阿飞正传

评分：

6.0 还行

原名：阿飛正傳又名：Days of Being Wild

分类：剧情 / 爱情 / 犯罪 / 地区：中国香港年份：1990

简介： 1960年代的香港，因生母在阿飞旭仔（张国荣）长大成人过程中的缺失，他把自己优雅

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更新时间:2012-09-24

阿飞正传影评：阿飞正传的分解尝试

王家卫和侯孝贤的一个共同点是，他们会把气氛做好，说得时髦一点就是语境，在电影构思的初期很可能这个语境的组合已经存在，对于阿飞正传来说，就是：
1．香港是一个移民城市，张曼玉的角色从澳门来，刘德华的角色原来在跑船，当然更深层次的“移民”来自于抗战时期的上海。
2．和“过客”相应的是离去，随着时间的流逝，最后大家又离开了香港，最后刘德华母亲去世，他又去跑船，这个情节和《东邪西毒》里最后欧阳峰烧掉房子，重回白驼山感觉非常类似。时间是王家卫非常喜欢的主题。
3．和时间的流逝相应的，就是怀念，刘德华和张曼玉在夜晚聊天的时候，说到，以前经常看球，现在没时间了。而一开始的1960年的一分钟就在一开始就把故事放在怀旧的背景下，这可以说是另外一种形式的“猎奇”。而另一个很重要的怀念是对于旧上海的怀念。
4．香港温热潮湿的雨季。
5．张国荣代表的自由散漫和东南亚异国风情。电影花费了一些时间讲琐碎的城市生活（当然也是很诗意的），如果把这称为此在，那么片名出现的背景，在火车上看外面的亚热带雨林的时候的音乐，就可称为彼岸了。这彼岸的情景附着在张国荣身上，而这个彼岸也可以说是阿飞的形象之所以站立的真正原因。一个英俊的具有创伤情节的花花公子也许值得注意，但阿飞的最大魅力在于，他具有一些漂浮于俗世之外的魅力，他形容自己的不落地的鸟，这句话的意义完全是形式上的。

过客和怀旧，这两个主题已经能写出一部不错的电影，但是把带有东南亚色彩的“彼岸”意义加入之后，电影变得更加复杂了。从某种意义上来说，此在和彼岸的对立比阿飞的个人故事要重要得多。阿飞是彼岸的象征，他的“不适应这个世界”恰恰是他魅力的最重要组成部分，而他的毁灭也在某种意义上延续了古典悲剧的自我毁灭的传统。俄狄浦斯的不幸来自于他对真相的追求，而阿飞的不幸来自于他的行为处事方式。

阿飞这个形象有它的前身——携带着某种超然脱俗气质，然而和这个社会格格不入的美丽女性。回想起挪威森林里直子的痛苦来源，她说，完全不能够过集体生活，这个理由与其说是某个人身上真实的问题，不如说是对存在矛盾的一个概括，直子这个形象具有很大的拼接成份，甚至可以说：直子=森+社会生活障碍。可能正是因为潜在的苍白性，在电影里表现直子极为困难，而由于村上的语言能力，在小说里把这个人物的气氛塑造的能够成立。

阿飞之后，又有无数人在青春小说里塑造了相似的形象，这个现实-彼岸-牺牲品的结构简单有效，现实被替换成城市的快节奏和呼啸而过的地铁，彼岸则相当标志性地变成了丽江古城，至于结尾写成悲还是喜（比如重光）完全看作者的兴趣，安妮宝贝则似乎是早年写悲剧，中年开始写偏团圆的结尾。

倘若从商业电影的角度来看，这个结构好得不得了，因为它可以重复，就像史泰龙的孤胆英雄一样，天生具有可看性，在被用滥之前可以支撑商业电影市场很长时间。而缺点恐怕是，形象一定会很单薄，动机很容易太过简单。

阿飞的角色是很难演的，因为这样的人本来就是在生活之外创造出来，实在是不能不佩服张国荣。