上帝的男主角启动伊甸园，到伊甸园毁灭重启，达伦·阿伦诺夫斯基在电影中只用了“三天”的叙述时间（希望我没有记错），他显然没有想去表达一个具体的问题，也没有想要表达某一个具体的人物困境，电影是用基督教的故事隐喻了人类的诞生和毁灭。

其实，达伦·阿伦诺夫斯基并不是第一次表达对人性的态度，《梦之安魂曲》的角色，每个都想让自己变好一点，却无一不陷入堕落的深渊。在他另一部宗教电影作品《诺亚方舟：创世之旅》中，除了主角诺亚，人类没有一个好东西。上帝对这样的人类很生气，要用一场大洪水清洗所有罪恶。而《母亲！》只是进一步表达了达伦·阿伦诺夫斯基对人类的态度。

达伦·阿伦诺夫斯基这部电影并不难理解，只是作为一部没有明确指向的电影，普通观众会在观影中途就退出了，也就失去了深度了解的机会。有幸能看完电影的朋友，相信在思考影片的意涵时，也会被大表姐完美的演技和影像本身所呈现的张力所折服。

当然，这部电影太过抽象，我的理解也许是错的。