另一边

空间是身体的在场，摄影机具象为一具感知的躯体。摄影机投射的目光就是感知者的目光，在观看的过程中，观众和摄影机合一，这是目光的伦理。香特尔·阿克曼，影史少有的具有空间感知和造型能力的女性导演，从女性特有的感觉中超越出来（“感觉”是克莱尔·德尼电影的特点），进入感知。如果说克莱尔·德尼电影制造了强烈的情绪触动，这是感觉-影像的功效；那么香特尔·阿克曼的电影则创造了体验，这是感知-影像的结果。自第一部学生作品 《我的城市》开始，香特尔·阿克曼便致力于开发影像中的女性空间：城市空间、家宅空间和公共空间。城市空间是公共的，由巨型的建筑统摄；家宅空间是私密的，独属于女性个体；而公共空间则介入公共和私密之间，是群体活动的场所。《我的城市》《房间》《让娜·迪尔曼》是家宅空间，《让娜·迪尔曼》对《我的城市》和《房间》进行了变奏。《家乡的消息》是城市空间。《蒙特利旅馆》介于家宅空间和公共空间之间，由旅馆的性质决定。同样具有“非场所”特征的还有车站、火车站、飞机场……（《在东方》）。《安娜的旅程》既是城市漫游，也是对私宅的素描，如同一场对城市空间、家宅空间和公共空间的联合编排。香特尔·阿克曼使用两种镜头：静止的固定镜头，移动的推轨镜头。固定镜头唤起了观众对空间的感知，移动镜头则引导观众遁入对空间的体验。