唐人街探案3

想说得太多，所以只能从头说起。

作为一个推理老粉，从黄金时代三座大山一步步爬过来，日系本格转一圈，追本溯源到莫格街，也时不时会会美国的硬汉侦探，曾经对十诫也是如数家珍，这样的我，如今看国内有人拍侦探推理题材，还是没有小说改编的原创电影，讲真，不是我刻薄，但要是不看成品单把这些条件拿出来分析，就是读者您也不可能对它抱有什么期待，不是吗？

但随着唐探第一部横空出世，可以说给了所有人一个巨大的惊喜，我们开始真的对这个原创推理系列产生了期待，也都知道了陈思诚这个人确实有才华——他居然真能不抄不借，不虚不扯，从容精彩讲完一个推理故事，并且兼顾商业化需求，将其打造得紧张刺激花团锦簇又爆笑无比，甚至在最后还能升一把价值，在针砭时弊和反映现实问题上也不让社会派分毫，从思诺的笑到玫瑰的背影，阴与阳的对决贯彻始终，这样的系列能够成为经典，可以说是毫无悬念。

然而，在这部《唐探3》上映之前，我本以为，也不过如此而已。

是的，即便做到这样也只是不过如此，因为在中国，这虽然确实是开天辟地便登峰造极的头一遭，优秀得毋庸置疑，然而，很可惜，中国商业推理电影，在世界上的这个类别里，能入围的都没几个，炸鱼局，赢了也就那样。

果不其然，《唐探1》的辉煌之后，紧随其后的第二部系列电影，就有了滑坡的趋势，很明显导演是加大了商业元素的投入，和推理部分的结合变得僵硬，注水的部分也变多，虽然在我们这个市场还算得上是佳作，但对于真正有追求的观众来说，它似乎又证明了第一部的成功只是个美丽的意外，接下来一切就要回归我们习惯的那种“烂尾模式”——不过是又一个“囧”系列罢了。

虽然，后来的网剧又提了一点气，但是网剧终归是网剧，并且明显更偏向导演的本格风格，甚至有些让人怀疑，是不是他只能驾驭这种纯粹的硬核推理，

而面对必须兼顾商业属性的“推理大片”，则可能沦为手忙脚乱的泥瓦匠，只能这边糊一点那边糊一点，搞出个四不像，最终走火入魔，落得个晚节不保。

更不巧的是，《唐探3》的上映撞上了疫情延期一年，为了维持热度和宣传，直接导致观众看到了更多预告片和物料，于是我们都知道了，这部电影投资甚巨，场面宏大，花里胡哨的程度比起之前还犹有过之，于是禁不住更担心，这么大的场面，会不会又冲淡了推理的成分，或者割裂故事，变成三俗动作片和三流推理戏的大杂烩？

所以，虽然上映时第一时间买了票，但事实上，我还是带着不少质疑和很低的心理预期进入电影院的，甚至为了防止电影不好看影响我过年的愉快心情，还事先买了一大桶超甜爆米花，准备随时靠它补充观影动力。

而这，就是我脱离现实，坠入“唐人街宇宙”之前最后的想法。

没错，我就这么丢脸的陷下去了，从故事开篇第一幕，我喷出的第一口可乐开始，就像坐上过山车，所有故事在我眼前飞速展开：每一幕神奇刺激的动作场面，都和主线剧情紧密相连；每一个让人会心一笑的老梗和爆点，都在情感和人性的漩涡中自由狂舞；迷题收束，谜团解开，谜底揭晓，又是一个女人婀娜远去的身影，和一句轻飘飘的话语——“你所追求的完美犯罪，其实每天都在上演。”

所以我说，这部电影其实放在今年上映，真的上对了。

它简直完美契合了近期的一系列社会新闻。

君不见，被资本家们逼得走投无路的“打工人”的悲鸣，被无良父母伤害的“女儿”的哀泣，被战争摧毁生活的“受害者”的仇恨，这些悲剧，和造成这些悲剧的犯人们，又有谁能够审判？虽然法律无法处决他们，可是他们犯下的罪恶，又比那些杀人犯要轻多少呢？

这个对“完全犯罪”的解释，真是完全惊艳了我。

而一样是在这一年的疫情里，我们在患难中见到的人与人，国与国之间，除了自私和伤害，却也不乏携手互助的真情——世界是黑暗的，也是光明的，人性是残酷的，也是脆弱的，当秦风站上高台，拥有对一条生命生杀予夺的权力时，他在“小唐”的一声呼唤里，从神，回归为人。

不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。

就仿佛看到陈思诚站在你面前说，我贪财好色，傲慢自负，但心有猛虎，从来无碍细嗅蔷薇。

当然还有他那些关于“异议阿里”（逆转裁判）、“东京热”、“葫芦娃”等等死宅直男梗炉火纯青的应用，它们出现得那么恰到好处一点不尬，这已经不是会心一笑的级别，可以称得上是一个真正的脑回路堪比电脑芯片的玩梗大师了。

最后，就是诡计。

这个“第十四个密室”，曾是我最担心的地方，因为核心诡计的设计，直接关系这部推理电影的成败，玩梗上价值是锦上添花，诡计才是基础和核心，一切其他桥段，都必须是为诡计服务的，而这一次的诡计，陈思诚居然要挑战密室——要创造新的密室诡计。





且不说密室诡计本身的难度，就单纯说创造新的诡计分支类别，这在推理史上都不常见，且因为推理小说作为一种小说流派已经发展了许多年，能写的诡计已经基本上让前人都写尽了，所以今日事实上这个流派已经渐渐日薄西山，大部分作者也只会在已经定好的诡计框架内做一些小的改动，没人敢说自己能创造出突破了原本所有模式的新诡计。

而这次的谜底揭晓，却又令人不得不服。

可能一般观众会觉得不够“炫”，但是这确确实实是真正的硬核推理，是最困难也是最实际的，推理的“原初”风格，是可以做成“挑战读者”的迷题的，真正的诡计。





有这样的诡计打底，这部电影终于把它前面的所有花样都牢牢绣在了这条锦缎上，做成了一条完美的莫比乌斯环，没有缺漏，没有刻意，没有注水，甚至没有尿点【bushi

这样的作品，别说是在中国，即使拿到世界推理商业片的市场上，也完全是能够被列入一流的真正的名作。

这不是说它的推理有多么登峰造极，真正出彩的是藉由推理这个基础呈现出来的那些东西——是它完整的戏剧性，不断的合理的剧情小高潮，始终围绕的核心观点，穿点成线，连线成面的功力，最后的完美结合，这是电影工业化成熟的表现，而不仅仅是一部专注推理的小众电影。

这是我感到欣慰的地方。

当然了，可能观看门槛高了一点，但是不懂梗也不要紧，即便看个热闹，也不亏了。

哦对了，其实有一个遗憾的地方，就像当年巩俐说自己没法放开玩儿，结果在《唐伯虎点秋香》里演出过于收敛一样，这次的长泽雅美明显也是不想配合陈思诚的恶趣味，故意穿风衣掩盖自己的“36d”，结果失去了一个可能能够比肩张钧甯玫瑰背影的“女神出场”镜头，多少让人，有点残念啊。



看到很多人在纠结本格和诡计的问题，虽然我文中也说了，这电影诡计只是合格，能够承接起整个精彩的故事，但它至少也合格了，确实没有大的逻辑bug，这里就姑且解释一下为什么我会认为他的诡计是合理的，以及为什么作为一个老推理迷，我会喜欢这个不那么“炫”的诡计。

最重要的原因其实是因为，我感觉现在的本格，很多都已经走向邪路了。

中野圭吾有一个天下一大五郎系列就是专门讽刺这种现象——侦探绞尽脑汁想出一个传奇绝妙的方式实现密室杀人，最后却告诉我们一切只是意外。

原本的本格是真正的解密，是基于很多原因和犯人脱罪的企图导致的谜团，但后来为了写推理小说，为了制造诡计，人们开始越来越倾向于“编写”毫无意义的杀人方法，为了推理而推理，枉顾现实可行性追求奇观，让推理成了外人难以理解的小圈子自嗨。

我是在转向新本格之后才开始越来越感受到这种迷茫，因为总感觉自己最开始喜欢的推理并不是这么刻意而且装样的东西，所以在这里看到这个诡计的时候，让我有一点想起了艾琳艾德勒把她的信放在壁炉的信封堆里的操作，觉得很自然，合情合理，而且不刻意。至于其他人所说的为什么警察没有看到他们侦探们发现的这些线索，这个和我的经历有关，我曾经认识一个做警察的朋友，其实对很多警察来说，大部分案子不会有多么微妙玄秘的隐情，在现场大体上一目了然的情况下，没有多少人会多此一举想到会不会有戏剧化的展开再专程去调查。

至于喷溅血液之类的现场情景，因为本身苏就是想要诬陷渡边要杀他，所以事先做了功课，把现场伪装的完美无缺也是可以理解的——毕竟他就连血都抽了。

而那个凶器是来自于同一个屏风，这种玻璃制的碎片伤口切面一定是不整齐的，所以要比对也非常困难，在没有事先想到可能会有别的凶手和凶器的情况下，单看凶器很难查出这不是真正的凶器，没有检查车辆中的情况，也是出于上面所说的那个现场过于一目了然的原因，警方扣押车辆并不是认为车辆是跟凶案有关，只是出于一种形式主义，以防万一，完全可能没有详细检查。

而小林之所以不能取回凶器，是因为她本身也在受着监视，而且她所属的势力如果其中有人发现了她的凶器的秘密，那她可能直接就被自己人处理了，在没有被怀疑的前提下，当然是等案子自动结案，自然而然拿回车辆销毁证据。

而关于我的品味，我最喜欢的推理小说，是岛田早期的占星术杀人魔法，那个诡计说白了就好像魔术解密一样，一旦解了密就会觉得很简单，但没解密之前确实看起来非常的怪异，难以解释，这也就是我对推理的理解。前文也说了，我最讨厌的是刻意，是为了推理而推理，是超级罪犯为了挑战侦探搞出什么大场面去毫无意义的复杂杀人，或者说我以前也喜欢过这种，但是现在真的看烦了，所以他这个解释无论是从动机也好，杀人方式也好，最终密室的形成也好，都是合情合理，让我完全可以接受，它其实是一个很传统的谜题，在这个让我已经很迷茫，审美疲劳的时刻，带来了一种返璞归真的乐趣。