1936年的岁月

奥林匹克竞技场奠基仪式：“梅达萨斯当政期间，常常引用三种伟大的文化：古希腊的，拜占庭时代的和梅达萨斯文化。他们引用古老的诗篇，使得没有人能了解他们的立场——所有这些都是无意义的、含糊不清的伪装。“-安哲
贵族们的怀旧：贵族失势。这些人势必会成为后来的保皇党，因为他们沉湎于往昔的辉煌和甜蜜而难以自拔。
奔跑着散发传单：青年人的冒险
越狱：无特写，侧重大家的团结与配合，筹划已久；侧面反映了当时对关押政治犯的严密监视，政治气氛十分冷酷。
最后的枪杀：360°全景镜头，千钧一发的时刻正在逼近。

紧闭的门：同《重建》一样，视线被挡在门外，将情节最关键的部分留给观众自己去猜测。
安哲将人物和情节的空白和不明确留给了观众，他将这种手法当作他个人的一种美学企图。他真正想要展现的是一种更大的明确性。“我真正寻求的是某一种气氛。一种恐怖的统治…政府可以任意处决某个人，而不给他运用法律和法庭以证明自己清白的权利。“
《重建》中埃莲尼的沉默木讷表明了那个让她沉默压抑的生活环境，《’36年的岁月》间接朦胧的处理也体现了安哲拍摄此片时的政治气候，他以这样的基调来表明当时电影审查在政治上的严厉程度。正因为这些原因，《‘36年的岁月》才如此晦涩不明，欲言又止，成了一部“噤声电影“。

着重对环境的描写，而非对个人的刻画。个人隐没在团体后面，团体陷于笼罩在他们的风景之中。