亲爱的医生

评分：

6.0 还行

原名：ディア・ドクター又名：Dear Doctor

分类：剧情 / 地区：日本年份：2009

简介：地处偏僻的神和田村，是一个人口严重流失、老龄化程度极高的村落。医生伊野治（笑福亭

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更新时间:2012-03-07

亲爱的医生影评：谎言与信任

我想一定不是巧合，西川美和的三部电影里都各有一件直系主题的物件：它们是［蛇草莓］中最终让伦子目瞪口呆的同名物，［摇摆］中那座悲剧发生的吊桥，还有［亲爱的医生］中点亮黑夜的电筒笔。

从处女作到奉上电影旬报年度最佳影片的七年，故事的发生地由［蛇草莓］的城市，过渡至［摇摆］中偶尔插入东京一角的家乡小镇，到了［亲爱的医生］，画面总是被大片鲜绿的田地覆盖，实习医生相马驾驶的红色跑车成了唯一的城市标志。要说三部电影的共同点，除了西川作为女导演十分难得地运用自如的黑色幽默，自然还有危机、谎言和信任这三个关键词。
［蛇草莓］中而立之年的伦子生活在父亲隐瞒失业与债务、母亲埋藏怨言与不幸的家庭中，而童年时期一次来自“蛇草莓”的阴影布下的多疑的种子，让她的平常心在面对改头换面回归家庭的“骗子”哥哥面前彻底崩溃。片中一笔巧妙的侧面描写，来自早先三年级的课堂上小女孩的一句“XX的妈妈真的没病吗？”，它让伦子的脸上第一次写满了作为武断与自欺者的尴尬。
同样说手足之间的故事，［摇摆］以一场意外开题，让逃避成性的弟弟早川猛忍受不信任与自责的双重折磨。相对［蛇草莓］中点到即止、并未摊牌的兄妹对峙，［摇摆］中稔和猛在狱中两次对话的戏剧性转折，承担了影片相当的分量，也让稔最终毫不留情地击中了猛作为“杀人犯的弟弟”的软肋。
又是一个三年后的［亲爱的医生］，中和了［蛇草莓］前半段的恶趣味（突出表现为暴毙的爷爷从棺材中探出死不瞑目的脑袋）和［摇摆］的严肃（法庭上作为辩方律师的叔叔模拟案发现场和埋头窃喜，还是瞬间戳中了笑点），少不了江湖郎中的几次盲打误撞和笃信神医的愚昧村民插科打诨，却以伊野治颇具憨态的微笑和时有愣神的小眼睛，增添了一丝沉重的意味。与“冒牌医生”并肩工作的相马和大竹小姐在面对警方的责难时沉默以对，药品销售员小鲑和在大城市做医生的鸟饲律子却道出了事实的一部分：就像唱黑脸的警官处于本能搀扶假摔的小鲑一样，伊野治无本行医的初衷也许是金钱，三年半的坚守却是人性使然。而如果律子没有及时回乡探母，那位硬着头皮救死扶伤的庸医，可能是会陪母亲走到最后的人。

如果忽略［蛇草莓］开篇周治整理衣装的情节，一家四口以痴呆的爷爷为中心的一顿早餐，是西川美和的第一个镜头。这个镜头从房间外对准餐桌，起始点介于全景和远景之间，接着慢慢推进至中景。类似的景别和推镜头也构成了［摇摆］（稔入狱后猛与父亲和叔叔在家中发生不快的一餐饭）和［亲爱的医生］（大竹接受询问一幕过后诊所忙碌的一个瞬间）中的重要元素。对推镜头的一次极致运用，来自［亲爱的医生］中警察与伊野母亲的一段通话，电话里警察持续的发问间，镜头从白色公寓楼房的全景推进至伊野家的阳台，一位白发母亲渐渐进入视线，镜头停止移动后似乎是惊诧地慢慢放下了握着电话的手。
相较之下，［蛇草莓］的镜头运用整体较为常规，不得不提的是一家人与上门女婿吃饭时看似信手拈来的一段黑白慢动作镜头，其间甚至为五个人物轮流各做了一秒钟定格，想来是对这欢笑一幕的嘲讽。［摇摆］的高明之处，在于第二次探监时突然变换角度，将隔着玻璃的一对兄弟分置于镜头两侧，来暗示矛盾的产生和关系的破裂。而［亲爱的医生］中从暗黑处拍摄伊野把手伸进桌底缝隙寻找电筒笔，用拉镜头旁观冒牌医生骑车逃离的背影，是另外两个让我印象深刻的镜头。
西川美和对于静物和细节特写的独到把握，从三部影片中也可会出。［蛇草莓］中有伦子想方设法要戳穿哥哥时那柱快要烧完的香，而教室鱼缸里的那条金鱼，到了［摇摆］里则成了餐桌上与猛沉默对视的死鱼眼睛。母亲葬礼餐上稔忙着息事宁人清扫饭菜，却未察觉身后打翻的酒杯暗暗造起另一场事端。而细节特写在［亲爱的医生］中的运用更为突出：独居老人家中孩子的蜡笔画、伊野突然停住的握筷的手、一只在诊断报告上打完滚又飞走的昆虫、律子翻出母亲丢弃的药盒后在水斗里融化的冰棍。与此同时影片中又出现了大量的远景镜头，这大概是属于西川美和的一种长短结合，如此一来，那个在远处停下摩托使劲挥舞白大褂的冒牌医生，更是在心中挥之不去了。

第一次看西川美和的作品是四年前的［摇摆］，直到昨天第三次看这部电影之前，我对它的印象是不如［亲爱的医生］和［蛇草莓］。在叙事结构方面，［蛇草莓］的角度是同一时空内两条故事线并行，葬礼前是A-一家四口的幸福生活，B-周治的骗钱经过，而葬礼后则是A-伦子被虚伪的男同事羞辱后抛弃，接着在伤心的回家路上听到那则消息，B-周治在家中就债务问题为筋疲力尽的父母出谋划策。［亲爱的医生］选择了非线性叙事，通过伊野治失踪前后的事件与调查的交错进行来还原真相。而医生与卖药的在诊所内讨价还价的情节被调查阶段小鲑与两位警察的对话一分为二，则更可看出结构的细致与考究。［摇摆］的叙事结构相比之下中庸许多，在影片的前半部分却也出现了A-猛和智惠子的床笫之欢，B-独自留守加油站的稔为卡车加油，这样微妙的平行叙述。
［蛇草莓］中伦子走了一夜回到家，里屋的父母一觉睡醒，神秘的哥哥不知去向，最终蛇草莓的出现带给观众当头一棒。［亲爱的医生］的结尾处理很是花哨，先是站台上貌似伊野治的花衬衫男子在警察身边消失，又是最后在鸟饲太太的病床前再次出现的“护工”伊野治。［摇摆］最后香川照之嘴角上扬，同样是戛然而止，却可以说是三部影片中唯一没有留白的。
影片几处以猛主观心理出发的声音设置，体现了西川美和在细节处理上的高明：与智惠子欢好过后时钟滴答声和女人切菜声的交替，渐渐没过叔叔来电质问的湍流声的幻觉，还有第一次庭审时耳边哥哥急促的气声。与这些加强的声效不同，［蛇草莓］在其最后的高潮处做了一次短暂的消音处理，让伦子在这段空白中断然拒绝哥哥的“谎言”，逃离了那片深藏着童年阴影的森林。